{"id":15088,"date":"2020-06-09T13:28:31","date_gmt":"2020-06-09T16:28:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=15088"},"modified":"2021-06-25T10:27:54","modified_gmt":"2021-06-25T13:27:54","slug":"eob-y-el-lado-tecnico-de-earth","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/eob-y-el-lado-tecnico-de-earth\/","title":{"rendered":"EOB y el lado t\u00e9cnico de Earth"},"content":{"rendered":"

Total Guitar convers\u00f3 con el guitarrista sobre la multitud de pedales de efectos que usa, el futuro de Radiohead y su debut solista como EOB, <\/em>Earth<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cEs genial \u2026 como un Rolls Royce antiguo\u201d, dice Ed O\u2019Brien sobre una consola Cada que alguna vez perteneci\u00f3 a su banda y que luego fue vendida a Alan Moulder y Flood.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed mismo, en los estudios Assault & Battery, al oeste de Londres, donde O\u2019Brien grab\u00f3 y mezcl\u00f3 junto a Moulder y Flood partes de su primer \u00e1lbum solista bajo el nombre de EOB. Antes de eso, la consola anal\u00f3gica resid\u00eda en los estudios Wessex Sound y se us\u00f3 para mezclar algunos de los m\u00e1s grandes \u00e1lbumes de fines de los 70, como Never Mind the Bollocks<\/em> de Sex Pistols, London Calling<\/em> de The Clash y Sheer Heart Attack<\/em> de Queen. Esta consola antigua se ha ganado un lugar en la historia \u2013 y lo mismo se puede decir de O\u2019Brien. Es uno de los miembros fundadores de una de las m\u00e1s importantes bandas de guitarras en la m\u00fasica popular, pero decide no adentrarse en esos m\u00e9ritos. En lugar de eso, es el tipo de m\u00fasico que prefiere vivir en el presente \u2013 muy r\u00e1pidamente te das cuenta de que mide su \u00e9xito con lo que tiene frente a \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

El guitarrista de Radiohead se mostr\u00f3 tan sincero como se lo conoce p\u00fablicamente a lo largo de toda la tarde en la que nos dio un recorrido por las guitarras y amplificadores usados en Earth y toc\u00f3 el beatlesco tema final del \u00e1lbum, \u201cCloak of the Night\u201d<\/a>, en su guitarra Martin durante la sesi\u00f3n de fotos. \u201cEs curioso porque la gente esperaba un \u00e1lbum m\u00e1s ambient o texturado\u201d, dice cuando le remarcamos que el trabajo tiene much\u00edsimas guitarras en partes.<\/p>\n\n\n\n

\u201cQuiz\u00e1 sea as\u00ed como conciben mi rol en Radiohead. Muchos de los comentarios han sido del tipo \u2018no me imaginaba que ibas a hacer algo as\u00ed\u2019, y escuchar eso es algo bueno. Con este \u00e1lbum, quer\u00eda hacer algo directo pero creo que tambi\u00e9n quer\u00eda poner textura y color\u2026\u201d<\/p>\n\n\n\n

Comenzaste a escribir en Brasil. \u00bfSe refleja el ambiente en lo que compusiste?<\/em>Estar en Brasil me hizo sentir que ten\u00eda tiempo \u2026 y eso no lo sent\u00eda hace muchos a\u00f1os. Me pod\u00eda dedicar a ser un compositor porque ahora ten\u00eda el tiempo y antes no hab\u00eda descifrado c\u00f3mo hacerlo.
Hab\u00eda escrito cosas en la computadora, usando instrumentos electr\u00f3nicos y yendo hacia ese tipo de m\u00fasica; pero a las seis semanas m\u00e1s o menos, no sent\u00eda que me dijera nada. Normalmente uno sabe por d\u00f3nde arrancar cuando comienza a moverse.
Y ah\u00ed vi a mi [guitarra] Martin 000 en un rinc\u00f3n y me di cuenta de que solo quer\u00eda tocarla. Y lo hice, y pens\u00e9 \u2018mierda, hagamos lo que quiero hacer en lugar de lo que deber\u00eda\u2019.<\/p>\n\n\n\n

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(c) Future<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Entonces \u00bfla base es m\u00e1s de guitarra que de sintetizador?<\/em>
Fue una epifan\u00eda, y eso me permiti\u00f3 arrancar el proceso. Cuando nos volvimos al Reino Unido en 2013, las cosas comenzaron a moverse cuando empec\u00e9 a tocar esa Martin en mi estudio. Encontr\u00e9 una forma de componer que funcionaba para m\u00ed. B\u00e1sicamente, encontr\u00e9 mi camino.
Dej\u00e9 las cosas fluir y me mantuve en ese estado semi-meditabundo, que es cuando estas cosas se escriben. Una vez que comenc\u00e9 a grabar demos con Ian Davenport en Courtyard Studios en Oxfordshire comenc\u00e9 a sentir que quer\u00eda grabar un \u00e1lbum solista. No sab\u00eda si quer\u00eda cantar o pedirle a alguien que lo haga; quer\u00eda tomar las cosas un problema a la vez, y por eso grab\u00e9 pistas gu\u00eda que me permitieron comenzar a so\u00f1ar esto.<\/p>\n\n\n\n

Cu\u00e9ntanos la historia detr\u00e1s de la Martin<\/em>.
La compr\u00e9 en Los Angeles, creo que en 2009. Fuimos para la ceremonia de los Grammy porque In Rainbows<\/a><\/em> estaba en la categor\u00eda de Mejor \u00c1lbum. Sal\u00ed de compras durante ese viaje; sent\u00ed que necesitaba instrumentos nuevos. Compr\u00e9 esa, una tele[caster] del 72 y un amplificador Fender del 68, parecido al Silverface 6×10.
En realidad compr\u00e9 la Martin en una tienda grande en Guitar Center, Sunset, porque ten\u00edan una gran secci\u00f3n de instrumentos antiguos. No soy un gran conocedor; solo agarro las cosas y las toco para ver como suenan. Sent\u00ed que ten\u00eda un lindo tono. Quer\u00eda algo antiguo, de madera y onda folk. Se ten\u00eda que sentir que ven\u00eda de los \u00e1rboles en los bosques.<\/p>\n\n\n\n

Hablando de eso, hay una onda folk en este \u00e1lbum que no hab\u00edamos escuchado en Radiohead\u2026<\/em>
Probablemente porque \u00a1nunca fue parte de Radiohead! Esas partes eran las que Thom pod\u00eda componer – \u00e9l suele componer una canci\u00f3n en la ac\u00fastica y por eso el suele tocar esas partes donde hay fingerpicking<\/em>. Creo que \u201cStreet Spirit (fade out)\u201d<\/a> es el \u00fanico ejemplo de algo que \u00e9l compuso pero yo toqu\u00e9. Yo hice el arpegio pero no recuerdo por qu\u00e9 termin\u00e9 toc\u00e1ndolo. Esas son sus partes, generalmente. Mi rol en Radiohead es diferente.
Una de las cosas que me gustaron de todo el proyecto fue que \u00a1pude tocar todas las guitarras! Me gustan los sonidos y esas cosas, pero me gusta tocar la guitarra r\u00edtmica y el bajo tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n

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Las guitarras en \u201cShangri-La\u201d<\/a> son bastante sucias en partes. \u00bfQu\u00e9 estamos escuchando precisamente?<\/em>
Esa es la Martin a trav\u00e9s de un pedal de distorsi\u00f3n y un amplificador. Me gust\u00f3 como combinaba con el bajo; le dio un toque original. Estoy pasando por lo mismo que Keith Richards ahora; a \u00e9l le gustaba usar ac\u00fasticas distorsionadas en canciones como \u201cJumpin\u2019 Jack Flash\u201d.
Me gusta el sonido el\u00e9ctrico distorsionado, pero pueden sonar \u2026 no quiero decir \u2018clicheadas\u2019 porque no es justo, pero pueden sonar snob, a falta de mejor t\u00e9rmino. El mejor sonido distorsionado fue el de Steve Jones en Never Mind the Bollocks<\/em>. As\u00ed deber\u00eda sonar una guitarra distorsionada en mi mente. Mucha de la distorsi\u00f3n en guitarras actualmente no tiene un elemento de peligro, suenan muy prolijas. Me gustan cuando crujen, son sucias y un poco desprolijas, me parece.<\/p>\n\n\n\n

Esa canci\u00f3n tambi\u00e9n tiene guitarras con delay y con el tono alterado \u2013 y eso es recurrente a lo largo del \u00e1lbum\u2026<\/em>
Esos son el Whammy de DigiTech y mi viejo Memory Man de Electro-Harmonix, con el vibrato del chorus al m\u00e1ximo, por lo que hay una modulaci\u00f3n. Hay un poco de reverb, un arrastre, pero principalmente es el delay. He usado el Memory Man por muchos a\u00f1os \u2026 lo sol\u00eda llamar el Dios de los pedales. Todo lo que pasa por \u00e9l, suena genial.
Us\u00e9 ese y el Whammy en todo el \u00e1lbum. Ambos son pedales importantes para m\u00ed. El Memory Man tiene algo que hace que todo suene maravilloso \u2013 le saca la desprolijidad, ya que el Whammy puede ser muy sucio; me hace suavizar el tono. Me gusta ese lado de tocar.
La guitarra es para m\u00ed como un oscilador o un sintetizador; es el nacimiento del sonido m\u00e1s que el sonido en s\u00ed. Me gusta la pureza de una ac\u00fastica y una el\u00e9ctrica pero creo que, como vengo de Radiohead, estoy acostumbrado a usar una guitarra como sintetizador y procesarla de esa forma. Cualquier cosa que te lleve a alg\u00fan lugar nuevo, como un Whammy, es \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n

Especialmente en una banda con tres guitarristas, como Radiohead<\/em>
Exacto. Una vez que Thom graba algo, tenemos que encontrar la manera de hacerlo sonar como una banda a pesar de no tener mucho espacio no cubierto ya. Ten\u00e9s que fijarte qu\u00e9 frecuencias faltan, y es por eso que termin\u00e9 usando cosas como el Whammy o capos. Me gusta el espacio en las canciones. Odio cuando suenan saturadas de principio a fin.
Bueno, no las odio pero creo que pasamos por el britpop de los 90, con las guitarras distorsionadas todo el tiempo. Me cans\u00e9 de eso r\u00e1pido y me di cuenta de que es importante tener espacio.
Tiene que haber cosas en todo el espectro, pero con espacio entre ellas. La idea es que los riffs y melod\u00edas se entrecrucen en diferentes registros.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfNo estar\u00edamos errados al decir que muchos de los sonidos de sintetizador en la canci\u00f3n \u201cBrasil\u201d<\/a> en realidad vienen de guitarras con muchos efectos?<\/em>
En lo m\u00e1s m\u00ednimo; hay una ac\u00fastica al comienzo pero en la segunda parte, cuando se hace m\u00e1s bailable, hay much\u00edsimas guitarras en el fondo.
El sonido chill\u00f3n agudo es una guitarra. Cada parte que suene como sintetizador son guitarras en varias pistas con sustainer, como una secci\u00f3n de cuerdas en una orquesta. Inclusive las notas m\u00e1s graves del bajo vienen de una guitarra espa\u00f1ola tocada de manera que suena m\u00e1s como un secuenciador. La mayor\u00eda de la gente se sorprender\u00eda de la cantidad de guitarras que hay en esa canci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDeep Days\u201d<\/em><\/a> tambi\u00e9n tiene elementos sudamericanos \u2013 cuerdas de nylon, tonalidades d\u00f3ricas\u2026<\/em>
No me preguntes por la teor\u00eda \u2013 \u00a1veo que vos sab\u00e9s bastante! (risas) En lugares como Brasil, el ritmo, el pulso y la onda son muy importantes. La gente puede que no sepa tocar un instrumento, pero son aficionados al jazz en dos minutos porque entienden el ritmo y la samba. Debe ser algo que se pueda bailar, porque esencialmente todos son bailarines. El ritmo y el BPM de esa canci\u00f3n era muy importante. Tuvimos algunas discusiones con los ingenieros porque eran j\u00f3venes y quer\u00edan bajarlo a 78BPM. Tratamos de hacerlo en 76 y dec\u00edan que sonaba como hip-hop. Les tuve que explicar que no es hip-hop y que sab\u00eda lo que quer\u00edan decir, pero ten\u00eda que ser un poco m\u00e1s acelerado. Lo interesante del tema es que no pod\u00eda haber salido con ning\u00fan otro tempo. Simplemente no llegaba a 76, 80 o 88.<\/p>\n\n\n\n

\u201cBanksters\u201d<\/em><\/a> parece volver a algunos sonidos alternativos con los que comenzaste a tocar\u2026<\/em>
Eso puede ser porque est\u00e1 en 7\/8. Es el mestizo de todos los temas. Cuando lo escrib\u00ed, hab\u00eda m\u00e1s onda brasile\u00f1a. Al comienzo quer\u00eda que sonara m\u00e1s al artista brasile\u00f1o Jorge Ben, pero despu\u00e9s se cruz\u00f3 T-Rex en los estribillos. Pero no funcionaba, entonces arm\u00e9 la base r\u00edtmica en una m\u00e1quina de ritmos y pusimos una versi\u00f3n electro sobre ella, y distorsionamos las guitarras. Es una especie de h\u00edbrido. Creo que es la canci\u00f3n m\u00e1s furiosa [del disco] y lo m\u00e1s cerca que estoy del Radiohead de The Bends<\/a><\/em> u OK Computer<\/a><\/em>. Sab\u00eda que lo estaba haciendo as\u00ed. Tus instintos te llevan a rechazar lo que hiciste en el pasado, pero cuando me di cuenta de que era eso lo que necesitaba \u2013 un estribillo distorsionado \u2013 simplemente lo hice.
Johnny Marr me dijo algo una vez: \u201cno est\u00e9s asustado de sonar a vos mismo a veces\u201d, y creo que lo que quiso decir es que est\u00e1 bien intentar cosas nuevas, pero si hay algo de tu yo del pasado, no hay problema. Est\u00e1 bien. No es algo malo para la canci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 guitarras el\u00e9ctricas hay en <\/em>Earth<\/a>?<\/em>
Us\u00e9 mi telecaster much\u00edsimo. Creo que las principales en este \u00e1lbum fueron la Tele y la EOB Strat; y mi 335 para \u201cLong Time Coming\u201d<\/a>. Us\u00e9 mi Custom Shop Les Paul del 96, creo, que suena muy bien.
Est\u00e1 en todo el \u00e1lbum, en realidad. Est\u00e1 en \u201cShangri-La\u201d<\/a> y otras m\u00e1s, en las partes limpias \u2013 suena tan c\u00e1lida y acabada. Puede que haya usado el micr\u00f3fono del m\u00e1stil o el del medio, con el tono rebajado un poco, porque suena c\u00e1lida inclusive comparada a una bobina simple.
Toqu\u00e9 mi bajo Epiphone de 1964 con un solo micr\u00f3fono, que suena muy grave y grueso. Tambi\u00e9n us\u00e9 un P-Bass de 1964 cl\u00e1sico, azul, que suena muy bien.<\/p>\n\n\n\n

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(c) Future<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y con respecto a los amplificadores, \u00bfcu\u00e1les fueron los m\u00e1s usados?<\/em>
Use mayormente Audio Kitchen, un Little Chopper y el Big Chopper, junto a mi Lazy J 20. Esos fueron los principales para este \u00e1lbum. El Lazy J es fabricado por un tipo en Surrey que hace amplicadores de lujo, siguiendo las especificaciones del estilo Neil Young. Son muy s\u00f3lidos y suenan brillantes.
Flood y Alan Moulder me presentaron los Audio Kitchens, y esos son los que estoy usando en Radiohead \u2013 dos Big Choppers con dos cabezales 1×12 y suenan una locura.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY los pedales? Te conocemos por usar muchos efectos\u2026<\/em>
Esta es mi pedalera para shows \u2013 y tengo una para el estudio. Hay un Whammy, un Memory Man de lujo, un Origin Cali76 y un delay Catalibread Belle Epoch de lujo, porque funcionan muy bien como preamplificadores.
Para el delay, usaron la misma alimentaci\u00f3n, preamp y componentes del Echoplex, pero la diferencia es que el delay es digital y no con cinta, pero suena genial de todas formas. El Kingsley Page es lo que uso para darle potencia a las cosas \u2013 es un gran pedal que le da m\u00e1s car\u00e1cter a las cosas y engrosa la se\u00f1al un poco.
Tambi\u00e9n tengo un Mushroom Cloud de ThorpyFX, que es su versi\u00f3n del Big Muff \u2013 que tambi\u00e9n uso a veces. Tambi\u00e9n tengo un Infinite Jets de Hologram Electronics, que es una especie de sintetizador genial. Invit\u00e9 al tipo que lo hizo, Ryan Schaefer, a un show de Radiohead; me dijo que estaba tratando de fabricar un pedal que b\u00e1sicamente ten\u00edas siempre en la pedalera pero no usabas todo el tiempo. Te ayuda a crear sonidos diferentes, que no sabes bien c\u00f3mo llegaste a eso \u2026 pero lo lograste.
Es uno de esos pedales que ten\u00e9s que tener si quer\u00e9s algo inusual. Hace que tu guitarra tartamudee o suene como un acorde\u00f3n en reversa. Es muy bueno.<\/p>\n\n\n\n

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(c) Future<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfHay alg\u00fan otro pedal que no est\u00e9 ya en esta \u2018pedalera que te gustar\u00eda usar\u2019?<\/em>.
Soy un gran seguidor de los pedales Chase Bliss Audio. Los fabrica Joel Korte y lanzaron un nuevo pedal llamado Blooper. Us\u00e9 su pedal rojo de delay mucho en este \u00e1lbum.
Tambi\u00e9n visit\u00e9 Soundgas, en Derbyshire, y compr\u00e9 un Binson Echorec P609 o 603. Es un gran pedal de delay. Tambi\u00e9n compr\u00e9 un Space Echo de Roland y un Chorus Echo de Korg \u2013 ambos pedales de echos con cinta \u2013 y un Echoplex EP2. Pod\u00e9s ver que los delay son importantes para m\u00ed.
Tambi\u00e9n us\u00e9 el antiguo Korg SDD-3000 de los 80s. Es probablemente una de las razones por las que no uso el TimeLine tanto; es muy limpio. El Belle Epoch y el Memory Man son delays anal\u00f3gicos geniales con circuitos geniales adentro.<\/p>\n\n\n\n

Tienes varias opciones en lo que refiere a delays\u2026<\/em>
Los delays me inspiran mucho, pero necesitan tener car\u00e1cter. Tengo otro, el Polymoon Meris, que tambi\u00e9n es genial. No he investigado mucho, pero hay un delay muy copado con opciones tipo flanger y pitch-shift. Necesitaba una pedalera que hiciera lo que ten\u00eda que hacer pero que tambi\u00e9n tenga mucho potencial a futuro.
Cuando compr\u00e1s pedales, ten\u00e9s que dedicarle tiempo a los sonidos. Necesitas algo que puedas investigar profundamente. Este es genial para eso. Solamente uso TimeLine porque tiene un loopeador incluido. Tambi\u00e9n us\u00e9 mucho el pedal wah para elevar un poco las cosas.
En \u201cOlympik\u201d<\/a>, el wah que pasa por el Memory Man suena como un Rhodes cuando ajustas bien el delay. Mucha gente ha hecho eso durante muchos a\u00f1os; Mick Ronson lo hizo, y Matt Johnson de The The tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

Hay muchos invitados tambi\u00e9n, desde Nathan East y David Utley a Laura Marling y otro miembro de Radiohead.<\/em>
Tuve muchos m\u00fasicos geniales en este \u00e1lbum \u2013 los bateristas Omar Hakim y Glenn Kotche, Nathan East y Colin Greenwood en el bajo, Laura Marling, David Okumu y Adrian Utley en la guitarra \u2026 Adrian toc\u00f3 la guitarra genial que est\u00e1 al final del primer tema. No s\u00e9 por qu\u00e9 pero lo llamo el riff Alex Lifeson. Es un guitarra tipo Rush, por lo menos para m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Es interesante que menciones a Rush, ya que mucha gente dice que Radiohead es una banda progresiva..<\/em>
Es curioso, porque no conozco nada de King Crimson. O de Rush, en realidad. Ten\u00eda un amigo al que le gustaba Rush, as\u00ed que conozco sus canciones de los 80, como \u201cNew World Man\u201d y \u201cThe Spirit of Radio\u201d.
Solo conozco su lado pop. La raz\u00f3n por la que los mencion\u00e9 es porque recientemente vi un documental de ellos. Ten\u00edan una amistad tan hermosa, mucho amor por el resto.
Los respeto mucho, como a todos los m\u00fasicos. Mientras m\u00e1s viejo me pongo, m\u00e1s respeto otras cosas. Mi pap\u00e1 fue un gran seguidor de Pink Floyd; a mi no me gustaron hasta hace poco. Me encanta Wish You Were Here<\/em> ahora\u2026 es una genialidad. \u201cShine On You Crazy Diamond\u201d es asombroso.<\/p>\n\n\n

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\u00bfEras m\u00e1s del punk en tu adolescencia?<\/em>
Si, creo que en realidad era m\u00e1s de la onda post-punk. Necesito una estructura mel\u00f3dica. En realidad las primeras cosas que me gustaron, en los 70s, fueron los Beatles. Hab\u00eda tanta estructura mel\u00f3dica en esas canciones pop; inclusive en sus momentos m\u00e1s experimentales.
Cosas como King Crimson eran muy elaboradas para mi en ese momento, pero ser\u00eda interesante escucharlas ahora. Supongo que la onda del Verano del Amor y el Acid House me llevaron puesto en 1988. Fue enorme.
Pod\u00e9s escuchar algunas influencias dance en mi propia m\u00fasica, como en \u201cBrasil\u201d<\/a>. Quer\u00eda que sea como entrar en trance. Es por eso que creo que la m\u00fasica electr\u00f3nica influy\u00f3 en mi mas qu\u00e9 Yes o King Crimson. No ten\u00eda la edad suficiente como para haber visto a las mejores bandas del g\u00e9nero.
Me sent\u00eda bastante auto-indulgente y ah\u00ed lleg\u00f3 el punk. Creo que me gustaban m\u00e1s las canciones de dos minutos.<\/p>\n\n\n\n

Es interesante ver cu\u00e1ntos g\u00e9neros han abarcado a lo largo de los a\u00f1os. \u00bfEs la apertura musical la clave del \u00e9xito?<\/em>
Creo que algo que subyace a Radiohead es la verdad, para ser sincero. Es lo que buscamos creativamente. Cuando hicimos OK Computer<\/a><\/em>, todos estaban esperando The Bends<\/a><\/em>, parte 2. Lo mismo cuando hicimos Kid A<\/a><\/em>. Tuvimos mucha suerte \u2013 las cosas que sentimos correctas eran como volantazos.
No creo que lo hayamos hecho deliberadamente, solo para ser diferentes, sino que creo que la mentalidad era \u2018ya hicimos esto, avancemos\u2019. Nos gustaba la idea de ser el Stanley Kubrick de las bandas. Quer\u00edamos hacer nuestro Dr. Strangelove<\/em>, despu\u00e9s un 2001: Odisea del Espacio<\/em>, nuestro Barry Lyndon<\/em>, nuestro Resplandor<\/em>, y Full Metal Jacket<\/em>.
No necesariamente busc\u00e1bamos ser diferentes, simplemente quer\u00edamos crear y explorar. Todo se reduce a no aburrirse y, al fin del d\u00eda, a la forma en la que estamos programados. Recuerdo que muchos nos dec\u00edan que eramos raros porque sac\u00e1bamos esos \u00e1lbumes, pero en realidad \u2026 David Bowie tambi\u00e9n lo hubiera hecho.<\/p>\n\n\n\n

Bowie es una gran punto de comparaci\u00f3n en lo referido a reinvenci\u00f3n y riesgo\u2026<\/em>
Creo que a la gente le gusta la idea de que un artista tome riesgos, pero ten\u00e9s que entender que a veces vas a fallar miserablemente. Y a veces, en esos momentos te sientes peor de lo que realmente deber\u00edas. El paso del tiempo puede dejarte ver las cosas de manera menos tr\u00e1gica porque es algo que debes ver desde lo art\u00edstico.
Con Radiohead, nunca intentamos ser la banda m\u00e1s grande del mundo. Tratar de ser la mejor es una cosa, pero es diferente tratar de ser la m\u00e1s grande. Cuando entras en eso, tienes m\u00e1s cuidado de no ahuyentar gente. Hay gente a la que le gustan Pablo Honey<\/a><\/em>, The Bends<\/a><\/em>, OK Computer<\/a><\/em> y no le gusta Kid A<\/a><\/em>.
Cuando entramos en el circuito radial con OK Computer<\/em>, est\u00e1bamos con The Verve, Blur, Oasis \u2026 Quiz\u00e1 a las personas a las que le gustaban las guitarras iban al V Festival y cuando escuchaban Kid A<\/em> pensaban \u2018no voy a escuchar esa mierda \u2026 \u00bfqu\u00e9 carajos es esto?\u2019 No puedes conformar a todos.<\/p>\n\n\n\n

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(c) Future<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A Moon Shaped Pool<\/a> sali\u00f3 en 2016. \u00bfAlguna idea de cuando planean reunirse para trabajar en el sucesor?<\/em>
Estoy seguro que habr\u00e1 otro \u00e1lbum. Ese \u00faltimo \u00e1lbum tiene muchas canciones viejas, y eso explica que haya sonado a diferentes per\u00edodos de Radiohead. Definitivamente va a haber otro \u00e1lbum, pero no tengo idea cuando\u2026<\/p>\n\n\n\n

Publicado originalmente en GuitarWorld<\/a>, el 09 de Junio de 2020.
Texto original por Amit Sharma.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Total Guitar convers\u00f3 con el guitarrista sobre la multitud de pedales de efectos que usa, el futuro de Radiohead y su debut solista como EOB, Earth. \u201cEs genial \u2026 como un Rolls Royce antiguo\u201d, dice… m\u00e1s \u00bb<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":15090,"parent":7671,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[1384],"tags":[1457,23,1535,1536],"class_list":["post-15088","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-ed-obrien","tag-earth","tag-entrevista","tag-instrumentos","tag-tecnica"],"yoast_head":"\nEOB y el lado t\u00e9cnico de Earth – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - \u00faltimas noticias<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ed O'Brien habl\u00f3 con Guitar World sobre los aspectos t\u00e9cnicos del sonido de Earth, su \u00e1lbum solista.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/eob-y-el-lado-tecnico-de-earth\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"EOB y el lado t\u00e9cnico de Earth – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - 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