{"id":10941,"date":"2017-05-21T18:54:56","date_gmt":"2017-05-21T21:54:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=10941"},"modified":"2021-06-25T11:56:40","modified_gmt":"2021-06-25T14:56:40","slug":"la-tecnologia-detras-de-ok-computer","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/la-tecnologia-detras-de-ok-computer\/","title":{"rendered":"La tecnolog\u00eda detr\u00e1s de OK Computer"},"content":{"rendered":"

Compilamos la traducci\u00f3n de dos art\u00edculos que describen el equipamiento usado por Radiohead durante la grabaci\u00f3n de OK Computer<\/em><\/a>, su cl\u00e1sico de 1997.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Texto original<\/a> por Scott Wilson
Publicado el 21.05.2017<\/p>\n\n\n\n

En 1996, Radiohead entr\u00f3 al estudio para grabar su tercer \u00e1lbum con un objetivo claro en mente: distanciarse de lo que Philip Selway llam\u00f3 la \u00abb\u00fasqueda del alma\u00bb que fue The Bends<\/a><\/em>. \u00abTodos dec\u00edan ‘vender\u00e1s 6 o 7 millones si sacan The Bends<\/em> parte 2′, pero no haremos eso. Lo \u00faltimo que deber\u00edas decirnos es qu\u00e9 hacer, porque iremos en contra de eso\u00bb, le dijo Ed O’Brien a RollingStone en 1997.
Las letras de Yorke partieron de la introspecci\u00f3n de The Bends<\/em> y describen tem\u00e1ticas m\u00e1s grandes: ansiedad tecnol\u00f3gica, consumismo, apat\u00eda pol\u00edtica y globalizaci\u00f3n. En un nivel sonoro, fue tan experimental que el sello, Parlophone, pens\u00f3 que ser\u00eda un fracaso. Mientras muchas otras bandas de la escena del britpop miraban a los ’60 para inspirarse, la instrumentaci\u00f3n de OK Computer<\/a><\/em> dio un salto hacia lo desconocido.
Aun para el par\u00e1metro actual, con la industria musical escasa de recursos econ\u00f3micos, OK Computer<\/em> fue un \u00e1lbum costoso. Al parecer, Parlophone le dio a la banda y al productor, Nigel Godrich, 100.000 libras para comprar equipamiento, con el que se instalaron en una casa de campo en Somerset propiedad de la actriz Jane Seymour. \u00abParec\u00edamos un mont\u00f3n de ni\u00f1os. Como si pudieramos hacer lo que quisi\u00e9ramos\u00bb, coment\u00f3 Godrich en una entrevista sobre el proceso de grabaci\u00f3n; tom\u00f3 seis meses e inclusive usaron la ac\u00fastica del sal\u00f3n de baile para \u00abLet Down\u00bb<\/a>.
A pesar de costar una peque\u00f1a fortuna, mucho del equipo que le da al \u00e1lbum su car\u00e1cter no cost\u00f3 mucho y les permiti\u00f3 crear todo, desde los chillidos retorcidos de Jonny Greenwood en \u00abParanoid Android\u00bb hasta la escalofriante secci\u00f3n coral de \u00abExit Music (For a Film)\u00bb. Debajo dejamos siete de las piezas m\u00e1s importantes de equipo que ayudaron a la creaci\u00f3n del \u00e1lbum, desde un sampler AKAI hasta una unidad Roland de reverb.<\/p>\n\n\n\n

ShredMaster de Marshall<\/strong> – usado en \u00abAirbag<\/a>\u00ab.<\/h4>\n\n\n\n

La inolvidable primera linea de guitarra de OK Computer<\/em> se estrella contra los parlantes como un auto acelerado. \u00abQuer\u00edamos que sea como ‘Planet Telex<\/a>‘ en The Bends<\/em>; un comienzo que no se parece a nada en el \u00e1lbum\u00bb, le coment\u00f3 Colin a Melody Maker en 1997. La clave para este momento es la monstruosa distorsi\u00f3n en la Telecaster Plus Fender de Jonny, impulsada por una pedalera bastante completa, que incluye un dispositivo usado en muchas canciones de Radiohead: el ShredMaster de Marshall.
Lanzado a comienzos de los ’90, el ShredMaster es un simple pedal de distorsi\u00f3n que produce un importante efecto. Tambi\u00e9n lo us\u00f3 Alex James de Blur en \u00abSong 2\u00bb y Kevin Shields de My Bloody Valentine para ayudar a crear la pared de sonido t\u00edpica de la banda de shoegaze. Algunos usuarios han criticado su falta de ganancia, pero combinado con pedales como el WH1 Whammy de Digitech ha logrado crear algunos de los momentos m\u00e1s memorables de Greenwood.
El ShredMaster fue discontinuado por varios a\u00f1os, pero se consiguen algunas unidades usadas por 100 d\u00f3lares. Tambi\u00e9n hay un mercado emergente de clones del ShredMaster: si eres habilidoso con la soldadora, hay hasta un clon para hacerlo tu mismo llamado Shredder<\/a>, que te costar\u00e1 unos 90 d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n

Sampler AKAI S3000<\/strong> – usado en \u00abAirbag\u00bb<\/h4>\n\n\n\n

Si te pareci\u00f3 que hay algo raro con el primer golpe de bater\u00eda que escuch\u00e1s en OK Computer<\/em>, es completamente intencional. De acuerdo con una entrevista con Guitar Magazine en 1997, la pista de bater\u00eda de Philip en \u00abAirbag\u00bb fue sampleada usando un AKAI S3000, un sampler de rack lanzado en 1996, y luego editado en una Mac. \u00abSe siente bastante maltrecho; su fortaleza es su aspereza\u00bb, le dijo Godrich a The Mix en 1997.
La decisi\u00f3n de usar t\u00e9cnicas de sampleo surgi\u00f3 del gusto de la banda por DJ Shadow, que hab\u00edan lanzado su \u00e1lbum debut, Endtroducing<\/em>, en Septiembre de 1996 (tan solo un mes antes del comienzo de las sesiones de Radiohead en St. Catherine’s House). La banda no adoptar\u00eda completamente el sonido electr\u00f3nico hasta Kid A<\/a><\/em>, pero con este sencillo loop de bater\u00eda dieron algunos primeros pasos muy importantes.
AKAI discontinu\u00f3 el S3000 hace m\u00e1s de una d\u00e9cada, pero quien quiera lograr un efecto similar lo puede lograr con el instrumento Simpler de Ableton Live. Si quer\u00e9s recrear \u00abAirbag\u00bb, hasta hay un pack de Live<\/a> que contiene los ritmos de cada canci\u00f3n de Radiohead.<\/p>\n\n\n\n

Mutator de Mutronics<\/strong> – usado en \u00abParanoid Android<\/a>\u00ab<\/h4>\n\n\n\n

El solo de Jonny Greenwood al final de \u00abParanoid Android\u00bb es uno de los mejores de todos los tiempos. Tambi\u00e9n fue creado con una buena dosis de magia de estudio. Greenwood grab\u00f3 los solos y despu\u00e9s los proces\u00f3 con un Mutator de Mutronics, un efecto de rack lanzado a comienzos de los ’90 que tambi\u00e9n fue usado por Daft Punk, Beck y Andrew Weatherall.
No se sabe mucho sobre el Mutator actualmente, pero es el tipo de cosas que se vend\u00eda como pan caliente en un mercado obsesionado por los equipos. Dentro hay un filtro an\u00e1logo est\u00e9reo y un seguidor de envolvente, una tecnolog\u00eda que tiene sus or\u00edgenes en los sintetizadores de los ’60. Pod\u00eda crear a partir de cualquier fuente de audio barridos de filtros similares a los sintetizadores, que sonaban asombrosos. Esto le permiti\u00f3 a Greenwood hacer que sus solos sonaran como si estuvieran retorci\u00e9ndose como el \u00abcerdito Gucci pateando y chillando\u00bb.
El Mutator es un poco costoso en el mercado del usado (alrededor de 1500 d\u00f3lares en eBay) pero sigue viviendo como un plug-in de Softube<\/a> que se puede comprar por 129 d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n

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Roland RE-201<\/strong> – Usando en \u00abSubterranean Homesick Alien<\/a>\u00ab<\/h4>\n\n\n\n

Mientras Thom Yorke canta sobre extraterrestres haciendo pel\u00edculas caseras en \u00abSubterrean Homesick Alien\u00bb, su voz se ba\u00f1a en tonos de guitarra celestiales que hacen olas en el campo est\u00e9reo. Mientras que las notas retrasadas y los acordes son el efecto acumulativo de toda la banda, al menos Greenwood estaba usando el Space Echo, una legendaria unidad de retardo de cinta de Roland de 1974. Mucho tiempo este dispositivo fue una parte central de su pedalera, junto con el pedal de reverberaci\u00f3n Boss RV-3; hasta saldr\u00eda de gira con ellos, a pesar de su alta impredecibilidad.
No hay mucho secreto para usar el Space Echo: simplemente crea efectos de retardo que suenan muy bien, principalmente porque hay una cinta real realizando el trabajo, en lugar de un chip.
Un buen Space Echo te costar\u00e1 usado unos 800 d\u00f3lares, pero la recreaci\u00f3n RE-20 de Roland se puede conseguir por 250. No sustituye al original, pero es suficientemente bueno para Greenwood, que reemplaz\u00f3 su equipo original por esta nueva versi\u00f3n para su configuraci\u00f3n en vivo hace a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Mellotron M400<\/strong> – Usado en \u00abExit Music (for a film)<\/a>\u00ab<\/h4>\n\n\n\n

\u00abExit Music (for a film)\u00bb ha sido usado tantas veces en programas de televisi\u00f3n en los \u00faltimos a\u00f1os que The Ringer lo ha calificado como el nuevo \u00abAleluya\u00bb. Westworld<\/em>, Person of Interest<\/em> y Black Mirror<\/em> han incluido en sus programas la canci\u00f3n, que fue compuesta originalmente para los cr\u00e9ditos finales de Romeo+Juliet<\/em> de Baz Luhrmann. Tiene toda la grandilocuencia esperada en una canci\u00f3n de Radiohead compuesta para una pel\u00edcula, excepto por una parte central: el terror\u00edfico coro sintetizado del medio.
El mismo no fue creado con un sintetizador, sino con el Mellotron de Jonny Greenwood, un teclado inventado en la d\u00e9cada del 60 que en realidad es una versi\u00f3n primitiva de un sampler. En lugar de usar osciladores, los sonidos vienen de audio grabado en bucles de cintas, que luego son reproducidas por el teclado. Si quer\u00e9s tocar un sonido diferente, los bucles pueden cambiarse. Para cuando se grab\u00f3 OK Computer<\/em>, el Mellotron era obsoleto, pero su sonido vintage y extra\u00f1o genera un contraste fuerte con las tem\u00e1ticas dist\u00f3picas del \u00e1lbum.
Es posible comprar una reversi\u00f3n digital del Mellotron S400 hoy en dia, pero 2000 d\u00f3lares son bastante para algo que terminar\u00e1 siendo una chucher\u00eda de estudio. Sin embargo, hay versiones de software baratas o gratis, como el <\/a>Redtron 400<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

AMS DMX 15-80S delay digital<\/strong> – usado en \u00abKarma Police<\/a>\u00ab.<\/h4>\n\n\n\n

\u00abKarma Police\u00bb cierra con un chillido que suena como una respuesta intencional a la linea \u00absuena como un refrigerador \/ es una radio descompuesta\u00bb. No fue sampleado del refrigerador a punto de fundirse de Thom Yorke sino que es el sonido del delay digital AMS de Ed O’Brien tomando como entrada un sonido producido por si mismo. O’Brien toc\u00f3 las notas, pero al subir la regeneraci\u00f3n del retardo y bajando de a poco la velocidad del retardo logr\u00f3 que se retroalimente.
Thom Yorke le coment\u00f3 a Guitar World en 1997 que le dijeron a Ed que \u00abse ponga los auriculares y grabe sin pensar mucho, as\u00ed que hizo sonidos extra\u00f1os y los grabamos un par de veces. A veces las mejores cosas suceden cuando no est\u00e1s prestando atenci\u00f3n. Una vez que llegamos al estudio, o tocamos todos juntos y as\u00ed sabemos lo que el resto est\u00e1 haciendo o lo contrario, no sabemos en qu\u00e9 est\u00e1 el otro en absoluto. Muchas veces tienes que jugar con la aleatoriedad o el planeamiento preciso. No hay punto intermedio\u00bb.
El AMS DMX 15-80S fue lanzado en los ’80 y es dif\u00edcil de encontrar hoy en d\u00eda, y excesivamente caro; cada unidad cuesta alrededor de 2000 d\u00f3lares en eBay. No hay emulador oficial; lo m\u00e1s cercano en software es el AMS RX16 digital reverb <\/a>de UA.<\/p>\n\n\n\n

SimpleText de Apple<\/strong> – Usado en \u00abFitter Happier<\/a>\u00ab.<\/h4>\n\n\n\n

No muchos fans considerar\u00edan a \u00abFitter Happier\u00bb uno de los puntos m\u00e1s interesantes del \u00e1lbum, pero el interludio hablado es al menos memorable por la aterradora voz sintetizada. Seg\u00fan Yorke (en una entrevista con Select en 1997), las letras comenzaron como una historia publicada en un foro de mensajes de Internet a las 4am. \u00abLos dem\u00e1s estaban abajo, zapando, y yo sub\u00ed e hice esto en 10 minutos. Sent\u00eda una incre\u00edble histeria y p\u00e1nico y fue muy liberador darle la voz a una computadora con sonido neutro\u00bb.
La computadora en cuesti\u00f3n fue la Macintosh de la banda, y el programa en el que Yorke ingres\u00f3 la letra fue SimpleText, un editor de texto nativo de Apple del Mac OS original que tambi\u00e9n ten\u00eda un primitivo programa de texto a voz. En una conversaci\u00f3n con Melody Maker en 1997, Colin Greenwood dio una versi\u00f3n algo diferente: \u00abThom no quer\u00eda tener que decir esas cosas, por lo que se puso a jugar con un programa de computadora. Nos gust\u00f3 que a pesar de todo, todav\u00eda hay algo de emoci\u00f3n en \u00e9l, y por eso lo conservamos\u00bb.
SimpleText no existe desde que Apple lanz\u00f3 OSX, pero pod\u00e9s hacer lo mismo con TextEdit, el programa que lo reemplaz\u00f3. Si modific\u00e1s las opciones de accesibilidad de tu Mac en las preferencias del sistema, pod\u00e9s encontrar a \u00abFred\u00bb, la misma voz usada en el tema.<\/p>\n\n\n

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Texto por Will Brewster – MixDown Mag<\/a> – 01.12.2017<\/p>\n\n\n\n

Guitarras<\/h4>\n\n\n\n

Fender Telecaster Plus 1991<\/strong>
Elegida por Jonny Greenwood como su guitarra favorita a lo largo de casi 25 a\u00f1os, la Telecaster Plus est\u00e1 casi en todas partes en OK Computer<\/em> y cuenta con varias modificaciones que le ayudan a Greenwood a lograr su caracter\u00edstico sonido no convencional. La guitarra mantiene las pastillas Lace Sensor originales pero el t\u00e9cnico de guitarra de Radiohead, Plank, le agreg\u00f3 un interruptor de corte cerca de las perillas de control de la guitarra que le permite a Jonny crear el efecto de tartamudeo presente en el solo de \u00abParanoid Android\u00bb. La guitarra tambi\u00e9n tiene un extremo de cuerda – el extremo con la bola de acero – saliendo del golpeador (o pickguard), para que pueda sujetar la cuerda de MI y tocar notas agudas e imposibles de alcanzar en un m\u00e1stil tradicional.<\/p>\n\n\n\n

Fender Starcaster 1975<\/strong>
Greenwood compr\u00f3 esta relativamente desconocida creaci\u00f3n de Fender de los 70 inmediatamente antes de la grabaci\u00f3n de OK Computer<\/em>, y la usa en los temas m\u00e1s tranquilos, como \u00abSubterranean Homesick Alien\u00bb, \u00abLet Down\u00bb y el cierre, \u00abThe Tourist\u00bb<\/a>. Greenwood utiliza esta guitarra en vivo para material de Radiohead editado entre 1995 y 2001, como por ejemplo en \u00abPyramid Song\u00bb, donde la toca con un arco de viol\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

Rickenbacker 360<\/strong>
Esta Rickenbacker 360 Fireglo fue adquirida para reemplazar la 360 natural que fue robada junto al resto del equipo de la banda en 1995, y se convirti\u00f3 en una favorita de Ed O’Brien. O’Brien la us\u00f3 para grabar casi todo OK Computer<\/em> y tambi\u00e9n la usa para tocar temas del \u00e1lbum en vivo, como \u00abExit Music (For a Film)\u00bb, \u00abElectioneering\u00bb<\/a> y \u00abNo Surprises\u00bb<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Fender Stratocaster modelo Eric Clapton<\/strong>
En \u00abLucky\u00bb, O’Brien us\u00f3 una Stratocaster modelo Eric Clapton con muchas modificaciones, que inclu\u00edan efectos de reverberaci\u00f3n y modulaci\u00f3n, que lo ayudaron a crear los sonidos discordantes e inquietantes del comienzo de la canci\u00f3n al tocar las cuerdas del otro lado de la cejilla. Posteriormente, O’Brien le a\u00f1adi\u00f3 un sistema Fernandes Sustainer y esta fue la base de su modelo EOB Sustainer Strat.<\/p>\n\n\n

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Fender Telecaster Deluxe<\/strong>
Thom Yorke compr\u00f3 dos guitarras antes de la grabaci\u00f3n de OK Computer<\/em>: una Telecaster Custom Sunburst y una Deluxe negra. Ambas tienen un sticker del logo original de Apple cerca del puente. Yorke hizo quitar casi todos los reguladores de su Deluxe negra y posteriormente convirti\u00f3 su Custom Sunburst en una Deluxe, al agregarle un Humbucker de alto rango en la posici\u00f3n del puente. Ambas guitarras fueron usadas frecuentemente tanto en el estudio como en vivo.
En la misma \u00e9poca, Yorke compr\u00f3 su primera Fender Jazzmaster – negra, modelo 1963 – que sufri\u00f3 algunas modificaciones para hacerla m\u00e1s confiable en el escenario. Esta guitarra es la que suena en \u00abLucky\u00bb<\/a> y \u00abAirbag\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

YAIRI DY-88<\/strong>
Aunque no est\u00e1 claro si la us\u00f3 para las partes ac\u00fasticas del \u00e1lbum, en casi todas las presentaciones de la gira de OK Computer<\/em>, Yorke us\u00f3 una Yairi DY-88, en particular en los temas \u00abKarma Police\u00bb, \u00abClimbing up the Walls\u00bb<\/a> y \u00abParanoid Android\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Bajos<\/h4>\n\n\n\n

Fender Precision<\/strong>
Colin Greenwood ha sido un aficionado al P-Bass durante la mayor parte de su carrera y generalmente usa un modelo de los 70s, color crema, con un golpeador de carey que consigui\u00f3 en un intercambio, en 1996. Sin embargo, grab\u00f3 la mayor\u00eda de OK Computer<\/em> con un modelo Sunburst que parece ser una reedici\u00f3n de los 70s, con golpeador negro que posteriormente luc\u00eda un sticker que dec\u00eda \u00abCol’s a Cracker\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Bater\u00edas<\/h4>\n\n\n\n

De acuerdo con esta publicaci\u00f3n de una subasta, el kit de Philip Selway para OK Computer<\/em> era de marca Premier, color rojo cereza con un bombo de 20 pulgadas, un tom de 10 pulgadas montado y uno de 12, un tom de 14 pulgadas de piso, un redoblante de 14 pulgadas y cuatro platillos.<\/p>\n\n\n\n

Amplificadores<\/h4>\n\n\n\n

Durante la grabaci\u00f3n de OK Computer<\/em>, Radiohead tend\u00eda a usar los mismos amplificadores que usaban para los shows en vivo. Yorke grab\u00f3 sus partes de guitarra con un Fender Twin Reverb, mientras que O’Brien y Greenwood usaron un VOX AC30 para los sonidos limpios.<\/p>\n\n\n\n

En lo que se refiere a distorsi\u00f3n, Jonny Greenwood utiliz\u00f3 su querido Fender 85 y O’Brien un Mesa Boogie Dual Rectifier Trem-O-Verb
\nPara el bajo, Colin se apoy\u00f3 en su cabezal Gallien-Krueger 800rb combinado con un amplificador Ampeg SVT8x10; tambi\u00e9n us\u00f3 su combo Ampeg GV22 para los sonidos distorsionados.<\/p>\n\n\n\n

Teclados<\/h4>\n\n\n\n

Fender Rhodes MK 1 73<\/strong>
Inspirados en el uso que recibe el instrumento en Bitches Brew<\/em> de Miles Davis, la banda trat\u00f3 de incorporar el sonido del piano el\u00e9ctrico a OK Computer<\/em>. El teclado cl\u00e1sico se puede escuchar en varias canciones, como \u00abLet Down\u00bb y \u00abSubterranean Homesick Alien\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Mellotron M400<\/strong>
Greenwood tambi\u00e9n us\u00f3 el anticuado Mellotron M400 para grabar la parte coral de \u00abExit Music (for a film)\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Efectos<\/h4>\n\n\n\n

Shin EI Fuzz FY2<\/strong>
Es dif\u00edcil elegir un solo pedal como el mejor en una banda como Radiohead, pero hay un momento en el que un pedal es usado y se destaca en OK Computer<\/em>: el bajo de \u00abExit Music (for a film)\u00bb. La ca\u00edda de la canci\u00f3n en un v\u00f3rtice distorsionado se atribuye al Shin Ei Companion Fuzz FY 2, que Greenwood compr\u00f3 en una tienda de objetos empe\u00f1ados por 60 d\u00f3lares en 1996. La canci\u00f3n es famosa por su inclusi\u00f3n en la secuencia final de Romeo + Juliet<\/em> de Baz Luhrmann<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Compilamos la traducci\u00f3n de dos art\u00edculos que describen el equipamiento usado por Radiohead durante la grabaci\u00f3n de OK Computer, su cl\u00e1sico de 1997. 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