{"id":11714,"date":"2019-10-08T18:52:37","date_gmt":"2019-10-08T21:52:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=11714"},"modified":"2021-06-07T17:24:10","modified_gmt":"2021-06-07T20:24:10","slug":"dentro-de-la-obra-un-ensayo-fotografico-con-stanley-donwood","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/dentro-de-la-obra-un-ensayo-fotografico-con-stanley-donwood\/","title":{"rendered":"Dentro de la obra: un ensayo fotogr\u00e1fico con Stanley Donwood"},"content":{"rendered":"

Publicado originalmente en la web de Thames & Hudson<\/a> (editorial del libro There Will Be No Quiet)<\/em>. Darren Wall es el editor y dise\u00f1ador del libro<\/p>\n\n\n\n

Darren<\/em>: tu primera colaboraci\u00f3n con Radiohead fue para su segundo \u00e1lbum, The Bends<\/em>. \u00bfRecuerdas c\u00f3mo se contacto la banda y cu\u00e1l fue tu reacci\u00f3n instintiva para producir arte de tapa? Creo que la figura de la tapa es un mu\u00f1eco para practicar RCP que encontraron en un hospital de Somerset. \u00bfPuedes contarnos como se gest\u00f3 esta cubierta?
Stanley Donwood:<\/em> Fue hace tanto que probablemente mi memoria ha reconfigurado partes de lo que pas\u00f3. Har\u00e9 lo posible por contestar. Bueno, en esa \u00e9poca viv\u00eda en una casa con un tel\u00e9fono fijo en una de las paredes del pasillo – era un tel\u00e9fono p\u00fablico, pero mis amigos y yo ten\u00edamos la llave de la caja donde van las monedas, as\u00ed que de hecho era m\u00e1s una caja de ahorro primitiva; una especie de chanchito con un tel\u00e9fono pegado. Como sea, una vez son\u00f3 y era Thom, que me pregunt\u00f3 si me gustar\u00eda hacer la cubierta del \u00e1lbum. \u00c9l hab\u00eda estado en bandas desde que lo conoc\u00ed, en alg\u00fan momento antes, pero hace un a\u00f1o o dos hab\u00edan logrado firmar un contrato discogr\u00e1fico. Aparentemente a la banda no le gustaba mucho el arte de tapa que la discogr\u00e1fica hab\u00eda dise\u00f1ado, y por eso me llam\u00f3. No conoc\u00eda mucho la m\u00fasica que hac\u00edan y no hab\u00eda hecho nunca una cubierta para un \u00e1lbum, pero me anim\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, estaba haciendo distintas cosas, desde pintura en edificios abandonados, dibujos gigantes en el c\u00e9sped de los parques locales usando esas m\u00e1quinas para marcar los campos deportivos hasta intentos de escribir ficci\u00f3n rom\u00e1ntica. Me llev\u00f3 un buen tiempo aprender a usar una computadora y todo lo relacionado a ellas. Uno de los problemas fue el enorme rango de posibilidades que abre el arte digital. En comparaci\u00f3n con lo que sol\u00eda hacer – latas de pintura, l\u00e1pices, tijeras, pegamento, m\u00e1quinas para marcar campos deportivos – una computadora ofrece una amplia gama de herramientas visuales. Algo que descubr\u00ed muy r\u00e1pido es que pod\u00e9s crear algo muy malo muy f\u00e1cilmente. Y eso es lo que hice por un mes aproximadamente. Todav\u00eda tengo una carpeta llena de impresiones de cosas horribles que hice.<\/p>\n\n\n

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Otra cosa que estaba haciendo es hacer fotograf\u00edas con im\u00e1genes de televisores, porque me gustaba la distancia entre la intenci\u00f3n y el resultado. Quer\u00eda borrarme, mi humanidad, del trabajo. Tambi\u00e9n me gustaban las lineas que aparecen cuando fotografi\u00e1s las pantallas de TV – porque, claro, est\u00e1bamos en la edad antigua de los televisores anal\u00f3gicos y las c\u00e1maras con rollo. Por eso, la t\u00e9cnica que Thom y yo logramos dise\u00f1ar para hacer el arte de The Bends<\/em> fue usar una c\u00e1mara VHS para grabar, despu\u00e9s reproducir el resultado en su televisor, fotografiar las im\u00e1genes de la pantalla, llevar el rollo a revelar a la tienda en Oxford, esperar a que estuvieran listas, escanear los resultados y manipularlos digitalmente en la computadora. Todo llevaba tiempo en la \u00faltima d\u00e9cada del siglo pasado, pero pens\u00e1bamos que ten\u00edamos tecnolog\u00eda de punta. Eso dec\u00edan.
Quer\u00eda encontrar un pulmotor – una especie de caja de metal que est\u00e1 presurizada y se usaba (en el pasado) con pacientes que no pod\u00edan respirar por cuenta propia. Esto era simplemente porque Radiohead ten\u00eda una canci\u00f3n que se llamaba \u00abMy Iron Lung\u00bb<\/a>. No recuerdo como, pero est\u00e1bamos caminando dentro de un hospital en las afueras de Oxford con nuestra c\u00e1mara, buscando esta anticuada m\u00e1quina terap\u00e9utica en alg\u00fan cuarto olvidado. Finalmente, encontramos uno, pero era \u2026 \u00bfC\u00f3mo decirlo? aburrido para verlo. Era una caja rectangular gris en una especie de cama. Se ve\u00eda bastante t\u00e9trica, abandonada y reducida a juntar polvo mientras tecnolog\u00eda m\u00e1s moderna llevaba a cabo las tareas que se supon\u00eda deb\u00eda hacer. Y era bastante feo imaginarse a la pobre persona que necesitaba acostarse a su lado. Pero como imagen, resultaba bastante aburrida. Entonces salimos del cuarto y seguimos explorando el hospital con la videoc\u00e1mara – algo que me imagino habr\u00e1 sido bastante poco recomendable y tambi\u00e9n ilegal. Como sea, era algo inocente, supongo. En otro cuarto, encontramos el equipo de resucitaci\u00f3n y los mu\u00f1ecos que se usan para practicar. Uno de ellos ten\u00eda una expresi\u00f3n que parec\u00eda una mezcla de agon\u00eda y \u00e9xtasis, como la cara de un m\u00e1rtir que sufr\u00eda. La film\u00e9, reprodujimos la cinta en el TV de Thom, la fotografi\u00e9, llev\u00e9 el rollo a revelar, esper\u00e9, volv\u00ed a casa, lo escane\u00e9 e hice la cubierta. Justo a tiempo con la fecha l\u00edmite.<\/p>\n\n\n\n

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‘The Bends’ \u00a9 Stanley Donwood <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Darren:<\/em> El arte de tapa de OK Computer<\/em> fue llamativo porque no se parec\u00eda a ning\u00fan otro \u00e1lbum a la venta en ese momento. Cuando trabaj\u00e1bamos en el libro, mencionaste que la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica estaba sorprendida al comienzo con OK Computer<\/em> y tem\u00edan que no ten\u00eda potencial comercial. La preocupaci\u00f3n fue innecesaria porque el \u00e1lbum se convirti\u00f3 en una sensaci\u00f3n global – tanto para la cr\u00edtica como en el \u00e1mbito comercial – y transform\u00f3 a Radiohead en una de las bandas m\u00e1s grandes del planeta. Me pregunto si la confusi\u00f3n en la direcci\u00f3n musical de Radiohead te dio libertad creativa al crear las cubiertas. Thom menciona en su pr\u00f3logo del libro que fuiste una presencia \u00abpersuasiva\u00bb en las reuniones con el sello. \u00bfIntentaron dirigir o guiar tu trabajo para la banda?
Donwood:<\/em> No puedo recordar ninguna \u00abdirecci\u00f3n\u00bb, y ambos hubi\u00e9ramos rechazado cualquier cosa de ese estilo si hubieran intentado imponer alguna. Nos hubiera enfurecido .. era la primera vez que me hab\u00eda involucrado completamente en la grabaci\u00f3n de un \u00e1lbum; escuchar el proceso de creaci\u00f3n – improvisaciones, intentos, rechazos, selecci\u00f3n, grabaci\u00f3n, regrabaci\u00f3n, rechazo nuevamente, recomposici\u00f3n, reinterpretaci\u00f3n, mezclado y luego verlo atravesar todo el proceso de producci\u00f3n. La mayor\u00eda de esto tuvo lugar en una mansi\u00f3n isabelina en Somerset, pero durante ese per\u00edodo descubr\u00ed una versi\u00f3n temprana de la internet as\u00ed que pas\u00e9 mucho tiempo escribiendo c\u00f3digo HTML. El efecto de haberme sumergido en el caudal de m\u00fasica nueva que estaban escribiendo debe haber sido notorio, aunque en ese momento no me di cuenta. B\u00e1sicamente todo lo que ten\u00eda que hacer era dibujar las im\u00e1genes que el \u00e1lbum dictaba. La mayor\u00eda de eso fue hecho despu\u00e9s de las sesiones de grabaci\u00f3n, en un cuarto vac\u00edo en las afueras del Este de Oxford y en los estudios de grabaci\u00f3n de Londres. No pod\u00eda dejar de pensar en el efecto de una guerra nuclear.
Hicimos mucho arte; demasiado para el formato que la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica permit\u00eda en esos d\u00edas. Esta fue una de las razones por las que hicimos la versi\u00f3n OKNOTOK<\/em> 20 a\u00f1os despu\u00e9s, en 1997. En esos d\u00edas, la \u00fanica regla era que no pod\u00edamos usar la funci\u00f3n \u00abdeshacer\u00bb al trabajar con las im\u00e1genes – si comet\u00edamos alg\u00fan error, lo borr\u00e1bamos agresivamente o lo cubr\u00edamos con algo m\u00e1s. Estaba muy interesado en la idea de lo fantasmag\u00f3rico, la sensaci\u00f3n de ansiedad de ver a alguien con el rabillo del ojo y al darte vuelta, no ves a nadie. Y tambi\u00e9n con paisajes desiertos, despojados, vac\u00edos de sentido; simplemente una enmienda, o un palimpsesto de algo que hab\u00eda sido borrado. De nuevo, la idea de un invierno nuclear; la falta de luz solar para fotos\u00edntesis causada desechos en el aire causados por la explosi\u00f3n de tantas cabezas nucleares. Todo muere, incluidos nosotros, a causa de enfermedades producidas por la radiaci\u00f3n, hambruna y salvajismo. Al final no queda nada.
La \u00fanica interferencia de parte del sello relacionada a la cubierta de OK Computer<\/em> fue que nos pidieron que pongamos Radiohead un poco m\u00e1s grande. Lo hice, porque me pareci\u00f3 que estaba muy peque\u00f1o. O sea, ten\u00edan raz\u00f3n. La idea es vender algunos discos, despu\u00e9s de todo.<\/p>\n\n\n\n

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‘OK Computer’, composici\u00f3n digital, 1996 \u00a9 Stanley Donwood <\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Darren<\/em>: El \u00e1lbum posterior a OK Computer<\/em>, Kid A<\/em>, se siente como un compa\u00f1ero dist\u00f3pico y siniestro para el anterior. Nuevamente, hay un ensamble de s\u00edmbolos indescifrables e iconograf\u00eda vagamente familiar, como si fueran documentos descartados de una realidad alterna. En el libro [There Will Be No Quiet<\/em>, 2019] comentas que el arte refleja algunas preocupaciones visuales que Thom y t\u00fa estaban teniendo en ese momento, como los gr\u00e1ficos con fallas de los juegos 3D de Playstation. \u00bfQu\u00e9 tan cerca trabajaron Thom y vos en el arte de Kid A<\/em>? \u00bfQu\u00e9 tan involucrada estuvo la banda esta vez?
Donwood<\/em>: Nadie sab\u00eda qu\u00e9 estaba pasando. Fue una \u00e9poca muy extra\u00f1a, y cuando vuelvo a esas \u00e9pocas ahora, me siento confundido, horrorizado y preocupado. Son dos objetos muy extra\u00f1os, sonora y visualmente – y tambi\u00e9n f\u00edsicamente; o sea, los dos salieron en 10\u00bb con cubiertas que se abren, lo cual es bastante extra\u00f1o. Al sostenerlos, parece que tuvieras manos gigantes. Tengo recuerdos parciales de haber escuchado versiones aun m\u00e1s aterradoras que las que fueron lanzadas; coros de ni\u00f1os o gritos, m\u00fasica estridente, chillidos; no s\u00e9. Quiz\u00e1 lo est\u00e9 imaginando. Fue una \u00e9poca oscura y nadie estaba feliz. La felicidad era un producto de lujo dif\u00edcil de conseguir, solamente disponible en \u00e1reas selectas a las que no ten\u00edamos acceso. \u00abTu nombre no aparece en la lista, no pod\u00e9s entrar\u00bb.
Hasta donde recuerdo, trabajamos juntos en casi todo. No creo haber tenido una una computadora propia en aquellos tiempos, por lo que todo se hizo en el estudio de Radiohead en el campo. Creo que nos tom\u00f3 dos a\u00f1os. Hab\u00eda comenzado a pintar, tambi\u00e9n, grandes lienzos con el desastre dejado por la guerra europea. Nigel, el productor de la banda, ten\u00eda un programa de computadora que transformaba fotos en paisajes 3D; con capturas de pantalla de eso, dibujos, collage digital, pinturas, y no s\u00e9 que m\u00e1s hicimos paisajes alargados. Se me ocurri\u00f3 que hab\u00eda un espacio peque\u00f1o debajo de la bandeja de pl\u00e1stico de la caja de CD; hice un peque\u00f1o libro que deb\u00eda ser insertado a mano en cada copia de Kid A<\/em>. Un empaque bastante elegante, para ser sincero, con p\u00e1ginas desplegables, papel de calcar y cosas as\u00ed. Esta vez, la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica estaba bastante permisiva con la extravagancia. Supongo que esperaban otro OK Computer<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Darren<\/em>: El arte para el primer \u00e1lbum solista de Thom Yorke es uno de los m\u00e1s populares y tambi\u00e9n es un desv\u00edo notable de los collages et\u00e9reos que fueron los artes de tapa que hab\u00edas realizado para Radiohead hasta entonces. El linograbado \u00bffue un giro art\u00edstico premeditado o simplemente refleja tus propios intereses en ese momento?
Donwood<\/em>: Ten\u00eda una idea completamente diferente para The Eraser<\/em>, y le dediqu\u00e9 mucho tiempo. Iba a ser una especie de colecci\u00f3n de material de campa\u00f1a de una organizaci\u00f3n de protesta fallida – algo entre CND (Campa\u00f1a para el Desarme Nuclear) y los movimientos antinucleares – pero la idea es que esas organizaciones, en un universo paralelo, hab\u00edan logrado influenciar la opini\u00f3n p\u00fablica pero ocurri\u00f3 un desastre nuclear de todos modos. Dise\u00f1\u00e9 logos, posters, insignias y stickers y todas esas cosas \u2026 me hab\u00eda entusiasmado mucho. El movimiento se llamaba supuestamente Atoms for Peace<\/em>, en honor a un discurso de Dwight Eisenhower, ex-presidente de Estados Unidos. La idea que ten\u00eda era que la campa\u00f1a para deshacerse de las armas nucleares hab\u00eda tenido \u00e9xito pero la humanidad hab\u00eda sufrido por accidentes en plantas nucleares.
A fin de cuentas, no hice eso. Al mismo tiempo comenc\u00e9 un proyecto que naci\u00f3 de haber presenciado inundaciones terribles en Cornwall, en el extremo occidental de la isla de Gran Breta\u00f1a. Trat\u00e9 de copiar los grabados en madera de un libro llamado Nuremberg Chronicles<\/em>, publicado en el siglo XV. Los grabados eran bastante malos, pero mostraban desastres b\u00edblicos como la destrucci\u00f3n de Sodoma y Gomorra, que me llamaron la atenci\u00f3n. Edificios derrumb\u00e1ndose, llamas enroscadas y remolinos de agua. Hice algunos dibujos del mismo tipo de cosas, pero no luc\u00edan muy bien en papel y tinta, por lo que pens\u00e9 en usar grabados en madera. El proceso de hacer grabados requiere un gran nivel de destreza, paciencia y tenacidad, por lo que abandon\u00e9 muy r\u00e1pidamente y us\u00e9 linograbados. Por razones que me resultan extra\u00f1as, comenc\u00e9 con un linograbado de 4 metros de largo de llamas e inundaciones consumiendo Londres, con un estilo casi medieval.
El trabajo fue la base de mi primera exhibici\u00f3n solo y la mayor\u00eda del linograbado fue hecho en un escritorio improvisado en el estudio donde se estaba grabando The Eraser<\/em>; creo que ambos est\u00e1bamos obsesionados con el mismo tipo de cosas y por eso hubo una convergencia involuntaria. De manera extra\u00f1a, aunque ambas partes del lanzamiento del \u00e1lbum – la m\u00fasica y el arte – ten\u00edan contrastes claros, estaban basados en lo que ocurri\u00f3 en Cornwall y se refer\u00edan a los mismos problemas – enga\u00f1os pol\u00edticos, desastres naturales, guerras – de manera extra\u00f1amente moderna. Y al final, no puedo imaginar The Eraser<\/em> con ninguna otra cubierta; negra y roja sobre blanco, los colores de un tabloide barato con un titular dram\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

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‘Cnut’, 30 x 30 cm, impresi\u00f3n de linograbado, 2005 \u00a9 Stanley Donwood<\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Darren<\/em>: en el libro recuerdas el desarrollo del del arte para In Rainbows<\/em> como un proceso innecesariamente prolongado y tortuoso y comentas que tu idea original ten\u00eda que ver con el llenado de balines de pintura negra usando una jeringa para luego dispararlos hacia el lienzo. \u00bfC\u00f3mo resultaron esos experimentos con balas de pintura y c\u00f3mo llegaste a la apariencia de cromatograf\u00eda l\u00edquida que identific\u00f3 la campa\u00f1a de promoci\u00f3n?
Donwood<\/em>: \u00bfun poco prolongado y tortuoso? Bueno, si, creo que lo fue. Reci\u00e9n busqu\u00e9 el significado de ‘tortuoso’ y b\u00e1sicamente significa ‘doloroso’, pero tambi\u00e9n hay una palabra similar que significa ‘complicado y enrevesado’. Ambos aplican en este caso. Una frase recurrente en las canciones que terminaron en In Rainbows<\/em> fue \u00abDown is the New Up\u00bb, que me pareci\u00f3 brillante y fue el disparador de muchas ideas. Me parec\u00eda un muy buen t\u00edtulo para el \u00e1lbum en realidad. Pero tambi\u00e9n quer\u00eda transformar la imagen de Radiohead en la de unos agentes inmobiliarios, haciendo carteles de pl\u00e1stico corrugado para poner en el frente de las casas. Hice todos los gr\u00e1ficos necesarios; se iban a llamar \u00abPropiedades Radiohead\u00bb. La idea no lleg\u00f3 muy lejos, por suerte; aunque fue un presagio de mi adopci\u00f3n de dibujo t\u00e9cnico de arquitectura, que me llev\u00f3 a alg\u00fan lugar – una serie de grabados fotogr\u00e1ficos de gran escala que llam\u00e9 \u00abSi Vivieras Aqu\u00ed Ya Estar\u00edas en Casa\u00bb. Estudi\u00e9 bastante profundamente las zonas suburbanas y las consecuencias de una civilizaci\u00f3n pr\u00e1cticamente basada en la disponibilidad de energ\u00eda petroqu\u00edmica barata. Se torn\u00f3 evidente que nada de esto era relevante al arte que estaba creando para un \u00e1lbum de Radiohead.
Al mismo tiempo, me hab\u00eda interesado en la idea de la tinta o pintura disparada a gran velocidad contra una superficie dura. Intent\u00e9 lograrlo de varias maneras, pero la que mejor luc\u00eda era usando una pistola de balines de pintura e inyectando tinta en los balines despu\u00e9s de extraer el desagradable pegote que tienen. Sin entrar en detalles \u2026 no funcion\u00f3. Todo lo que me qued\u00f3 fueron un mont\u00f3n de jeringas hipod\u00e9rmicas m\u00e9dicas – con las que hab\u00eda intentado rellenar los balines – y decid\u00ed usarlas para dibujar. Esto, sumado a un accidente en el que estaba involucrada una gran vela, fue el comienzo del proceso que tuvo lugar alrededor de la grabaci\u00f3n de In Rainbows<\/em>. Tortuoso, si, e incre\u00edblemente prolongado. Por suerte, Radiohead se tom\u00f3 tambi\u00e9n bastante para hacer ese \u00e1lbum. Creo que tambi\u00e9n fue tortuoso para ellos. Y obviamente prolongado.<\/p>\n\n\n\n

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‘March no BOTHRd’, composici\u00f3n digital, 2007 \u00a9 Stanley Donwood<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Publicado originalmente en la web de Thames & Hudson (editorial del libro There Will Be No Quiet). 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