{"id":15099,"date":"2003-05-15T18:17:00","date_gmt":"2003-05-15T21:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=15099"},"modified":"2021-01-28T12:24:51","modified_gmt":"2021-01-28T15:24:51","slug":"imagenes-y-sonido-radiohead-reinventa-el-videoclip","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/imagenes-y-sonido-radiohead-reinventa-el-videoclip\/","title":{"rendered":"Im\u00e1genes y sonido: Radiohead reinventa el videoclip"},"content":{"rendered":"<p>Chris Hopewell est\u00e1 a mitad del proceso de direcci\u00f3n del video para <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#therethere\">\u201cThere There\u201d<\/a> \u2013 el primer corte del nuevo \u00e1lbum de Radiohead, <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/discografia\/hailtothethief\/\"><em>Hail to the <\/em>Thief<\/a> \u2013 y sus rodillas duelen. Ha pasado mucho tiempo en cuatro patas, desparramando musgo en el set de filmaci\u00f3n \u2013 una producci\u00f3n que describe, en sus fases tempranas, como basada vagamente en un cuento de hadas de los Grimm. Sin embargo, en lugar de hablar de su incomodidad, Hopewell se desarma en halagos sobre la dedicaci\u00f3n y buen \u00e1nimo de Thom Yorke, el l\u00edder de la banda. Hopewell, no obstante, no revela mucho sobre qu\u00e9 exactamente ha hecho Yorke, quiz\u00e1 debido a la fuga temprana en la red del \u00e1lbum \u2013 solamente dice que se trata de una animaci\u00f3n con humanos que es muy laboriosa y no muy f\u00e1cil. \u201cThom se comport\u00f3 como una verdadera estrella, para alguien de su calibre\u201d, dice maravillado Hopewell. \u201cMantuvo los pies sobre la tierra. Solamente quer\u00eda hacerlo bien, y lo logr\u00f3. Tuvimos algunas sesiones largas, con mucho trabajo bajo los reflectores, y lo hizo magn\u00edficamente. He hecho este tipo de animaci\u00f3n antes, y puede ser dif\u00edcil de comprender c\u00f3mo trabajar, pero \u00e9l lo capt\u00f3 rapid\u00edsimo\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Radiohead - There, There\" width=\"840\" height=\"473\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7AQSLozK7aA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>No ser\u00eda la primera vez que Yorke se esforz\u00f3 por asistir la creaci\u00f3n de un videoclip para la banda. En el clip para <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#nosurprises\">\u201cNo Surprises\u201d<\/a>, dirigido por Grant Gee en 1997, Yorke tuvo que permanecer sentado con la cabeza metida en una pecera hecha a medida que se llenaba de agua lentamente para despu\u00e9s permanecer durante unos 50 segundos sumergido antes de que la misma se desagote. <em><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/home\/index.php#mpie\">Meeting People is Easy<\/a><\/em>, el documental de Gee sobre la gira de la banda en 1997, contiene tomas del backstage en las que muestra los intentos fallidos y a Yorke recuperando el aliento, enojado. En el mundo de Radiohead, no se hacen cosas a medias, y lo mismo aplica a los videos.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Es dif\u00edcil encontrar una banda pop actualmente para quienes los videos no sean algo fundamental para su imagen.<\/h4>\n\n\n\n<p>El abordaje de Radiohead es diferente. La banda no solo ha usado dise\u00f1o gr\u00e1fico y videos para afianzar su identidad, sino que tambi\u00e9n ha expandido los l\u00edmites del mismo. Para comenzar, la banda ha trabajado con los m\u00e1s talentosos directores actuales \u2013 Sophie Muller, Michel Gondry, Jonathan Glazer, Shynola \u2013 y en ocasiones ha logrado hacer sus nombres conocidos. Una est\u00e9tica tan cruda e inquieta como su m\u00fasica atrajo a la banda y eso los llev\u00f3 a experimentar con una gran variedad de medios y estilos, desde la animaci\u00f3n 3D digital del video de Shynola para <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#pyramidsong\">\u201cPyramid Song\u201d<\/a>, la c\u00e1mara estenopeica de Muller para <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#imightbewrong\">\u201cI Might Be Wrong\u201d<\/a> hasta la perspectiva fija en 35mm que us\u00f3 Gee para \u201cNo Surprises\u201d en una sola toma, sin cortes de edici\u00f3n.<\/p>\n\n\n<div id=\"ads_page\">\n\t<!-- wpPageAd_1 -->\n\t<amp-ad width=\"100vw\" height=\"320\"\n\t\ttype=\"adsense\"\n     \tdata-ad-client=\"ca-pub-1186082079292141\"\n     \tdata-ad-slot=\"6678768770\"\n     \tdata-auto-format=\"rspv\"\n     \tdata-full-width=\"\">\n  \t<div overflow=\"\"><\/div>\n\t<\/amp-ad>\n\t<\/div>\n\n\n\n<p>Y como si esta variedad estil\u00edstica no fuera suficiente, Radiohead tambi\u00e9n ha incursionado fuera de los l\u00edmites del formato de los tres minutos y medio. Para el \u00e1lbum<em> Kid A<\/em>, la banda descart\u00f3 la realizaci\u00f3n de videos cl\u00e1sicos y solicit\u00f3 la realizaci\u00f3n de docenas de <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/blips\/kida.php\">\u201cblips\u201d<\/a> de 10 segundos, que no solo se emitieron en canales de videoclips sino tambi\u00e9n en la red. Johnny Hardstaff destroz\u00f3 la autonom\u00eda tradicional del corte promocional en el mundo del pop con su video para <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#pushpulk\">\u201cPull\/Pulk Revolving Doors\u201d y \u201cLike Spinning Plates\u201d<\/a>, en el que dos canciones se mezclan, como si fuera un mixtape, como banda sonora de la meditaci\u00f3n de dos siameses. Al mismo tiempo, Chris Bran \u2013 que produjo algunos de los cortos en la serie de blips \u2013 trabaja en una serie de transmisiones para TV por cable que incorpora fragmentos de la banda trabajando en el estudio durante webcasts; los programas editados contendr\u00e1n tambi\u00e9n animaciones realizadas por fans, lo que convierte al proyecto en el retrato de un bucle de retroalimentaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Radiohead - Push Pulk \/ Spinning Plates\" width=\"840\" height=\"473\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ih2Ftq3hJoI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Las actividades de Radiohead en el mundo visual constituyen una especie de industria artesanal \u00fanica, relacionada pero no paralela a la actividad de una banda que vendi\u00f3 miles de copias alrededor del mundo, llena estadios y reinventa la ciencia de estar en el estudio.<\/p>\n\n\n\n<p>Si Thom Yorke es el gerente de esta empresa, su jefe de operaciones es Dilly Gent. El t\u00edtulo no oficial de Gent es \u201ccomisionista de videos\u201d, pero es la responsable de cada aspecto de la representaci\u00f3n visual de la banda (con excepci\u00f3n del sitio web y las cubiertas de los \u00e1lbumes). Gent comenz\u00f3 a trabajar con la banda hace 11 a\u00f1os, cuando era parte del personal de Parlophone, el sello de Radiohead; su primer clip conjunto fue <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#creep\">\u201cCreep\u201d<\/a>, una toma en vivo sencilla dirigida por Brett Turnbull. Despu\u00e9s, Gent abri\u00f3 su propia empresa de producci\u00f3n y Radiohead es uno de sus principales clientes. \u00bfCu\u00e1l es el trabajo de Gent? B\u00e1sicamente, adivinar lo que quiere Yorke y devolv\u00e9rselo en forma de im\u00e1genes. Apenas se decide cu\u00e1l sera el pr\u00f3ximo corte, Gent y Yorke comienzan a intercambiar ideas sobre c\u00f3mo deber\u00eda lucir el clip y con eso, Gent comienza a correr. \u201cThom tiene un beb\u00e9 de dos a\u00f1os, y ha estado mirando obsesivamente <em>Bagpus<\/em>\u201d, dice Gent en referencia al programa para ni\u00f1os cl\u00e1sico de la BBC que se emiti\u00f3 en los 70. \u201cPor eso, eso le dio la idea de cuentos de hadas y t\u00edteres para \u2018There There\u2019 \u2013 y eso me llev\u00f3 a m\u00ed a hacer una investigaci\u00f3n sobre t\u00edteres el a\u00f1o pasado\u201d. La b\u00fasqueda mantiene a Gent \u201csiempre en movimiento. Solamente repet\u00ed un solo director y ese fue Jon Glazer\u201d \u2013 en <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#streetspirit\">\u201cStreet Spirit\u201d<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/videografia\/clips\/index.php#karmapolice\">\u201cKarma Police\u201d<\/a>. Pero eso fue una excepci\u00f3n, ya que agrega que \u201cnormalmente no repetimos directores, porque la m\u00fasica siempre cambia\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Los directores que trabajaron con Radiohead destacan el esp\u00edritu colaborativo de la banda.<\/h4>\n\n\n\n<p>\u201cLa banda fue muy positiva y me alentaron desde el comienzo\u201d, recuerda Hardstaff sobre el proyecto de \u201cLike Spinning Plates\u201d. \u201cMe dieron total libertad, y con el resultado fueron igualmente alentadores. A diferencia de lo que se podr\u00eda esperar al trabajar con una de la bandas m\u00e1s grandes del rock \u2013 y por extensi\u00f3n con un sello discogr\u00e1fico preocupado por su inversi\u00f3n \u2013 un encargo de Radiohead viene con un grado alto de libertad art\u00edstica. \u201cLa comisionista es muy buena para solucionar problemas mientras tambi\u00e9n cuida los intereses de la banda\u201d, dice Hardstaff. \u201cY como era un encargo tan inusual, que ven\u00eda de la banda directamente, creo que solo respond\u00edamos a Dilly y a la banda directamente\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>La experiencia de Gee durante <em>Meeting People is Easy<\/em> es similar. El director fue convocado inicialmente solo para documentar la gira de prensa durante el lanzamiento de <em><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/discografia\/okcomputer\/\">OK Computer<\/a><\/em> en 1997. \u201cComo iban a tener un mont\u00f3n de c\u00e1maras apuntadas a ellos, pensaron que tener una de su lado era una buena idea\u201d, dice Gee. (Seg\u00fan Gee, EMI tambi\u00e9n \u201cpens\u00f3 a futuro\u201d, ya que acababan de lanzar una antolog\u00eda de los Beatles y se dieron cuenta de que no ten\u00edan material de archivo de la banda). \u201cDe aqu\u00ed en m\u00e1s, con cualquier banda que pudiera convertirse en algo grande, el sello quer\u00eda tener la mayor cantidad de material posible\u201d, recuerda Gee. \u201cNadie sab\u00eda bien para qu\u00e9, pero me pidieron que salga a cubrir la semana en Barcelona, grabe cosas, para tener algo en el archivo por si la banda era exitosa\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Al final de esa semana, Gee se dio cuenta de que sin importar el \u00e9xito futuro de la banda, el material en s\u00ed era interesant\u00edsimo: una banda inmensamente talentosa, liderada por una personalidad que exist\u00eda en un \u201cgrado de intensidad de expectativas, desesperanza y frustraci\u00f3n intencional\u201d inhumano, mirando de frente a una fama de magnitud inconmensurable. El material que Gee grab\u00f3 durante el a\u00f1o siguiente y edit\u00f3 en <em>Meeting People is Easy<\/em> hace que <em>Hard Day\u2019s Night<\/em> de los Beatles parezca un episodio de <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Keystone_Cops\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Keystone Kops<\/a>. Lo m\u00e1s notorio fue que <em>Meeting People is Easy <\/em>nunca fue encargado como un documental; Gee simplemente enviaba material y manten\u00eda las c\u00e1maras prendidas. En retrospectiva, es dif\u00edcil imaginar por qu\u00e9 una banda querr\u00eda tener un director con ellos durante una gira \u2013 una distracci\u00f3n m\u00e1s en una vida suficientemente desordenada. Pero si Radiohead se cans\u00f3 alguna vez del escrutinio de las c\u00e1maras de Gee, \u201cfueron suficientemente educados para nunca decir nada\u201d, dice.<\/p>\n\n\n<div id=\"ads_page\"><!-- wpPagead_2 -->\n\t<amp-ad width=\"100vw\" height=\"320\"\n\t\t type=\"adsense\"\n\t\t data-ad-client=\"ca-pub-1186082079292141\"\n\t\t data-ad-slot=\"6487197087\"\n\t\t data-auto-format=\"rspv\"\n\t\t data-full-width=\"\">\n\t  <div overflow=\"\"><\/div>\n\t<\/amp-ad>\n\t<\/div>\n\n\n\n<p>Gee logr\u00f3 el apoyo de la banda a pesar de \u2013 o quiz\u00e1 debido a \u2013 su falta de experiencia como documentalista. \u201cCreo que la raz\u00f3n por la que Thom estaba interesado en mi para el trabajo era porque hab\u00eda hecho un film experimental llamado <em>Found Sound<\/em>\u201d, recuerda Gee. Es un corto animado con m\u00fasica Spooky, grupo tecno de Londres, del que Thom era fan. \u201cCreo que es por eso que la gente hace cosas tan buenas para ellos\u201d, concluye Gee. \u201cSon buenos para encontrar gente con quien trabajar de manera impersonal. Siempre se basa en el trabajo, en alguna prueba y en ver la onda que se desarrolla, y si piensan que es correcto entonces dejan que la gente haga lo mejor que puede\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Los experimentos visuales de Radiohead no siempre tienen una ganancia cuantificable.<\/h4>\n\n\n\n<p>En realidad, parte del encanto de la banda reside en como sus ambiciones a veces superan las posibilidades comerciales. Gent y la banda dieron con la campa\u00f1a de blips mayormente como un mecanismo de supervivencia para una banda exhausta \u2013 como crear visuales para <em>Kid A<\/em> sin tener que hacer clips tradicionales. El problema era que con los precios de espacios publicitarios en el horario pico de la TV \u201capenas pod\u00edamos distribuir unos cinco\u201d de los casi 70 cortos de 10 segundos, dice Gent entre risas (la campa\u00f1a fue premiada como la mejor campa\u00f1a publicitaria en una ceremonia en el Reino Unido, a pesar de que \u201cnadie la vio\u201d, dice Gent). Y a pensar de que Hardstaff no tuvo obst\u00e1culos que sortear, lograr que su videoclip se ponga al aire fue otra historia. \u201cMTV no lo iba a pasar\u201d, dice Hardstaff. \u201cNo creo que la duraci\u00f3n [de 11 minutos] haya sido el problema en alg\u00fan momento, sino la tem\u00e1tica. Quer\u00edan que pongamos una especie de advertencia al comienzo; pensaban que era algo delicado. Al final lograron ponerlo al aire tarde, y el presentador dio una advertencia antes de que empiece. Lo ir\u00f3nico que que MTV rebalsa de R&amp;B soso y alardes de \u2018artistas\u2019 fijados en sus propios falos fl\u00e1cidos del mundo del espect\u00e1culo pero no hay lugar para algo con un poco de emoci\u00f3n art\u00edstica\u201d. Sin embargo, \u201ca pesar de MTV, la producci\u00f3n logr\u00f3 ser reconocida en medios no tradicionales\u201d, dice Hardstaff \u2013 algo que tiene sentido si pensamos en los fans entusiastas y quiz\u00e1 obsesivos de Radiohead. \u201cTodos los festivales grandes de desarrollo digital lo apoyaron, y creo que logr\u00f3 convertirse, como muchos otros trabajos de Radiohead, en algo popular a pesar de la censura moral\u201d. De hecho, aunque suene como un clich\u00e9, la experiencia de Hardstaff trabajando con Radiohead enfatiza la forma en la que la banda se ha convertido en un s\u00edmbolo de la libertad creativa, aprendizajes no convencionales e integridad est\u00e9tica \u2013 en contraste con la devastadora mediocridad corporativa.<\/p>\n\n\n\n<p>Con esto mente, quiz\u00e1 no sorprende que Radiohead haya elegido a Hopewell y Collision Films para hacer el video de \u201cThere There\u201d. Hopewell es un autodidacta visual que trabaj\u00f3 previamente en la empresa de animaci\u00f3n Bolex Brothers y cuyos primeros videos fueron para las bandas punk estadounidenses que tomaron a Radiohead como modelo para su feroz independencia. \u201cLo arm\u00e9 teniendo en mente un cuento de los Grimm\u201d, dice Hopewell que sali\u00f3 a andar en bicicleta a las 5 am para buscar locaciones despu\u00e9s de inspirarse en los bosques. \u201cGeneralmente tienen alg\u00fan tipo de moraleja. Por ejemplo alguien se pierde, le ofrecen algo o le dan algo o roba algo, se pasa de la raya y tiene un castigo. Ese es el argumento general de la mayor\u00eda de las cosas de los Grimm\u201d. No es dif\u00edcil no ver aqu\u00ed la desconfianza de Yorke sobre la celebridad, y su desprecio por la arrogancia. La banda, de cierta forma, est\u00e1 lista para la reinvenci\u00f3n despu\u00e9s de un per\u00edodo fuera del ojo p\u00fablico desde la salida de <em><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/discografia\/amnesiac\/\">Amnesiac<\/a><\/em>, un \u00e1lbum que present\u00f3 una banda nueva despu\u00e9s de varias reinvenciones extremas. El autoconocimiento siempre fue parte importante en la m\u00edstica de Radiohead. \u00bfCu\u00e1l es la moraleja de la historia, entonces? Hopewell no dice nada, Gent tampoco. Los espectadores tendr\u00e1n que esperar y ver por si mismos. Cualquiera sea la lecci\u00f3n, El estribillo oscuro e inquietante de Yorke enfatiza la genialidad singular de la banda: \u201csomos accidentes esperando suceder\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Texto original por Philip Sherburne. Publicado por RES magazine, en su edici\u00f3n de Mayo\/Junio 2003.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Chris Hopewell est\u00e1 a mitad del proceso de direcci\u00f3n del video para \u201cThere There\u201d \u2013 el primer corte del nuevo \u00e1lbum de Radiohead, Hail to the Thief \u2013 y sus rodillas duelen. 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