{"id":11798,"date":"2003-10-31T19:00:57","date_gmt":"2003-10-31T22:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=11798"},"modified":"2021-06-25T11:48:41","modified_gmt":"2021-06-25T14:48:41","slug":"jonny-greenwood-hasta-luego-al-guitarrista","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/jonny-greenwood-hasta-luego-al-guitarrista\/","title":{"rendered":"Jonny Greenwood: hasta luego al guitarrista"},"content":{"rendered":"

Publicado originalmente el 31 de Octubre de 2003 por The Independent<\/a>.
Texto original por Andy Gill.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 Thom Yorke sea la fuerza motora y cara de Radiohead, pero para muchos es Jonny Greenwood – el guitarrista flaco que se esconde detr\u00e1s de una cortina de cabello negro a la izquierda de Yorke en el escenario – el que le da el toque especial a las presentaciones de la banda. \u00c9l es el que le da el pie al estribillo de \u00abCreep\u00bb<\/a> con su guitarra distorsionada, \u00e1spera y desprolija, y hace que el tema se convierta en algo m\u00e1s cercano a la furia cat\u00e1rtica que al odio a si mismo; ese momento de transformaci\u00f3n se ha convertido en su contribuci\u00f3n habitual al estilo de Radiohead.
Sin embargo, con su primer \u00e1lbum en solitario, Bodysong<\/a><\/em>, Greenwood aparece en un paisaje completamente distinto en el que abandona las bases del rock’n’roll para adentrarse en un terreno misterioso en el que el jazz, la electr\u00f3nica, la m\u00fasica cl\u00e1sica y el avant-garde se encuentran y fusionan. El trabajo est\u00e1 compuesto como banda sonora del documental hom\u00f3nimo de Simon Pummell, un film que usa material f\u00edlmico del siglo pasado para dar – citando al comunicado de prensa – \u00abuna vista panor\u00e1mica de la experiencia humana, desde que nacemos hasta que morimos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Pummell, que ya hab\u00eda hecho varios cortos, se acerc\u00f3 originalmente a Radiohead, hace un a\u00f1o y medio, con la propuesta de que escriban la m\u00fasica para el proyecto, pero despu\u00e9s de las largas y tortuosas sesiones de Kid A<\/em> y Amnesiac<\/em>, la banda decidi\u00f3 tomarse un descanso de seis meses. Todos excepto Jonny Greenwood. \u00abSeis d\u00edas son m\u00e1s que suficientes para mi\u00bb, admite. \u00abSoy un adicto al trabajo, supongo, y a estar en el estudio y escribir m\u00fasica. \u00bfQu\u00e9 puede ser m\u00e1s divertido que eso?\u00bb.
Relajado y disfrutando de una taza de t\u00e9 en un hotel de Oxford, solo uno o dos d\u00edas despu\u00e9s de regresar de la gira reciente de la banda por Estados Unidos, Jonny parece m\u00e1s joven que sus 31 a\u00f1os y su aspecto mantiene la frescura y sinceridad que se espera de su rol como un h\u00e9roe de la guitarra hecho y derecho en la banda m\u00e1s grande del mundo. No hay se\u00f1as de la arrogancia t\u00edpica de los rockeros que han pasado mucho tiempo en la ruta, de show en show, aliment\u00e1ndose de la adulaci\u00f3n de los fans. Educado y atento, se muestra agradecido por el inter\u00e9s en su trabajo y listo para dar respuestas.<\/p>\n\n\n

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\u00abDe la forma en la que yo veo la pel\u00edcula, Simon b\u00e1sicamente visit\u00f3 muchas bibliotecas de material f\u00edlmico alrededor del mundo y extrajo material que se relaciona con varios aspectos que eligi\u00f3 de la experiencia humana, a falta de una frase m\u00e1s pomposa\u00bb, explica. \u00abComo resultado, hay material de gente bailando a comienzos del siglo XX seguido de pel\u00edculas de antrop\u00f3logos de distintos tipos de bailes alrededor del mundo; tambi\u00e9n hay filmaciones cient\u00edficas de \u00f3vulos y embriones de los 60s, como en una especie de collage. La primera vez que nos reunimos, me plante\u00f3 que la el objetivo de filmar algo era dejar registro de lo que sucede a tu alrededor y que este tipo de pel\u00edculas deber\u00edan hacerse m\u00e1s seguido\u2026 me pareci\u00f3 interesante, as\u00ed como la idea de que todo este material, ech\u00e1ndose a perder oculto, finalmente se viera. Va a haber una p\u00e1gina web en la que, despu\u00e9s de ver la pel\u00edcula, pod\u00e9s investigar un poco sobre los clips y conocer la historia detr\u00e1s de ellos. Por ejemplo, hay uno muy extra\u00f1o grabado en Alemania, en 1930, en el que hay dos peque\u00f1os vestidos como nazis, llevando banderas nazi y tocando tambores\u2026 pod\u00e9s leer c\u00f3mo crecieron y qu\u00e9 les paso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de darle algunas ideas al director, Greenwood se dedic\u00f3 a crear las piezas que vayan con las diferentes secuencias de la pel\u00edcula con Graeme Stewart, el ingeniero de las sesiones de Kid A<\/em> y Amnesiac<\/em>. \u00abLo hicimos en el mismo estudio, con los mismos instrumentos desparramados alrededor y tambi\u00e9n usamos algunas t\u00e9cnicas que aprendimos al hacer esos \u00e1lbumes. Hab\u00eda que hacer mucha m\u00fasica: la pel\u00edcula no tiene di\u00e1logos; solo im\u00e1genes y m\u00fasica por una hora y veinte minutos. Fue genial no tener que dejar espacio para los di\u00e1logos ni tener m\u00fasicos esperando su entrada para tocar, como para encajar perfectamente con una persecuci\u00f3n de autos o algo as\u00ed, que es lo que sucede en las pel\u00edculas convencionales. En vez de eso, pod\u00eda hacer tres o cuatro minutos de m\u00fasica sin un estado de \u00e1nimo particular en mente, y los m\u00fasicos pueden tocar a su propio tiempo; en ocasiones, Simon hasta edit\u00f3 la pel\u00edcula para que encaje con la duraci\u00f3n de la m\u00fasica, algo que no es com\u00fan.
El problema de toda esa libertad es que no pod\u00eda repetir tem\u00e1ticas – algo que si podr\u00edas hacer en una pel\u00edcula tradicional – porque, obviamente, la m\u00fasica para un nacimiento no sonar\u00eda muy bien en una escena de una pelea m\u00e1s tarde. No hay repetici\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Su relaci\u00f3n de trabajo fue mucho m\u00e1s libre de lo que se puede esperar en otras pel\u00edculas, ya que usualmente el compositor trabaja con milisegundos de tolerancia para encajar una canci\u00f3n en una escena. En lugar de eso, Pummell le enviaba a Greenwood fragmentos de 30 minutos de material que posteriormente se acortar\u00edan a 10 minutos, permiti\u00e9ndole a Greenwood encontrar el estado de \u00e1nimo correcto para el segmento. A su vez, Greenwood le enviaba 15 minutos de m\u00fasica y luego esos elementos se expand\u00edan o contra\u00edan como indique la necesidad.
Las instrucciones abiertas le permitieron a Greenwood explorar algunas t\u00e9cnicas e instrumentos inusuales, quiz\u00e1 hasta arcaicos. Hay menos guitarra en Bodysong <\/em>de lo que se esperar\u00eda. En lugar de eso, hay canciones que fusionan un \u00f3rgano de fuelle, contrabajo y electr\u00f3nica producida con una laptop o electr\u00f3nica, un cuarteto de cuerdas y una arm\u00f3nica de cristal; inclusive en una canci\u00f3n toca el banjo, un instrumento que el productor de Radiohead, Nigel Godrich, no le dejar\u00eda tocar en los \u00e1lbumes de la banda. \u00abFue divertido. Puede ser un instrumento siniestro\u00bb.
En muchas canciones hay Ondes Martenot, un instrumento electr\u00f3nico antiguo que fue inventado por Maurice Martenot en la d\u00e9cada de 1920 y para el cual escribieron piezas Darios Milhaud, Arthur Honegger y Olivier Messiaen en la d\u00e9cada del 30. Es raro encontrar alguien que se dedique a tocar este instrumento actualmente y los pocos ejemplares del instrumento que llegaron a estos d\u00edas se consideran piezas de museo. Radiohead tenga muy probablemente el \u00fanica ejemplar en Gran Breta\u00f1a, y se est\u00e1n asegurando de que sea escuchado.
\u00abAmo el Ondes Martenot\u00bb, asegura Greenwood. \u00abCreo que es el instrumento electr\u00f3nico m\u00e1s expresivo que se haya inventado alguna vez; es muy natural para tocar – neutro de cierta forma, pero m\u00e1gico\u00bb. El ondes martenot es un instrumento curioso – cercano a un therem\u00edn m\u00e1s sofisticado – que tiene varias caracter\u00edsticas \u00fanicas, como por ejemplo un parlante encordado y un ingenioso bot\u00f3n sensible a la presi\u00f3n que permite un control infinito sobre el ataque en la nota. \u00abEl bot\u00f3n es la parte m\u00e1s interesante, porque puedes usarlo haciendo stacatto o muy suavemente\u00bb, explica Greenwood. \u00abEs un instrumento muy l\u00edrico en manos de alguien que lo pueda tocar bien – es como si alguien cantara. La parte del tema de Star Trek que suena como una mujer cantando en realidad es un martenot. La gente que lo sabe tocar mira con desd\u00e9n al therem\u00edn – lo consideran un juguete; hasta en ese \u00e1mbito hay snobs, y eso es algo que disfruto mucho\u00bb.
Greenwood usa el martenot junto a tecnolog\u00eda m\u00e1s reciente para lograr efectos \u00fanicos – por ejemplo, el sonido de una campana saliendo de una laptop a trav\u00e9s de un parlante que resuena, o como en \u00abTehellet\u00bb, el tema que cierra el \u00e1lbum, en el que usa un vocoder para cantar junto a un cuarteto de cuerdas. \u00abMe gusta mucho mezcla tecnolog\u00eda antigua y nueva\u00bb, explica. \u00abEl ondes martenot es de los 20s, el vocoder de los 60s o 70s y el cuarteto de cuerdas es inclusive m\u00e1s viejo que todos esos. Usarlos juntos es lo que me entusiasma\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Su abordaje a las fuentes de sonidos se equipara con su fascinaci\u00f3n con los m\u00e9todos manuales de composici\u00f3n y grabaci\u00f3n. Aunque no son desconocidos para \u00e9l los m\u00e9todos modernos de composici\u00f3n en computadoras, en varias canciones de este trabajo no pens\u00f3 dos veces antes de arremangarse y editar partes con implementos antiguos como ser una cinta, una cuchilla y cinta adhesiva, tal como algunos exponentes de la musique concr\u00e8te (a pesar de que revela que sus m\u00e9todos le parecen brutales y poco atractivos para su gusto; \u00abme gusta m\u00e1s la m\u00fasica que es un poco m\u00e1s m\u00e1gica y misteriosa y mucho de ese estilo no tiene esas caracter\u00edsticas, creo\u00bb). En otra canci\u00f3n, varios instrumentos de percusi\u00f3n comienzan as\u00edncronos y de a poco van coordinando sus tiempos, tal como en una composici\u00f3n temprana de Steve Reich.
\u00abFue un dolor de cabeza importante encontrar la forma de hacerlo; que todo est\u00e9 en el mismo tiempo al final pero fuera de tiempo al comienzo, y de a poco coordinarse\u00bb, recuerda. \u00abTodo se hizo con cintas, corriendo a diferentes velocidades, en reversa, y cosas as\u00ed, y conmigo sentado en el piso del estudio como un chico de cinco a\u00f1os con un tambor a la vez, buscando diferentes instrumentos de percusi\u00f3n\u00bb.
El m\u00e9todo de cortado y pegado fue \u00fatil para comunicarle sus ideas a otros m\u00fasicos. Para mostrarle lo que quer\u00eda lograr al cuarteto de jazz de Gerald Presencer, Greenwood les envi\u00f3 una carta en la que mencion\u00f3 algunas piezas con un estilo similar – entre ellas \u00abAfrican Space Programme\u00bb de Dollar Brand – junto con un collage hab\u00eda hecho en una cinta. La banda respondi\u00f3 la carta con el divertido \u00abSplitter\u00bb y el collage en la cinta result\u00f3 lo suficientemente diferente como para ser inclu\u00eddo en el \u00e1lbum bajo el nombre de \u00abTrench\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl jazz fue el destino m\u00e1s obvio, ya que no encontr\u00e9 otra forma de unir diferentes piezas de m\u00fasica m\u00e1s que hacer que todos tocaran en la misma escala – algo propio del jazz, ya que puedes restringir a todos a unas pocas notas y escribir patrones para ellos. \u00a1Fue una locura c\u00f3mo convirtieron ideas muy simples en canciones! Lo mismo pas\u00f3 con el cuarteto de cuerdas: suena muy banal, pero fue una revelaci\u00f3n escuchar mis arreglos ejecutados por m\u00fasicos de verdad\u00bb.
Los arreglos de cuerdas le ofrecieron a Greenwood la oportunidad que esperaba hace a\u00f1os de poner su educaci\u00f3n en m\u00fasica cl\u00e1sica en pr\u00e1ctica. Cuando en 1991 la banda firm\u00f3 contrato con EMI, \u00e9l estaba en su tercer semana en la universidad, estudiando viola, y tuvo que elegir entre dos caminos musicales. \u00abSupongo, entonces, que hab\u00eda otro yo, uno que se esforzaba m\u00e1s, que se encaminaba a la secci\u00f3n de violas de alguna orquesta menor,\u00bb reflexiona para luego agregar \u00abuna viola, que de por si \u00a1ya es el no instrumento del grupo!\u00bb.
Tuvo la chance de mejorar la popularidad de su instrumento cuando escribi\u00f3 los arreglos de cuerda para Bodysong<\/em>. \u00abMe sali\u00f3 el resentimiento de adentro y le di a la viola todas las partes interesantes\u00bb, nos revela sonriendo, \u00abporque recuerdo tener que lidiar con todas las partes m\u00e1s sencillas!\u00bb. Inclusive los m\u00e1s callados pueden recordar agravios durante a\u00f1os.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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