{"id":15027,"date":"2001-08-02T17:35:00","date_gmt":"2001-08-02T20:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=15027"},"modified":"2021-07-01T08:56:08","modified_gmt":"2021-07-01T11:56:08","slug":"todo-en-su-lugar-correcto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/todo-en-su-lugar-correcto\/","title":{"rendered":"Todo en su lugar correcto"},"content":{"rendered":"

\u00bfPor qu\u00e9 hacer la secuela l\u00f3gica de <\/em>OK Computer en poco tiempo si pod\u00e9s irte por las ramas por dos a\u00f1os? Radiohead no se est\u00e1 dejando las cosas f\u00e1ciles a s\u00ed mismos pero ahora, con un nuevo \u00e1lbum, un beb\u00e9 y una mente m\u00e1s clara, Thom Yorke quiere hablar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abFrustraci\u00f3n, tensi\u00f3n, confusi\u00f3n\u00bb recuerda Yorke al pensar en los primeros pasos hacia Kid A<\/a><\/em> y su sucesor, Amnesiac<\/a><\/em>. \u00abNo ten\u00edamos perspectiva. Fue tan intenso\u00bb. Se agarra la cabeza y la sacude simulando desesperaci\u00f3n. \u00abDemonios\u00bb, se sorprende, \u00abestaba completamente convencido de que est\u00e1bamos yendo en la direcci\u00f3n equivocada\u00bb.
Yorke seguramente ya se convenci\u00f3 de que estaban haciendo algo bien – pero inclusive ahora, es dif\u00edcil saber qu\u00e9 siente exactamente el mundo sobre el giro que tom\u00f3 Radiohead a fines de 2000. Ciertamente no hay un consenso universal de admiraci\u00f3n – como si pas\u00f3 con The Bends<\/a><\/em> y OK Computer<\/a><\/em>. Por cada adepto, hay un pobre confundido pregunt\u00e1ndose qu\u00e9 diablos le pas\u00f3 a la banda que escribi\u00f3 \u00abFake Plastic Trees\u00bb<\/a>. La unanimidad posiblemente sea posible en los casos m\u00e1s extremos – con confianza podr\u00edamos decir que hasta el fan\u00e1tico m\u00e1s fiel de Radiohead se siente tentado a apretar el bot\u00f3n \u00absiguiente\u00bb cuando comienza \u00abTreefingers\u00bb<\/a>, el paisaje sonoro ambiental que marca el punto m\u00e1s bajo de Kid A<\/em>.
Cuando Nick Hornby rese\u00f1\u00f3 Kid A<\/em> para The New Yorker, no sonaba muy sorprendido. \u00abTienes que esforzarte con \u00e1lbumes como Kid A<\/em>\u00ab, escribi\u00f3. \u00abTienes que escucharlo cada noche y rendirte ante la atm\u00f3sfera paranoica del fin de milenio mientras tratas de descifrar pasajes de letras el\u00edpticos y te preguntas qu\u00e9 quiere decir el t\u00edtulo de cada tema. En otras palabras, tienes que tener 16 \u2026 alguien con edad para votar probablemente tiene otras obligaciones que requieren su atenci\u00f3n – una relaci\u00f3n, o un trabajo, o comprar comida, o escuchar otro CD que compr\u00f3 el mismo d\u00eda\u00bb.
Esa rese\u00f1a todav\u00eda duele entre los fans m\u00e1s ac\u00e9rrimos de la banda. Si tipeas \u00abNick Hornby\u00bb y \u00abRadiohead\u00bb en un buscador en l\u00ednea encontrar\u00e1s much\u00edsimas expresiones de ira; est\u00e1n repletas de odio justificado y de la idea de que en esta era pos-comienzo de milenio, cualquier cosa remotamente cerebral tiene que ser empujada a los m\u00e1rgenes. Al analizar el debate – entre b\u00e1sicamente los consumistas del mundo que vuelven corriendo a Chris Rea contra 27 devotos que cuidan la entrada a la cueva – uno comienza a preguntarse c\u00f3mo hizo Radiohead para lograr vender discos.
Sin embargo, lo lograron. Kid A<\/em> fue n\u00famero 1 en Estados Unidos y llev\u00f3 a sus autores a show de Letterman. En Julio, Radiohead tocar\u00e1 ante 30000 personas en un show que organizaron ellos mismo. \u00abPyramid Song\u00bb<\/a> entr\u00f3 a los rankings ingleses en el puesto 5.
Corre a Erik Satie y cu\u00e9ntale las buenas nuevas a Penderecki: hay lugar en el mainstream para este tipo de cosas.
Es cierto que Kid A<\/a><\/em> (y Amnesiac<\/em>, al que ya llegaremos) requieren un poco de \u00abesfuerzo\u00bb – b\u00e1sicamente ten\u00e9s que escucharlo unas seis o siete veces antes de que descubras sus encantos. Parte del material – el tema que le da t\u00edtulo y \u00abTreefingers\u00bb quiz\u00e1 – deber\u00edan haber quedado guardados en una caja llamada \u00abexperimentos rechazados\u00bb. Pero se eleva majestuosamente gracias a dos factores: la simpleza de la m\u00fasica en temas como \u00abEverything in its Right Place\u00bb<\/a>, \u00abOptimistic\u00bb<\/a> y \u00abMorning Bell\u00bb<\/a> por un lado, y por otro el hecho de que rebalsa de un deseo de ir a otro lugar, en una \u00e9poca en la que las ambiciones en la m\u00fasica son min\u00fasculas.
Cuando tienes esas dos cosas, solamente puedes extasiarte con el final a puro bajo de \u00abThe National Anthem\u00bb<\/a>. Es el sonido de un grupo de personas que sienten la obligaci\u00f3n de expandir los l\u00edmites y lograr llevar a cabo sus ideas con un estilo impecable. Es lo que hizo famosos a los Beatles.<\/p>\n\n\n

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Y ahora tenemos a Amnesiac<\/a><\/em>, que probablemente tampoco le guste a Nick Hornby. M\u00e1s cerca del sendero de la m\u00fasica rock m\u00e1s digerible – quiz\u00e1 algo que la misma banda prefiri\u00f3 hacer, aunque no llega a tomarlo completamente. En t\u00e9rminos de sus caracter\u00edsticas predominantes, Amnesiac<\/em> es, de hecho, hecho del mismo material que Kid A<\/em>.
\u00abCuando est\u00e1bamos girando Kid A<\/em>, llevamos las cintas con nosotros y tratamos de encontrar un orden para los temas. Escuch\u00e9 mucho Amnesiac<\/em> en ese momento. Y fue algo lindo, porque era el \u00e1lbum secreto. Sent\u00eda que era nuestra arma secreta contra todo lo extra\u00f1o que pasaba – y era algo que ten\u00edamos nosotros y nadie m\u00e1s\u00bb, dice Yorke. Ahora que est\u00e1 disponible para todos, permite visualizar mejor esos 18 meses de p\u00e1nico, ri\u00f1as y eventual triunfo – desparramado por Paris, Copenhague y Oxfordshire -que marc\u00f3 el progreso de Radiohead despu\u00e9s de OK Computer<\/em>. Ahora que hay una versi\u00f3n definitiva de, por ejemplo, \u00abYou and Whose Army?\u00bb<\/a>, podemos releer el diario de Ed O’Brien y comprender el sobrean\u00e1lisis que llevaba a cabo la banda.
\u00abUn d\u00eda muy frustrante\u00bb, escribi\u00f3 el 27 de Julio de 1999. \u00abComenz\u00f3 bien con una versi\u00f3n diferente de ‘How To Disappear Completely’<\/a> y ‘Everything In Its Right Place’ .. sin embargo hemos definitivamente perdido el rumbo con ‘You and Whose Army?’ – sonaba muy bien la semana pasada, \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3 hoy?. Hora de ir a casa\u00bb.
Para el 7 de Diciembre, la canci\u00f3n hab\u00eda sido redirigida hacia otro lugar, muy extra\u00f1o. \u00abHemos revisitado al ‘You and Whose Army?’ de hace dos semanas\u00bb, escribi\u00f3 O’Brien. \u00abProbamos una idea para las voces diferente, algo de lo que Jonny y Thom estuvieron hablando: tres partes, con una armon\u00eda de bajo muy grave, algo que podr\u00edan haber hecho los Spots. Ese es siempre un territorio complicado – o sea, nunca habr\u00e1 nada m\u00e1s triste que el sofisticado sonido de un grupo de voces de los 40\u00bb. Para los lectores m\u00e1s j\u00f3venes, explicamos que los Spots eran un grupo de voces con integrantes de color formado a comienzos de 1930, cuyos temas comenzaban siempre con arreglos caprichosos y posteriormente fueron usados en las publicidades de Toffee Crisp. Son una referencia bastante poco com\u00fan para una banda de rock moderna. Sin embargo, y a pesar de las dudas de O’Brien, es la versi\u00f3n m\u00e1s cercana a este estilo de \u00abYou And Whose Army?\u00bb la que aparece en el \u00e1lbum. Es algo bueno, tambi\u00e9n. La canci\u00f3n es, y de esto hay mucha evidencia, una cr\u00edtica frontal al gobierno de Blair – aunque se merece seguramente toda la ira justificada, la respuesta m\u00e1s inteligente que recibe es una sonrisa callada con todo lo que eso implica. La referencia a Spots lo hace m\u00e1s evidente – una vez que sabes eso, entiendes la broma interna. \u00abNo se supone que la tomes en serio – es una canci\u00f3n divertida\u00bb, dice Yorke. Y el sabe.
Ahora que Kid A<\/a><\/em> y Amnesiac<\/em> est\u00e1n listos, Thom comienza a entender el irritante camino que llev\u00f3 a Radiohead a ese lugar. Episodios de ansiedad voraz eran frecuentes: hubo una gran crisis poco despu\u00e9s del comienzo de las sesiones de The Bends<\/a><\/em>, y espasmos de duda e inseguridad a lo largo de OK Computer<\/em>. Para ese \u00e1lbum, de acuerdo con O’Brien, grabaron 16 versiones de \u00abNo Surprises\u00bb<\/a> solo para volver a la original. Este grupo nunca ha sido bendecido con la capacidad de hacer las cosas f\u00e1ciles.
Y eso tambi\u00e9n pas\u00f3 esta vez. \u00abNo pod\u00edamos hacer absolutamente nada hasta no cagar todo completamente\u00bb, dijo Yorke el mes pasado. \u00abTom\u00f3 373 dias en ese estado para darnos cuenta de que estaba bien as\u00ed\u00bb.
Ahora Yorke parece haber identificado el momento en que todo comenz\u00f3 a salir mal y sabe c\u00f3mo evitar que suceda nuevamente. Parece haber dos palabras clave en este momento: orden y esparcimiento. Las sesiones de 15 horas que terminaban a las seis de la ma\u00f1ana parecen haber sido reemplazadas por un orden m\u00e1s estructurado. Y, dice Yorke, ahora aprecian m\u00e1s el contacto regular con el mundo exterior, para evitar la miop\u00eda que los ha detenido en el pasado. De hecho, cuando habla al respecto, parece haber un eco de \u00abFitter Happier\u00bb<\/a>: \u00abcon un mejor ritmo \u2026 m\u00e1s pausado y calculado \u2026 un miembro de la sociedad empoderado e informado\u00bb. Uno tambi\u00e9n debe recordar que Yorke fue padre hace poco: su pareja y \u00e9l ahora tienen un ni\u00f1o, Noah. Cuando la vida se llena de pa\u00f1ales y galletas, la man\u00eda creativa toma un segundo lugar. Yorke fue descrito hace poco como alguien \u00ablegendariamente inexperto en an\u00e1lisis de su m\u00fasica y de si mismo\u00bb. Hoy en d\u00eda, el comentario parece completamente err\u00f3neo: no solo puede identificar los obst\u00e1culos con los que Radiohead ha tropezado, sino que tambi\u00e9n puede expresar la l\u00f3gica detr\u00e1s de sus planes generales y los detalles m\u00e1s min\u00fasculos de su m\u00fasica. Parece caer de maduro que Yorke sabe lo que hace.
Con eso no queremos sugerir que todo es pura l\u00f3gica fr\u00eda. Amnesiac<\/em>, despu\u00e9s de todo, es m\u00e1s humano que su predecesor – m\u00e1s amistoso, con un sentido de identidad que Kid A<\/em> parec\u00eda querer eliminar y mucho m\u00e1s emotivo en general. Por eso, empezamos por ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas tenido que cortar una toma en el estudio porque te emocionaste?<\/em>
Tengo que tener cuidado porque generalmente si una canci\u00f3n me emociona, termina siendo mala. Y es una iron\u00eda cruel: si quieres cantar bien y emocionar a los oyentes, tienes que ser fr\u00edo. Es algo muy ego\u00edsta tambi\u00e9n; un concierto es una experiencia compartida, pero si el cantante se concentra en sus propios sentimientos, deja de serlo. Cuando estaba grabando con Bj\u00f6rk [\u00abI’ve Seen it All\u00bb<\/a>], una parte me emocion\u00f3 y ella me dijo \u00abno hagas eso \u00a1es ego\u00edsta!\u00bb Y ten\u00eda raz\u00f3n, porque cuando me emociono, me siento bien, pero no estoy proyectando la letra al p\u00fablico, y eso es lo que una buena grabaci\u00f3n o performance deber\u00eda hacer.<\/p>\n\n\n\n

\"Thom
Thom Yorke (c) James Dimmock<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo te sientes sobre el escenario?<\/em>
El estado mental ideal para una presentaci\u00f3n para mi es el de estar manejando durante la noche. Tu sabes, conduciendo a trav\u00e9s de los bosques, en piloto autom\u00e1tico, pero atento porque tu visi\u00f3n es limitada en la oscuridad. Me desempe\u00f1o mejor cuando siento como si no supiera qu\u00e9 estoy haciendo. Solo lo hago, como si fuera un piloto autom\u00e1tico emocional.<\/p>\n\n\n\n

Cuando grabaron <\/em>Amnesiac<\/a> \u00bflograste ser pragm\u00e1tico y decir, por ejemplo \u00abhoy tengo que grabar la guitarra de esto\u00bb, o depende m\u00e1s de estar con el \u00e1nimo correcto para grabar algo bueno?<\/em>
Si te refieres a si tengo que estar obsesionado para que algo funcione, mmmh \u2026 depende. Es extra\u00f1o, porque eso ha cambiado. Al comienzo, las sesiones de grabaci\u00f3n eran intensas y obsesivas. Para OK Computer<\/a><\/em>, nos encerramos como ermita\u00f1os en una casa g\u00f3tica en Bath. Nunca nos interrumpieron. Por eso nos volvimos locos [risas]. Todos ten\u00edamos insomnio – horarios cambiados, trabajando hasta las seis de la ma\u00f1ana; nos levant\u00e1bamos a las tres para comenzar de nuevo, durante semanas. No era yo mismo. Y cuando las cosas no funcionaban, no hab\u00eda donde ir: est\u00e1bamos atrapados ah\u00ed.
Pero ahora tenemos nuestro propio estudio y entramos en fr\u00edo. Tenemos ratos de esparcimiento; tenemos tiempo para otras cosas, en lugar de tener lo mismo en mente durante varias semanas. No nos parece que la nueva metodolog\u00eda de trabajo afecte la m\u00fasica mucho, aunque Nigel dice que hay diferencias. Nigel dice que OK Computer<\/em> tiene una sensaci\u00f3n tensa \u00fanica.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pasa entonces cuando la banda y el productor est\u00e1 ah\u00ed, pero vos no ten\u00e9s ganas? Little Richard lleg\u00f3 al estudio un d\u00eda y dijo \u00abel Se\u00f1or no quiere que cante hoy\u00bb, y se fue.<\/em>
[Risas] Es genial. Tom Waits sol\u00eda hacer eso tambi\u00e9n. Sol\u00eda tener un estudio en su jard\u00edn, donde grab\u00f3 Bone Machine<\/em>. A veces, pasaba ah\u00ed dos minutos, suspiraba y dec\u00eda \u00abnah, no es un buen d\u00eda hoy\u00bb y se iba. En nuestro caso, con nuestro estudio nuevo, me lleva una hora en auto llegar ah\u00ed, as\u00ed que una vez que llego ah\u00ed, mejor me quedo y lo intento, aun cuando no me siento del todo bien. Trato de relajarme estos d\u00edas. Sol\u00eda pensar que todo era cuesti\u00f3n de vida o muerte, y que cada segundo en el estudio era crucial. Pero eso solo te enloquece y tu obra es mala porque pierdes la objetividad. Si alguien me dec\u00eda que alguna parte no estaba del todo bien, sol\u00eda volverme loco.<\/p>\n\n\n\n

Tu abordaje al trabajo y la grabaci\u00f3n \u00bftiene horarios definidos o te manejas m\u00e1s con la intuici\u00f3n?<\/em>
Todos en la banda somos el tipo de persona que cumple un horario. Es como si fu\u00e9ramos a trabajar a una oficina. Siempre escribo algo en un solo tir\u00f3n, y trato de mantenerme en ese estado. Pero grabar es diferente, porque somos muy extra\u00f1os [risas]. No puedo soportar una atm\u00f3sfera tensa por mucho tiempo. No me gusta perderme en la m\u00fasica porque ya estoy suficientemente perdido. Tengo una mente ca\u00f3tica, as\u00ed que necesito balancear ese caos en mi cabeza. Picasso ten\u00eda una jornada muy estricta de trabajo: comenzaba a pintar a, digamos, las 9am; se deten\u00eda a las 6pm y de ah\u00ed se iba a nadar. Suena menos art\u00edstico, pero desarrollaba cosas. En mi caso, tengo que tener orden. Es muy nocivo para mi tener sesiones intensas y locas como las de Copenhague y Par\u00eds, porque el caos fuera de mi mente se equipara al caos dentro de mi cabeza. Me llev\u00f3 tiempo entender eso. Creo que \u00abEverything In Its Right Place\u00bb<\/a> es la cristalizaci\u00f3n de esa epifan\u00eda. B\u00e1sicamente la canci\u00f3n dice que necesito orden.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 hizo que las sesiones de Par\u00eds y Copenhague sean tan malas?<\/em>
Pues, los primeros d\u00edas no fueron malos, pero las dos semanas siguientes fueron muy malas. Lo extra\u00f1o es que cuando escuchamos las cintas que grabamos en Par\u00eds un mes despu\u00e9s, nos dimos cuenta de que hicimos algunas cosas muy buenas. Y eso es peligroso, porque comienzas a pensar que debe ser malo hacer algo bueno.<\/p>\n\n\n\n

Bono dijo hace poco que cada gran banda tiene que arrancar con un per\u00edodo en el que simplemente se divierten y despu\u00e9s ir al estudio a grabar seriamente.<\/em>
Oh si. Tiene raz\u00f3n. Pero despu\u00e9s de OK Computer<\/em> no trabajamos seriamente durante mucho, mayormente por mi rechazo a comprometerme con algo. Y ese estado de decir que no a todo me dur\u00f3 18 meses. Lo que intentamos con Kid A<\/em> y Amnesiac<\/a><\/em> fue simplemente hacer lo que se sent\u00eda apropiado, a diferencia de OK Computer<\/em>, donde seguimos las reglas y no tomamos riesgos. No nos atemoriza ser aventureros y exc\u00e9ntricos; es liberador. Antes ten\u00edamos mucha presi\u00f3n. Ahora, por fin, nos estamos divirtiendo.<\/p>\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas un d\u00eda divertido en el estudio con Radiohead?<\/em>
Un d\u00eda divertido es cuando completamos algo. Cuando podemos disfrutar del resultado; cuando entramos, probamos una canci\u00f3n y funciona. Lo opuesto es cuando estoy en la sala de control y me estoy arrancando el cabello, diciendo \u00abesto es una mierda, me voy\u00bb. No quise decir que nos re\u00edmos y hacemos chistes. Hacer chistes es parte de nuestra forma de trabajo, pero nada es alegre [risas]. En otras palabras, experimentamos y jugamos como chicos, pero somos serios.<\/p>\n\n\n\n

La gente no asocia Radiohead con el sentido del humor\u2026<\/em>
Depende c\u00f3mo lo mires. Tengo un sentido del humor, pero nadie lo entiende, ni siquiera mi novia [risas]. Hay cosas en los \u00e1lbumes de Radiohead que me parecen graciosas. Creo que los vientos de \u00abThe National Anthem\u00bb<\/a> son muy graciosos. Y el d\u00eda que grabamos \u00abYou And Whose Army?\u00bb est\u00e1bamos muy relajados; no se supone que tomes en serio esa canci\u00f3n, es graciosa.
La pasamos muy bien cuando grabamos esa; hicimos unas cuatro tomas, probamos unos cuantos sonidos copados, y nos fuimos a casa. Genial. Y la letra es un chiste; estoy seguro de que nadie puede tomarla en serio. La escrib\u00ed como una broma, pero la conservamos porque parec\u00eda tener connotaciones lindas.<\/p>\n\n\n\n

La letra de ese tema es bastante amenazante<\/em>
Si, por la idea de \u00abven\u00ed a pelear contra nosotros si crees que ten\u00e9s la fuerza\u00bb. Pero es una exageraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Lo mejor de la canci\u00f3n es que cantas una amenaza muy dulcemente. La melod\u00eda es casi una canci\u00f3n de cuna<\/em>
Si, suena mucho m\u00e1s amenazante as\u00ed que si fuera una banda de heavy metal gritando \u00abven\u00ed si pens\u00e1s que sos m\u00e1s fuerte\u00bb. Eso tiene que ver con mi inter\u00e9s por las voces sin un rostro: cuando cant\u00e1s, pod\u00e9s usar diferentes voces, como si fueran diferentes personajes de una obra de teatro. No me parece que todos los temas de Radiohead deban ser cantados por la misma voz. La gente simplemente dir\u00eda \u00abah, es Thom Yorke haciendo lo suyo\u00bb. Trato de cantar de la forma que favorezca m\u00e1s a la letra y al tema. Si comenzamos a jugar con los sonidos y las voces, todo se hace m\u00e1s interesante. Me da un permiso para decir algunas cosas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1ndo fue la \u00faltima vez que te conmoviste con una canci\u00f3n? Me refiero a sentir una presi\u00f3n real en el pecho, no solo a estar impresionado.<\/em>
Me sent\u00ed as\u00ed escuchando \u00e1lbumes viejos de R.E.M. hace poco. Casi lloro cuando escuch\u00e9 \u00abElectrolite\u00bb de New Adventures in HiFi<\/em>. No hab\u00eda escuchado esos temas en mucho tiempo. Me parecieron geniales. Y cuando R.E.M. estaba haciendo eso, los conocimos; cuando conoces al artista y te haces amigo, todo toma una perspectiva diferente\u2026 por eso me tom\u00f3 un tiempo volver a esos temas y apreciarlos sin pensar \u00abes Michael y los chicos\u00bb. Lo mismo me pas\u00f3 con Up<\/em>. No me afect\u00f3 en el momento, porque estaba preocupado por Michael – pasaron cosas raras en ese momento. Pero ahora escucho una canci\u00f3n como \u00abSad Professor\u00bb y me conmuevo.<\/p>\n\n\n\n

Mencionaste \u00abThe National Anthem\u00bb antes \u2026 hacia el final hay un fragmento de m\u00fasica cl\u00e1sica. \u00bfQu\u00e9 tema es?<\/em>
Solo Dios sabe. Jonny estaba en el techo jugando con su radio y ese fragmento de m\u00fasica cl\u00e1sica apareci\u00f3 al azar y lo dejamos al final. Algunas de las mejores cosas en el estudio pasan de casualidad: simplemente tocas algo y eso te salta encima.
Usamos la misma idea en la Gira de la Carpa (2000): cuando toc\u00e1bamos \u00abClimbing Up the Walls\u00bb<\/a>, ten\u00edamos una radio real encendida, y termin\u00e1bamos enganchando las cosas m\u00e1s extra\u00f1as. Nunca usamos un sampler – siempre era la radio. Eso era muy loco porque a veces justo sintoniz\u00e1bamos un fragmento de una receta, y otros d\u00edas algo que sonaba muy serio [risas]. Era gracioso porque el p\u00fablico local pod\u00eda entender lo que dec\u00edan, pero nosotros no.<\/p>\n\n\n\n

En los recitales que est\u00e1n haciendo, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda el momento <\/em>‘Coraz\u00f3n de las Tinieblas’?<\/em>
Tenemos varias canciones que son un poco oscuras. En la gira del a\u00f1o pasado, hicimos \u00abI Might Be Wrong\u00bb<\/a> [de Amnesiac<\/em>] y sonaba tensa, oscura y amenazante, especialmente porque la gente no la conoc\u00eda. Tenemos muchas luces detr\u00e1s nuestro y uno de nuestros plomos se par\u00f3 delante de ellas con cuernos, como el diablo; eso lo hizo m\u00e1s amenazante [risas]. No lo pod\u00edas ver, pero cuando los flashes parpadeaban, pod\u00edas ver las sombras de los cuernos en las pantallas. No lo ten\u00edamos en todos los shows, porque a veces el tipo se acobardaba. Como los flashes son bastante potentes, si se daba vuelta terminaba ciego. Satan\u00e1s se acobard\u00f3 – eso es algo que no escuchas todos los d\u00edas [risas].
Cuando hacemos \u00abDollars & Cents\u00bb<\/a> ahora tambi\u00e9n suena muy tensa. Mucha gente en nuestra web publica que la versi\u00f3n en vivo de ese tema es mejor que la del disco. La versi\u00f3n en vivo es simplemente m\u00e1s r\u00e1pida.<\/p>\n\n\n\n

Te dejo una teor\u00eda: <\/em>Kid A parec\u00eda crear un paisaje – tanto urbano como natural. \u00bfPuedes verlo?<\/em>
Tiene mucho de paisaje. Cuando comenzamos a trabajar en \u00e9l, pas\u00e9 mucho tiempo haciendo tours caminando por el sur de Inglaterra. Explor\u00e9 bosques, monta\u00f1as y r\u00edos. Compr\u00e9 un libro de Julian Cope [The Modern Antiquarian<\/em>] y segu\u00ed sus pasos. Tambi\u00e9n compr\u00e9 otro libre sobre piedras erguidas y tambi\u00e9n hice tours caminando alrededor de esos monumentos. Me obsesion\u00e9 un poco. Quiz\u00e1 por eso Kid A<\/em> suena como la banda sonora de un paisaje. Es perfecto para caminar y para viajar.<\/p>\n\n\n\n

En tu sitio web, un escultor ruso dijo que compr\u00f3 una grabaci\u00f3n pirata b\u00falgara de <\/em>OK Computer, lo que suena bastante surreal. \u00bfEncontraste tus propias canciones en lugares extra\u00f1os alguna vez?<\/em>
Lo m\u00e1s extra\u00f1o fue cuando Kid A<\/a><\/em> sali\u00f3; una vez Ed estaba conduciendo por Londres, escuchando una estaci\u00f3n de radio pirata que puso al aire a un rapero local que rapeaba sobre una versi\u00f3n acelerada de \u00abThe National Anthem\u00bb. Ed dijo que sonaba muy bien. Es algo genial, me encantan esas cosas. Ed dijo que ya no sonaba como un tema de Radiohead, porque la voz estaba al frente de la mezcla y la m\u00fasica por detr\u00e1s. Pero sonaba bien.
Nos han pedido que compongamos un tema para los Juegos ol\u00edmpicos de Invierno. Eso ser\u00eda extra\u00f1o [risas]. Estamos tentados, pero hay tantos sponsors y publicidad en el medio y no quiero que Radiohead termine mezclado con una marca de cigarrillos en la promoci\u00f3n de los juegos ol\u00edmpicos.<\/p>\n\n\n

\n\t\n\t\n\t
<\/div>\n\t<\/amp-ad>\n\t<\/div>\n\n\n\n

Se dice que en el estudio suelen dar direcciones bastante extra\u00f1as cuando est\u00e1n trabajando con canciones. Por ejemplo, en vez de decir que \u00abesta canci\u00f3n deber\u00eda tener mucho feedback y un sonido abrasivo\u00bb, dicen algo como \u00abesto deber\u00eda sonar como dos bolsas de t\u00e9 chocando contra la pared\u00bb.<\/em>
Si, es cierto. Yo tiendo a hacer eso. De cierta forma, es lo que m\u00e1s disfruto y algo en lo que soy bueno: la habilidad de describir la m\u00fasica originalmente y abordarla de manera original. Si nos estancamos trabajando en una canci\u00f3n y yo digo \u00abquiz\u00e1 esto deber\u00eda tener un feedback chill\u00f3n, como suena la rueda de una bicicleta vieja al girar – y tiene que ser vieja, no nueva, porque la vieja da ese sonido\u00bb. A veces es la \u00fanica forma de inventar algo que no se hizo antes.
Si describo la m\u00fasica que escucho en mi cabeza – decir por ejemplo que suena como dos luchadores de sumo peleando en una tienda de vajilla – eso dispara la imaginaci\u00f3n de los dem\u00e1s, y al tratar de recrear ese sonido, creamos algo nuevo.
Trabajar de esa manera tambi\u00e9n compensa el hecho de que soy un m\u00fasico muy limitado. Tengo un piano ahora en casa, pero no hay forma de que pueda llegar a tocar algo como esto [refiri\u00e9ndose a la m\u00fasica jazz que suena en el caf\u00e9]. Puedo tocar cuatro acordes como mucho. Tenemos suerte de tener a Jonny, que es muy t\u00e9cnico. Jonny compuso los vientos para \u00abThe National Anthem\u00bb. La \u00fanica sugerencia que le hice fue que la secci\u00f3n de vientos deber\u00eda sonar como el tr\u00e1nsito de Nueva York. O gente atrapada en un elevador, nerviosa y a punto de matar a los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfOtros ejemplos de instrucciones extra\u00f1as?<\/em>
A veces somos bastante evidentes con nuestras influencias; solemos hablar de los discos de otros y tomar ese sonido para una canci\u00f3n. Por ejemplo, para \u00abYou and Whose Army?\u00bb pensamos en The Ink Spots. Jonny y Colin son grandes seguidores. Una vez aparecieron con un \u00e1lbum de ellos y nos preguntaron qu\u00e9 nos parecia para el sonido del tema. Y ese sonido, distorsionado, es el que ayud\u00f3 a terminar el tema.<\/p>\n\n\n\n

En \u00abPackt Like Sardines in a Crushd Tin Box\u00bb<\/a>, la voz suena como si hablaras en lenguas. Pero escondido en la mezcla hay sonidos como de ovejas que solo se escuchan al tener auriculares.<\/em>
[risas] Eso lo hicieron cuando no estaba. Son Ed y Nigel jugando. Divirti\u00e9ndose imitando a las ovejas. Pero el efecto de hablar en lenguas es genial. Tenemos aplicaciones para los programas de computadora de m\u00fasica que no funcionan bien. Y a veces las cosas que no andan bien producen sonidos extra\u00f1os.
Odio decir esto, pero todos tenemos computadoras personales y algunas veces toc\u00e1bamos los instrumentos media hora y pas\u00e1bamos el resto del d\u00eda jugando con las computadoras. Es triste y medio tonto, \u00bfno? – cinco m\u00fasicos comunic\u00e1ndose a trav\u00e9s de la computadora. Pero era necesario crear esos sonidos interesantes juntos. Y despu\u00e9s ten\u00edamos que forzarnos a tocar las guitarras, solo para practicar. Detest\u00e9 las guitarras por mucho tiempo. Ahora las extra\u00f1o un poco.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 hacen para precalentar?<\/em>
Covers, mayormente. Una \u00e9poca tocamos temas de Stone Roses; sal\u00edan muy feos [risas]. Tocamos temas de The Smiths, Magazine o simplemente zapamos. \u00abKnives Out\u00bb<\/a> es un gui\u00f1o a The Smiths. Ed le hizo escuchar el tema a Johnny Marr y le gust\u00f3.
Hacer covers es algo nuevo para nosotros; no lo hicimos nunca. Quiz\u00e1 porque Ed y Philip fueron a tocar con Neil Young; fue curioso. Al comienzo iban a hacer temas de Crowded House con Neil, pero Ed no paraba de recibir CDs. Al final, tuvo que aprender unas 50 canciones [risas] Y lo mejor fue que vol\u00f3 unas 15 horas para llegar a Nueva Zelanda y cuando lleg\u00f3, lo llevaron a ensayar directamente; no pudo ver nada del pa\u00eds [risas].<\/p>\n\n\n\n

En \u00abLike Spinning Plates\u00bb<\/a>, cantas en sentido inverso. \u00bfLa cinta est\u00e1 reproducida en sentido inverso?<\/em>
Fue idea de Nigel. Cant\u00e9 cada linea; despu\u00e9s la cortaron, dieron vuelta cada palabra y volvieron a pegarla. El resultado era toda una linea en reversa, pero con las palabras en orden correcto. Despu\u00e9s pas\u00e9 varias horas cantando con mi propia voz en sentido inverso hasta que logr\u00e9 copiar esa forma de cantar bastante bien. Despu\u00e9s cant\u00e9 en reversa, y sonaba fantasmag\u00f3rico; como cuando hablan en lenguas durante un ritual africano, como si un fantasma hablara por mi. Me llev\u00f3 tiempo lograrlo, pero fue \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es la idea para el arte de tapa en este momento?<\/em>
El arte de Amnesiac<\/em> es muy diferente al de otros CDs. El arte de Kid A<\/a><\/em> era deliberadamente fr\u00edo, porque quer\u00edamos proyectar distancia – como si alguien dijera que no quiere ser parte de esto. Con Amnesiac<\/a><\/em>, la primera idea que tuvimos fue buscar libros usados, gastados. Hay muchos en Oxford: cuando un profesor universitario muere, su colecci\u00f3n de libros sale al mercado. Compr\u00e9 una colecci\u00f3n completa de libros del siglo 19, La Decadencia y Caida del Imperio Romano<\/em> en el Oxfam local.
Quer\u00edamos ir a los vendedores de libros usados y comprar cosas del siglo 19 para cortarlos al tama\u00f1o de una caja de CD e incluir una hoja con cada copia. Pero alguien en EMI nos dijo que cortarlos as\u00ed ser\u00eda una falta de respeto para los libros.<\/p>\n\n\n\n

Nombrame algunos discos usados de tu colecci\u00f3n<\/em>
Hay un disco de una banda llamada Miracle Legion llamado Surprise, Surprise, Surprise<\/em>. Lo edit\u00f3 Rough Trade. El cantante es un tipo llamado Mark Mulcahy, y sac\u00f3 un disco ahora. Compr\u00e9 ese \u00e1lbum en Londres porque no lo consegu\u00eda en Oxford. Mi hermano y yo lo gastamos. No lo hab\u00eda escuchado en 10 a\u00f1os, pero ahora tengo un cassette en el auto y lo escucho todo el tiempo, porque inspira un estado emocional particular. Y ahora pienso que no lo soporto m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Y para finalizar, nombra una pel\u00edcula para la que te hubiera gustado componer la banda sonora.<\/em>
Oh, sin dudas Brazil<\/em>, de Terry Gillian; es fant\u00e1stica. Me arrodillar\u00eda para pedirle a Terry Gillian que nos deje hacer la banda sonora de la pel\u00edcula. O para otra de sus pel\u00edculas, como 12 Monkeys<\/em>. Ador\u00e9 esa pel\u00edcula. Muchas partes parec\u00edan salir de mi cabeza.<\/p>\n\n\n\n

Y te ruego me digas, \u00bfdonde va Radiohead ahora? En 1997, Yorke identific\u00f3 las estelas de los \u00e1lbumes de la banda como algo peligroso. \u00abTienes etapas de hiperactividad, pero mucho de eso ser\u00e1 una mierda\u00bb, dijo. \u00abHay un per\u00edodo inmediatamente despu\u00e9s de terminar un \u00e1lbum en el que sientes un resurgimiento .. ‘\u00a1nuevo material!\u00a1Si, gracias al demonio!’. Pero nunca es tan bueno. Te frustras por todo lo que te olvidaste de decir en el \u00e1lbum que acabas de terminar, o cosas que quer\u00edas lograr. Pero de hecho, te das cuenta de que lo lograste\u00bb.
Esa puede ser parte de la raz\u00f3n por la que las primeras explicaciones que Radiohead hizo sobre el sonido del nuevo \u00e1lbum estaban totalmente equivocadas. Antes de OK Computer<\/a><\/em>, la banda pens\u00f3 que har\u00edan algo bastante despojado, similar a 1977<\/em> de Talking Heads. Cuando le preguntamos por el siguiente \u00e1lbum, Yorke dijo que quer\u00eda hacer \u00abun \u00e1lbum directo y optimista\u00bb; Ed O’Brien dijo que quer\u00eda hacer un \u00e1lbum lleno de temas cortos elaborados, en guitarra y muy pop, en l\u00ednea con The Smiths. Y despu\u00e9s pas\u00f3 esto.
Sin embargo, al releer las declaraciones recientes de la banda, se identifican dos hilos: \u00abhablamos de hacer un \u00e1lbum de guitarras la pr\u00f3xima vez\u00bb, dijo Colin Greenwood. \u00abLa raz\u00f3n por la que hicimos estos dos es para mostrar que cualquier cosa es posible m\u00e1s que mostrar que se puede esperar todo. Lo \u00faltimo que quer\u00edamos es entrar al estudio a hacer otra versi\u00f3n de OK Computer<\/a><\/em>. Mi predicci\u00f3n es que el pr\u00f3ximo ser\u00e1 una mezcla de Amnesiac<\/em> con guitarras. Tratamos de no insultar ni aburrir a nuestro p\u00fablico, porque sabemos que sus gustos evolucionan como los nuestros; es emocionante ser parte de eso\u00bb.
Ahora, rele\u00e9 la entrevista previa y encontrar\u00e1s un sentimiento similar. En conclusi\u00f3n, como dijo Yorke, \u00abpor mucho tiempo detest\u00e9 las guitarras; ahora las extra\u00f1o un poco\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Texto original por John Harris – Serge Simonar\/IFA
Publicado por Q Magazine, Agosto 2001.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00bfPor qu\u00e9 hacer la secuela l\u00f3gica de OK Computer en poco tiempo si pod\u00e9s irte por las ramas por dos a\u00f1os? Radiohead no se est\u00e1 dejando las cosas f\u00e1ciles a s\u00ed mismos pero ahora, con… m\u00e1s \u00bb<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":15032,"parent":7671,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[1383,1380],"tags":[65,23,64,1176],"class_list":["post-15027","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-radiohead","category-thom-yorke","tag-amnesiac","tag-entrevista","tag-kid-a","tag-thom-yorke"],"yoast_head":"\nTodo en su lugar correcto – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - \u00faltimas noticias<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Thom Yorke convers\u00f3 con John Harris sobre Kid A y Amnesiac, los \u00e1lbumes que Radiohead grab\u00f3 durante 1999 y 2000.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/todo-en-su-lugar-correcto\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Todo en su lugar correcto – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - 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