{"id":13046,"date":"2013-03-22T18:49:39","date_gmt":"2013-03-22T21:49:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=13046"},"modified":"2023-01-02T07:09:25","modified_gmt":"2023-01-02T10:09:25","slug":"fision-extrana-entrevista-a-thom-yorke-y-stanley-donwood","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/fision-extrana-entrevista-a-thom-yorke-y-stanley-donwood\/","title":{"rendered":"Fisi\u00f3n extra\u00f1a: entrevista a Thom Yorke y Stanley Donwood"},"content":{"rendered":"

Les dejamos a continuaci\u00f3n nuestra traducci\u00f3n del art\u00edculo<\/a> que public\u00f3 Filter Magazine<\/em> en su \u00faltimo n\u00famero.
Texto original por Marty Sartini Garner; fotos por Michael Muller.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Thom Yorke est\u00e1 en Chicago. De cierta forma. \u00c9l y el artista visual Stanley Donwood est\u00e1n sentados en un sof\u00e1 en un estudio en alg\u00fan lugar de Inglaterra, con pilas de CDs y una copia enmarcada de De Stijl<\/em> de los White Stripes sobre sus cabezas. Los pubs abrir\u00e1n pronto. En Chicago, Yorke y Donwood aparecen solo en dos dimensiones. Una pel\u00edcula de distorsi\u00f3n aparece en sus caras cada tanto, y la ventana a trav\u00e9s de la que hablamos cambia la relaci\u00f3n de aspecto arbitrariamente para ajustarse a las min\u00fasculas variaciones en nuestro ancho de banda.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1n aqu\u00ed, en Inglaterra y en mi pantalla en Chicago, para hablar sobre Amok<\/em>, el debut de Atoms for Peace<\/em>, el proyecto de Yorke. El pedigr\u00ed de Yorke ha sido elevado a ese aire enrarecido que tiende a matar por asfixia la vida de las cosas y pudrirlas, pero todav\u00eda tiene sentido repetirlo: es el cantante y uno de los miembros originales de Radiohead y, de esta forma, la cara p\u00fablica de la, discutiblemente, m\u00e1s importante (y ciertamente la m\u00e1s citada) banda de pop-rock de las \u00faltimas 2 d\u00e9cadas. Donwood es su representante p\u00fablico, el \u00fanico artista responsable de forjar la est\u00e9tica llamativa que Radiohead ha proyectado desde su \u00e1lbum de 1995, The Bends<\/a><\/em>. Donwood es tambi\u00e9n una presencia constante en el estudio, y su falta de entrenamiento musical (\u00abme cuesta distinguir entre un bajo y una bater\u00eda\u00bb, dice) lo convierten en un recurso muy valorado, una especie de moderador o traductor que frecuentemente puede poner en palabras lo que Yorke solo puede comunicar con m\u00fasica.<\/p>\n\n\n

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Lo que Yorke y sus colaboradores pusieron en Amok<\/em> es implacable, muy orientado y con un peso tan grande que necesita un colch\u00f3n de secciones r\u00edtmicas robustas. La supercomputadora del bajo Flea, la estrella baterista Joey Waronker y el percusionista-pulpo Mauro Refosco tallaron el n\u00facleo del \u00e1lbum, que luego Yorke y el eterno productor de Radiohead Nigel Godrich decoraron y domaron con polvo sint\u00e9tico y crujientes guitarras. No se parece a nada que Yorke haya hecho antes.<\/p>\n\n\n\n

Se sienta en el sill\u00f3n con los brazos cruzados sobre su pecho, relajado. Su barba pasa de casta\u00f1a en las mejillas a canosa en el ment\u00f3n en un sutil degrad\u00e9, que de alguna manera define mejor sus rasgos en la zona de la nariz. \u00abMe estoy acostumbrando al hecho de que tienes que ver a alguien mirando hacia abajo en el costado de donde est\u00e1s mirando cuando utilizas Skype<\/em>, en lugar de intentar verlo directo\u00bb, dice Donwood, apuntando a la pantalla en su mesa en Inglaterra. Yorke sonrie y se sienta derecho, luego se inclina un poco hacia la c\u00e1mara con un dedo que lleva un anillo. La punta de su dedo cubre la c\u00e1mara, y mi pantalla se oscurece.<\/p>\n\n\n\n

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\"Thom-Yorke-Stanley-Donwood-Standing-Snow-Michael-Muller-x1000\"<\/a>
PH: Michael Muller<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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PH: Michael Muller<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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PH: Michael Muller<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Yorke reuni\u00f3 a Atoms for Peace<\/em> en 2009 para ayudarlo a separar las m\u00faltiples hebras que compusieron su \u00e1lbum solista de 2006, The Eraser<\/a><\/em>. \u00abSiempre me encontraba con John Frusciante y Flea en el backstage de algunos conciertos de los Chili Peppers, y una vez comenzaron a hablar sobre The Eraser<\/em> y cu\u00e1nto les gustaba\u00bb, explica Yorke, \u00aby eso me hizo pensar\u00bb. Yorke ha sido amigo de Waronker por a\u00f1os y estaba buscando una excusa para trabajar en un nuevo proyecto con \u00e9l. \u00abEnvi\u00e9 un email y pens\u00e9 que solo lo har\u00eda si me respond\u00edan pronto, que de otra forma ser\u00eda una idea est\u00fapida. Flea y Joey me respondieron en menos de una hora. As\u00ed que estaba en marcha\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

The Eraser<\/em> fue compilado a partir de clips de sonido que Yorke junt\u00f3 por a\u00f1os mientras giraba y ensayaba con Radiohead. \u00c9l y Godrich procesaron los clips hasta dejarlos irreconocibles y les dieron forma en sus laptops. Es un \u00e1lbum claustrof\u00f3bico y parece vulgar escucharlo a trav\u00e9s de cualquier otra cosa que no sea un par de auriculares. Flea, Waronker y Refosco fueron reclutados para recrear ritmos que fueron creados no solo a partir de sonidos de percusi\u00f3n encontrados y los drum loops<\/em> h\u00famedos de a laptop, sino tambi\u00e9n a partir de los nuevos recortes de Yorke y Godrich. La edici\u00f3n mecanicista en si misma le dio el ritmo. Incluso los acordes de piano claramente ejecutados que abren el \u00e1lbum – y contin\u00faan funcionando como una base de lanzamiento para el \u00e1lbum – est\u00e1n recortados antes de terminar de sonar. El ensamblaje de sonidos tiene esa direcci\u00f3n, en la misma forma en la que miles de esquirlas de metal se orientan alrededor de un im\u00e1n particularmente d\u00e9bil. Los primeros intentos del grupo para forzar estos sonidos partiendo de instrumentos en vivo fue particularmente ardua. \u00abCuando est\u00e1bamos trabajando en la linea de bajo de la canci\u00f3n ‘Atoms for Peace’<\/em>, el tiempo es bastante extra\u00f1o\u00bb, dice Yorke. \u00abSi te sientas y lo analizas de alguna manera, es muy particular. Le tom\u00f3 un tiempo a Flea entenderlo. Cosas como esas son las que amo – ver como m\u00fasicos tan talentosos que admiras se esfuerzan por mejorar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La gira de The Eraser<\/em>, para la que la banda se hizo llamar simplemente ??????<\/em>, despert\u00f3 algo en Yorke. \u00abPara mi, todo naci\u00f3 de la emoci\u00f3n de hacer esta gira. Solo eran un par de semanas pero hacia el final, pareci\u00f3 abrirse una peque\u00f1a puerta\u00bb. La banda \u00abse mueve de otra manera\u00bb en comparaci\u00f3n con Radiohead, dice, donde el mandato democr\u00e1tico a veces ralentiza el progreso art\u00edstico. La administraci\u00f3n libre de Atoms for Peace<\/em> – dice Yorke que \u00able molesta\u00bb cuando la gente los llama supergrupo<\/em> – est\u00e1 basada en diferentes principios. Cuando el grupo se reuni\u00f3 en Los Angeles en 2010 para grabar durante tres d\u00edas, Yorke se apeg\u00f3 al manifiesto fundador. \u00abSimplemente est\u00e1bamos trabajando en t\u00e9rminos de lo que nos hab\u00eda gustado hacer\u00bb, dice. \u00abLes paso cosas que hago en la computadora y les pido que las imiten para ver a d\u00f3nde termina\u00bb.<\/p>\n\n\n

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A pesar de su reputaci\u00f3n, la genialidad de Yorke no reside en sus capacidades intelectuales, sino en c\u00f3mo se las arregla para desafiar a sus amigos prodigiosamente talentosos. Es fascinante verlo interactuar con Donwood. El artista es paciente y est\u00e1 inm\u00f3vil, y elige sus palabras cuidadosamente. Yorke se r\u00ede, se mueve y se desploma en el sof\u00e1 cuando algo le molesta. Donwood me cuenta sobre su tentaci\u00f3n de dibujar usando vectores generados por computadora, cuya perfecci\u00f3n est\u00e1 garantizada por la placa base. Aprecia la precisi\u00f3n, pero a estos les faltan los inevitables errores de la humanidad, que le dan a su trabajo su car\u00e1cter particular. Yorke pregunta si Donwood tuvo que aprender alguna vez a dibujar una linea recta en la escuela. Luego Yorke menciona, casualmente, que aprendi\u00f3 al final de su educaci\u00f3n secundaria que no existe una linea recta.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00bfQu\u00e9?\u00bb, dice Donwood, incr\u00e9dulo.
\u00abEventualmente ser\u00eda un c\u00edrculo\u00bb, dice Yorke.
\u00ab\u00bfPorque cualquier linea recta tendr\u00eda errores que evitan que sea perfectamente recta?\u00bb, pregunto.
\u00abPodr\u00edas discutir matem\u00e1ticamente que ninguna recta es recta, que eventualmente se encorvar\u00eda y se convertir\u00eda en un c\u00edrculo\u00bb, dice Yorke.<\/p>\n\n\n\n

La materia en la que Yorke aprendi\u00f3 esto probablemente sea geometr\u00eda no Euclideana, la que propone que ninguna linea recta – sea dibujada a mano o por computadora – es en realidad un segmento de arco de un c\u00edrculo. El argumento desaf\u00eda la teor\u00eda Euclideana de las lineas rectas, que se basa en una condici\u00f3n ideal – es decir, planos perfectamente llanos y de dos dimensiones. Pero como nuestro mundo y espacio son tridimensionales y esf\u00e9ricos, siguiendo la linea de pensamiento, las lineas llanas de Euclides se doblan cuando se las fuerza al mundo real.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Yorke dice que simplemente mostraba maquetas de canciones con el grupo durante las sesiones en Los \u00c1ngeles  no est\u00e1 bromeando; ni siquiera pod\u00eda seguir el ritmo. \u00abMauro y Joey preguntaban cu\u00e1l es el tiempo en esta parte … yo de hecho escuchaba el ‘uno<\/em>‘ en otra parte\u00bb, se r\u00ede. Godrich era el encargado de rastrear el ritmo entre todo el material y contar para los m\u00fasicos. \u00abYo simplemente dec\u00eda ‘eso est\u00e1 bien<\/em>‘, ‘eso no se siente bien<\/em>‘ … ese fue mi rol\u00bb, dice Yorke. Godrich reduc\u00eda el material grabado en tiempo real anotando cuando Yorke dec\u00eda algo bueno. \u00abNo estar a cargo de encontrar las partes fue algo bueno\u00bb, bromea. \u00abLiteralmente, hubiera escuchado todo desde el comienzo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Lo que Atoms for Peace<\/em> inyect\u00f3 en el ADN sonoro de The Eraser<\/em>, junto a las partes de piano y voz de Yorke, fueron descargas polirr\u00edtmicas de un funk pesado y retorcido. En el \u00e1lbum, la canci\u00f3n que le da nombre cierra con un teclado procesado al punto que suena anguloso, con sonidos del ritmo cayendo como si fueran cabezales de impresoras de matriz de punto. Sobre el escenario en Coachella, Flea avanz\u00f3 sobre las notas con una linea de bajo suavizante, mientras Waronker y Refosco pinchaban el ritmo, desparram\u00e1ndose como sangre en un capilar. Cuando materializas las partes de la maquinaria musical de Yorke en la realidad, esas lineas rectas se curvan y tambalean como Fela Kuti en su mejor momento. \u00abFue una de las cosas m\u00e1s extra\u00f1as para m\u00ed\u00bb, dice Yorke. \u00abLuego comenc\u00e9 a presentarme como DJ y result\u00f3 ser que mucha de mi m\u00fasica bailable favorita era muy cercana al Afrobeat sin que me diera cuenta, o sin que ellos lo sepan\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La emoci\u00f3n de ese descubrimiento se hizo presente en las sesiones de Amok<\/em>. El fragmento de guitarra que se hace presente en el primer tema, ‘Before your very eyes’ <\/a>aparece y desaparece frente a una astuta imitaci\u00f3n de ‘Zombie’<\/em> de Fela Kuti y una tormenta de \u00e1ngulos. Flea se mantiene al fondo, marcando el ritmo, mientras Waronker y Refosco disfrutan, pero poco. En ‘Stuck Together Pieces’<\/a>, agujeros peque\u00f1os revolotean por el canal, mientras algo que suena como un destapador golpeando los rayos de la rueda de una bicicleta mantiene el ritmo. La producci\u00f3n de Godrich hace que, en general, la percusi\u00f3n – en parte procesada, en parte an\u00e1loga, y una gran parte dif\u00edcil de saber – aparezca y se destaque, como un gr\u00e1fico de barras que cobra vida. Los ritmos han sido escondidos tan profundamente que el polvo que fue descartado comienza a cubrir cualquier semejanza al funk en el repertorio de Yorke; Amok<\/em> casi hace parecer fr\u00edo a ‘The National Anthem’<\/a> en Kid A<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEs algo muy cin\u00e9tico\u00bb, dice Yorke sobre el proyecto, \u00aby para mi, Atoms for Peace<\/em> implica algo energ\u00e9tico\u00bb. Esta es una idea que Yorke ha tenido por un tiempo. Donwood comenta que The Eraser<\/em> ten\u00eda como nombre tentativo Atoms for Peace<\/em>, y que lleg\u00f3 a crear arte para el proyecto asociado al tema. \u00abHab\u00eda un logo, con un \u00e1tomo girando alrededor de una mol\u00e9cula,\u00bb dice Donwood, \u00absolo una mancha siguiendo una \u00f3rbita recta\u00bb. El padre de Yorke fue f\u00edsico nuclear y el lado oscuro de ese trabajo siempre interes\u00f3 a su hijo.<\/p>\n\n\n\n

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PH: Michael Muller <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El nombre Atoms for Peace<\/em> est\u00e1 tomado de un discurso dado por el presidente Dwight Eisenhower en las Naciones Unidas en Diciembre de 1953. Estados Unidos y la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica comenzaban lo que se llamar\u00eda la Guerra Fr\u00eda y el discurso ten\u00eda la intenci\u00f3n de detener los miedos del mundo demostrando que la energ\u00eda nuclear pod\u00eda ser usada para el bien. \u00abEra solo una excusa para construir enormes bombas\u00bb, dice Yorke. Tiene raz\u00f3n, pero no podemos evitar notar la idea de conflicto en el texto de Eisenhower. \u00abMe siento obligado a hablar hoy en un idioma que de cierta forma es nuevo\u00bb, dec\u00eda el presidente sobre el armamento at\u00f3mico. \u00abUno que yo, habiendo pasado tantos a\u00f1os de mi vida en la profesi\u00f3n militar, preferir\u00eda no usar nunca\u00bb. Lo lee como un mensajero reacio, disculp\u00e1ndose por el horror que se hab\u00eda desatado en el mundo entero mientras al mismo tiempo defend\u00eda el derecho de Estados Unidos al desarrollo nuclear para su defensa propia. Es un conjunto de emociones que aparecer\u00edan algunos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando en su \u00faltimo discurso como presidente, el general nos advirti\u00f3 sobre las instalaciones nucleares-industriales. \u00abSi la gente del mundo conduce una b\u00fasqueda inteligente de la paz, deben estar armados con los hechos significativos de la existencia actual\u00bb, dice en el discurso que lleva como t\u00edtulo \u00abAtoms for Peace<\/em>\u00ab. Puede haber sido propaganda, pero al menos, en este aspecto, ten\u00eda un punto.<\/p>\n\n\n\n

Yorke, Godrich y Donwood pisan las cuatro d\u00e9cadas, y Flea cumpli\u00f3 50 en Octubre. Todos crecieron en las sombras de la Guerra Fr\u00eda, con La Bomba colgando como una nube embarazada sobre sus infancias. Y sin embargo, Yorke se\u00f1ala que los proteg\u00edan sue\u00f1os de un futuro mejor. \u00abCuando eramos ni\u00f1os, hab\u00eda esperanza\u00bb, dice. \u00abAbr\u00edas libros sobre el futuro y \u00a1hab\u00eda esperanza! Todos usar\u00edamos jetpacks<\/em> y nuestros autos ser\u00edan el\u00e9ctricos\u00bb. Y aunque sus hijos no est\u00e9n creciendo con el miedo constante de una posible destrucci\u00f3n instant\u00e1nea,  tienen que lidiar con el calentamiento global, que produce un miedo silencioso por una destrucci\u00f3n gradual segura. \u00abUn par de a\u00f1os atr\u00e1s, le\u00eda una de estas revistas sobre la vida salvaje\u00bb, dice Yorke sobre su hijo, \u00aby s\u00e9 que hablaban del calentamiento global y me preocupaba cu\u00e1l ser\u00eda su reacci\u00f3n. Pero ha crecido con eso y solo es una parte en su vida. Me asusta\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abSi intentas caminar en linea recta en la nieve durante una tormenta de nieve, siempre caminar\u00e1s en c\u00edrculos\u00bb. Donwood nos dice esto a m\u00ed y a Yorke de manera clara. \u00abDe hecho, lo comprobaron con gente en el desierto. Que la gente camina en c\u00edrculos cuando est\u00e1 perdida no es una leyenda urbana o rural. Es as\u00ed, nadie sabe por qu\u00e9\u00bb. Abandonados, con granos de arena golpeando sus caras y peg\u00e1ndose al sudor de su pecho, la gente caminar\u00e1 en c\u00edrculos y creer\u00e1 que es una linea recta.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl otro aspecto de Amok<\/a><\/em> es que todav\u00eda quer\u00edamos hacer un \u00e1lbum de canciones. De cierta forma, pod\u00edamos muy f\u00e1cilmente haber lanzado una serie de beats<\/em> muy locos con muy poco sobre ellos, pero no sentimos que fuera lo mejor en ese momento\u00bb, dice Yorke. A pesar de sus limitaciones para escribir m\u00fasica, su personalidad fue la gu\u00eda en las sesiones. \u00abNo quer\u00eda que sea una banda de zapadas<\/em>, porque ese es un escenario que quiero evitar – siempre termina sonando igual. Entonces la idea era desafiarlos y llevarlos a un lugar donde no estuvieran c\u00f3modos, sabiendo que son suficientemente talentosos como para lidiar con eso\u00bb. Aun as\u00ed, dice Yorke, no hab\u00eda un plan detallado cuando llegaron al estudio. \u00abNo empec\u00e9 a decirles qu\u00e9 hacer. Estaba bastante desentendido. Me sorprendi\u00f3 cu\u00e1n desentendido estaba\u00bb. Algunos de los sonidos de Amok<\/em> se originan en el traspaso de las ideas en la laptop de Yorke. Algunas ideas no sonaban bien en los instrumentos; algunas no sonaban bien en m\u00e1quinas. \u00abAlgunas cosas vienen de lineas de bajo de Flea\u00bb, dice Yorke. \u00abSuceden cosas en todos los planos, en realidad\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Cuando finalizaron la sesi\u00f3n de 3 d\u00edas, Yorke, Godrich, Waronker y Donwood se retiraron al estudio de Waronker en las afueras de Los \u00c1ngeles  (\u00abNo es un estudio enorme, es un peque\u00f1o cuarto con un balc\u00f3n soleado al lado\u00bb, hace notar Donwood. \u00abProbablemente con niveles normales de smog\u00bb.) Cuando los ritmos se mezclaban f\u00e1cilmente, el tr\u00edo de m\u00fasicos dejaba que las cosas fluyan. El resto del tiempo, \u00abmayormente era un trabajo de edici\u00f3n\u00bb, dice Yorke. \u00abTen\u00edamos mucho material y arrancamos con eso. Mucho de eso era solo mio y de Nigel. Mayormente, todav\u00eda es eso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Mientras Yorke acepta que Flea dio una peque\u00f1a mano en la post-producci\u00f3n y Waronker una bastante grande, Amok<\/em> es una muestra de la sensibilidad de su creador y refinador desde la primera\u00a0o\u00edda\u00a0 Las canciones que se presentan han sido manipuladas al punto de encajar en el molde de una canci\u00f3n pop tradicional, con un toque de los ruidos y baches que quedaron de The Eraser<\/em>. Pero m\u00e1s all\u00e1 de cualquier truco de computadoras, es la voz de Yorke la que encanta a las sombr\u00edas melod\u00edas de Amok<\/em>. Libre, flotando entre las columnas de ritmo creadas por la banda. Su voz se expande como gasa, quit\u00e1ndola y haci\u00e9ndola m\u00e1s fina sin que se rompa para atarse en la herida abierta. Por momentos, solo se ve todo lo que sucede a trav\u00e9s de ese velo.<\/p>\n\n\n

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Sin embargo, por momentos su voz es apretada hasta que los puntos de sangre comienzan a fluir a trav\u00e9s del algod\u00f3n. La energ\u00eda liberada en estos choques, donde las lineas entre el hombre y la m\u00e1quina y entre el ritmo puro y la voz espectral son eliminados – es ah\u00ed donde Atoms for Peace<\/em> ejerce todo su poder. ‘Reverse Running’<\/a> es un ca\u00f1\u00f3n de redoblantes y hi-hats<\/em> (\u00abMauro y Joey tuvieron problemas con este, con el ritmo\u00bb, dice Yorke), pero \u00e9l coloca su piano en la base y encaja muy f\u00e1cilmente, sonando como Joni Mitchell tocando en medio de la tormenta. En la canci\u00f3n que da nombre al \u00e1lbum<\/a>, Yorke baila a trav\u00e9s de un remolino de voces y sintetizadores, rodeados de \u00abtodas esas frasesitas que repites en tu cabeza y que no se detienen\u00bb, como lo dice \u00e9l mismo. \u00abRun amok\/Run amok\/Run amok<\/em>\u00ab, canta, como una br\u00fajula en el desierto, como una mano externa que endereza una l\u00ednea.<\/p>\n\n\n\n

Porque el ritmo necesita ser moderado. \u00abLa voz en mi cabeza, antes que nada, dice que cuando las cosas van mal, la gente no quiere o\u00edrlo , dice Yorke. \u00abHay momentos en los que no tenemos problemas con eso y otros en los que si. Cuando nos portamos mal, no queremos que nos lo hagan notar. Pero soy siempre consciente de que lo que \u00e9l [Donwood] y yo hacemos, lo que todos hacemos, se lo recuerda\u00bb. Como los complicados retazos que forman The Eraser<\/em>, Amok<\/em> es un \u00e1lbum cuya base reside no en el orden matem\u00e1tico sino en la simple aseveraci\u00f3n de que algo es bueno. Es m\u00e1s una expresi\u00f3n subjetiva que una notificaci\u00f3n. Pero no puede divorciarse del sonido de la voz de Yorke, ese defensor solitario cantando desde el diluvio. No necesitas pensar para sentir pero se hace imposible no pensar sobre lo que sientes. Despu\u00e9s de todo, la subjetividad no excluye la verdad. Solo es una forma de vivirla.<\/p>\n\n\n\n

En Diciembre de 2009, Yorke se hizo presente en la Conferencia sobre Cambio Clim\u00e1tico de las Naciones Unidas en Copenhague, donde vio con frustraci\u00f3n como \u00abla raza humana decidi\u00f3 que la econom\u00eda global es m\u00e1s importante que cualquier cosa\u00bb, seg\u00fan sus palabras. \u00abNo hay forma de escapar, as\u00ed que \u00bfc\u00f3mo nos hace sentir? \u00bfSimplemente volvemos a nuestra vida, valoramos el presente y a la gente que est\u00e1 con nosotros – en ese momento? … \u00bfes as\u00ed como tenemos que lidiar con eso? \u00bfEs eso lo mejor que podemos hacer? Porque la consecuencia de eso es la negaci\u00f3n. \u00bfo te absorbes en esa linea de pensamiento o como sea que lo quieran llamar? Eso te va a hacer mierda\u00bb. Es una pregunta importante, quiz\u00e1 la \u00fanica pregunta, y aunque Yorke es r\u00e1pido para decir que no piensa que Amok<\/em> tenga necesariamente \u00abnada que ver con esto\u00bb, r\u00e1pido remarca: \u00abestamos hechizados con un embrujo antiguo que nadie supo romper\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Las lineas que Donwood realiz\u00f3 para la cubierta de Amok<\/em> son hermosas y simples, casi hechas por computadora. Los \u00c1ngeles inundado. Las lineas tocan la base del Teatro Chino Grauman y comienzan a llevarse al Walt Disney Concert Hall, dise\u00f1ado por Frank Gehry. Una limusina inclinada hacia el cielo, como el Titanic momentos antes de hundirse. Lluvia de meteoros, consumiendo el Observatorio Griffith. Todo parece moverse, pero la destrucci\u00f3n nunca se completa.<\/p>\n\n\n\n

El d\u00eda que hablamos, un mes despu\u00e9s de la salida del \u00e1lbum, el trabajo de Donwood ya comienza a influenciar la forma en la que la gente oir\u00e1 el \u00e1lbum. \u00abEs interesante el hecho de que m\u00e1s gente ha visto el arte de la que ha escuchado el \u00e1lbum\u00bb, dice Yorke. \u00abDe cierta forma, me gusta eso, porque de cierta forma es como deber\u00edan ser las cosas\u00bb. La forma en la que las suaves curvas juegan entre s\u00ed mientras se precipitan sobre las Colinas de Hollywood es hipn\u00f3tico y extra\u00f1amente hermoso. \u00abEs dif\u00edcil ponerlo en palabras,\u00bb dice Yorke. \u00abNo existen las palabras adecuadas para expresar ese constante sentimiento de miedo\u00bb. No pude encontrar – no hab\u00eda nada ah\u00ed … es … t\u00fa sabes\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

En tu bandeja, en tu reproductor de CD, en tu disco r\u00edgido, Amok<\/em> parecer\u00e1 girar y girar pero el ojo que corre a trav\u00e9s de ese mont\u00f3n de datos est\u00e1 dibujando una linea recta. Realmente est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n\n\n\n

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PH: Michael Muller <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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PH: Michael Muller <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Les dejamos a continuaci\u00f3n nuestra traducci\u00f3n del art\u00edculo que public\u00f3 Filter Magazine en su \u00faltimo n\u00famero. Texto original por Marty Sartini Garner; fotos por Michael Muller. Thom Yorke est\u00e1 en Chicago. De cierta forma. \u00c9l y… m\u00e1s \u00bb<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":6999,"parent":7671,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[1072,1380],"tags":[23,1425,230,1176],"class_list":["post-13046","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-atoms-for-peace","category-thom-yorke","tag-entrevista","tag-filter-magazine","tag-stanley-donwood","tag-thom-yorke"],"yoast_head":"\nFisi\u00f3n extra\u00f1a: entrevista a Thom Yorke y Stanley Donwood – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - \u00faltimas noticias<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Thom Yorke y Stanley Donwood conversaron con Filter Magazine sobre su relaci\u00f3n de trabajo\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/fision-extrana-entrevista-a-thom-yorke-y-stanley-donwood\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Fisi\u00f3n extra\u00f1a: entrevista a Thom Yorke y Stanley Donwood – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - 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