{"id":15709,"date":"1997-07-16T15:20:00","date_gmt":"1997-07-16T18:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=15709"},"modified":"2021-01-29T14:56:47","modified_gmt":"2021-01-29T17:56:47","slug":"yorke-le-cuenta-a-irvine-el-proceso-de-ok-computer","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/yorke-le-cuenta-a-irvine-el-proceso-de-ok-computer\/","title":{"rendered":"Yorke le cuenta a Irvine el proceso de OK Computer"},"content":{"rendered":"

\u00bfCu\u00e1l era el imperativo al hacer este \u00e1lbum?<\/em>
El principal imperativo fue tener completa y absoluta libertad. Extra\u00f1\u00e1bamos un poco las \u00e9pocas en las que Jonny y yo sol\u00edamos grabar en cuatro pistas. Hacer cosas cuando ten\u00edamos ganas, ir a su casa, escribir una canci\u00f3n, grabarla y largarme a mi casa. Eso fue lo que intent\u00e1bamos hacer aqu\u00ed. Eso inclu\u00eda producirlo con Nigel \u2013 hab\u00edamos hecho \u201cTalk Show Host\u201d<\/a> y \u201cLucky\u201d<\/a> con \u00e9l. El tiene nuestra edad y piensa parecido. Gastamos un mont\u00f3n de dinero en equipos porque quer\u00edamos montar nuestro propio estudio y llevarlo a donde quisi\u00e9ramos. Le dijimos a Nigel \u201cescrib\u00ed una lista de todo el equipo que podr\u00edamos querer y lo compramos\u201d. Y eso hicimos. Creo que pens\u00f3 que est\u00e1bamos locos.
\u00bfConoces a Jona Lewie? Le compramos un reverb de placas incre\u00edble; una caja enorme y vieja que se romp\u00eda cada vez que lo mov\u00edamos. Pero era muy importante, porque todo pasaba por ah\u00ed.
The Bends<\/a><\/em> reforz\u00f3 la confianza [en nosotros mismos] pero trat\u00e1bamos de lidiar con el hecho de que [esta vez] todo el mundo estaba pendiente de lo que sacar\u00edamos. Pensamos en hacer lo que quer\u00edamos, cometer errores y simplemente dar lo mejor. Fue liberador, pero tambi\u00e9n aterrador porque carg\u00e1bamos con la responsabilidad. No puedo culpar a NADIE por nada de lo que pase, porque control\u00e1bamos de cerca todo lo que pasaba<\/p>\n\n\n\n

Sab\u00edan que esto pod\u00eda funcionar porque hab\u00edan grabado \u201cLucky\u201d en horas para el \u00e1lbum HELP<\/em>\u2026
Exacto. Nos aburrimos r\u00e1pido pero respondemos muy bien a un contexto en el que grabamos una canci\u00f3n; despu\u00e9s no podemos volver m\u00e1s a eso. Despu\u00e9s de eso \u00a1es una versi\u00f3n! Nos dimos cuenta de eso con \u201cNo Surprises\u201d<\/a>. Compramos todo el equipo, lo conectamos y literalmente la primera canci\u00f3n que grabamos cuando apretamos el bot\u00f3n de grabar al estar todo listo fue \u201cNo Surprises\u201d. La toma en el \u00e1lbum es exactamente lo que tocamos esa vez, salvo algunas correcciones. Pero hicimos SEIS versiones despu\u00e9s \u2013 \u201cesa l\u00ednea de bajo no es la adecuada, ni eso, ni lo otro\u201d \u2013 muy obsesivos. Volvimos a esa toma porque descubrimos que se trata de capturar el momento y que no te importe si hay errores o no.
Hab\u00edamos estado escuchando mucho Ennio Morricone y Can y otras cosas que abusaban de la post producci\u00f3n. Quer\u00edamos probar eso. Pero lo intentamos desde la completa ignorancia…parados delante de un hermoso delay digital, apretando botones hasta que Nigel dec\u00eda \u201coh, carajos\u201d y todos pensaban que sonaba muy bien y que usar\u00edamos eso. Como ni\u00f1os con juguetes. No s\u00e9 realmente qu\u00e9 estoy haciendo pero me gustan las luces. Usualmente, cuando algo sonaba bien, algo se hab\u00eda roto.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTraes canciones completas o las trabajan entre todos?
Las armamos entre todos. Siempre traigo algo, o Jonny, pero b\u00e1sicamente es solo ruido todo el tiempo. Trabajamos en detalles [esta vez] porque ten\u00edamos tiempo. Ten\u00edamos mucho tiempo. Estoy seguro de que lo podr\u00edamos haber terminado antes. Tom\u00f3 un a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfde grabaci\u00f3n permanente?
No. De grabaci\u00f3n, unos tres meses. El resto del tiempo fue dar vueltas sobre lo mismo, tratar de olvidarnos de eso, ensayando o reescribiendo\u201d.<\/p>\n\n\n

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Al escuchar nuevamente Pablo Honey<\/a><\/em>, es sorprendente lo irreconocible de tu voz y como parece que est\u00e1s busc\u00e1ndola. La voz en cada tema es diferente. \u00bfTrabajaste en tu voz entre ese \u00e1lbum y The Bends<\/em>?
No, simplemente tengo m\u00e1s confianza. Pablo Honey <\/em>fue como un demo: \u201ctres semanas, no te preocupes, nadie lo escuchar\u00e1, es el primer \u00e1lbum\u201d\u2026 y despu\u00e9s un mont\u00f3n de gente lo compr\u00f3. Todav\u00eda est\u00e1bamos form\u00e1ndonos y no ten\u00edamos idea de lo que est\u00e1bamos haciendo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfRecuerdas el momento en el que pensaste \u201cesta es mi voz.. hay algo en esto que me gusta\u201d?
\u201cFake Plastic Trees\u201d<\/a> La \u00fanica observaci\u00f3n que hice despu\u00e9s de The Bends <\/em>fue que sin importar lo que estaba cantando \u2013 \u201cpescado, papas fritas o lo que sea\u201d \u2013 sonar\u00eda melanc\u00f3lico. Me frustraba. Pensaba que no pod\u00eda escribir cierto tipo de canciones porque mi voz no encajaba \u2013 la voz con la que termin\u00e9. Entonces pas\u00e9 mucho tiempo durante OK Computer<\/a><\/em> tratando de no hacer diferentes voces. Las voces en \u201cKarma Police\u201d<\/a>, \u201cParanoid Android\u201d<\/a> y \u201cClimbing up the Walls\u201d<\/a> son todos diferentes personajes, aunque no es evidente. Pero es algo que ten\u00eda presente.
No sent\u00ed la necesidad de exorcizar algo dentro m\u00edo. No estaba adentr\u00e1ndome en mi, sino que era un viaje externo en el que trat\u00e9 de asumir diferentes personalidades. Creo que la letra y la forma de cantar \u201cLucky\u201d es muy positiva, muy emocionante. \u201cNo Surprises\u201d es alguien que intenta mantenerse en calma pero no puede. \u201cElectioneering\u201d<\/a> es un predicador desvariando frente a un mont\u00f3n de micr\u00f3fonos. Es como tomar polaroids de cosas que suceden a gran velocidad frente a ti y tratar de imitarlas\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo va a consumir la gente este \u00e1lbum? No es algo que pondr\u00e1n cuando quieran escuchar algo liviano \u00bfno?
Bueno, no. Cuando comenzamos, quer\u00eda de verdad hacer un \u00e1lbum que la gente pudiera poner para comer en un lindo restaurante; algo que fuera lindo y pudiera ser parte del fondo. Pero \u00a1no hay forma de que puedas comer con esto! Tienes que sentarte y dejar de hacer lo que sea que est\u00e1s haciendo. Pod\u00e9s viajar escuch\u00e1ndolo. Pod\u00e9s escucharlo en un avi\u00f3n. Probablemente conducir escuch\u00e1ndolo. No creo que puedas hacer tareas del hogar escuch\u00e1ndolo.<\/p>\n\n\n\n

A mi me transmite una sensaci\u00f3n de viaje. \u201cThe Tourist\u201d<\/a> es un tema clave para mi \u2026 me recordaba a las caminatas espaciales.
\u00bfEn serio? Wow, genial. \u00a1pod\u00e9s hacer el video! Para mi\u2026 a ver, ciertos d\u00edas mi mente va muy r\u00e1pido y no puedo controlarla; se acelera y no se detiene. \u201cThe Tourist\u201d es una especie de plegaria para que se detenga.<\/p>\n\n\n\n

Pero es muy fr\u00e1gil…tiene algo
Tiene lo que tendr\u00eda otra cosa que se enfrente a la locura que lo rodea. Como la calma dentro de un tren que se mueve muy r\u00e1pido. Alguien me dijo que su hijo cree que todo lo que ve en las ventanillas cuando se sube a un tren es televisi\u00f3n. Entonces se sube a un tren, mira televisi\u00f3n y cuando se baja est\u00e1 en otro lugar, y no entiende c\u00f3mo pasa eso. Me pareci\u00f3 que ten\u00eda raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay alguna canci\u00f3n clave para ti que al formarse le dio el tono al resto del \u00e1lbum?
\u201cExit Music\u201d<\/a>. Tambi\u00e9n \u201cLucky\u201d. Hicimos esa, como dijiste antes, en cinco horas y despu\u00e9s me la llev\u00e9 a casa, la escuch\u00e9 y llor\u00e9. Creo que fue porque hab\u00edamos estado de gira por tanto tiempo, y nos sent\u00edamos c\u00f3modos con los dem\u00e1s, y la canci\u00f3n expresaba la alegr\u00eda y emoci\u00f3n que sent\u00edamos. La escribimos en la \u00e9poca cuando conocimos a R.E.M. y todo estaba comenzando a transformarse, y eso era emocionante y aterrador. Y esa sensaci\u00f3n se traslad\u00f3 al \u00e1lbum. \u201cExit Music\u201d, cabe destacar, fue la primera vez que algo que grabamos hizo que enloquezca de buena forma \u2013 era algo de lo que estaba orgulloso, algo que pod\u00eda escuchar a todo volumen y no sentir desagrado en ninguna parte.<\/p>\n\n\n

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<\/div>\n\t<\/amp-ad>\n\t<\/div>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento escribes? \u00bfEn qu\u00e9 estado mental?
Agitado, con p\u00e1nico, sintiendo paranoia\u2026 en trenes, caminando, en casa, en todos lados. The Bends<\/em> no fue tan as\u00ed, sino que fue m\u00e1s un tipo que se emborrachaba en el colectivo de giras, al fondo, y se sent\u00eda muy molesto. Esta vez tuvo m\u00e1s que ver con absorber lo que pasaba alrededor cuando se intensifica.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez te preocupan los l\u00edmites del formato y deseas poder hacer algo m\u00e1s que canciones?
Durante The Bends<\/a><\/em> creo que me pas\u00f3. Sent\u00eda que ten\u00eda que ser este artista torturado. No me siento as\u00ed ahora y es genial. Para m\u00ed, las canciones pop siempre ser\u00e1n la forma m\u00e1s potente de decir algo. No tengo intenci\u00f3n de hacer paisajes sonoros, o lo que sea. No va a suceder.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son tus canciones fundamentales? Esas a las que vuelves cada tanto..
\u201cI\u2019ll Wear It Proudly\u201d de Elvis Costello; \u201cFall on Me\u201d de R.E.M.; \u201cDress\u201d de PJ Harvey; \u201cA Day in the Life\u201d tambi\u00e9n. Siempre me sorprendo volviendo a esa.<\/p>\n\n\n\n

Por como lo mencionas, puedo ver algo de la atm\u00f3sfera de esa canci\u00f3n en lo que escribes\u2026
Mmmh, las cosas cambian r\u00e1pido, mi humor tiene altibajos importantes. Y me gusta como John Lennon reporta lo que ve en esa canci\u00f3n como un testigo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs as\u00ed como escribiste para este \u00e1lbum?
Si. Mucho tiene ese enfoque (recita, como en un sue\u00f1o) \u201cestoy parado aqu\u00ed, mirando y voy a escribirlo, es la \u00fanica manera en la que puedo lidiar con esto. Ni siquiera voy a decir algo al respecto, simplemente lo voy a escribir\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, en \u201cElectioneering. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s decir sobre el FMI, o los pol\u00edticos? O gente que le vende armas a pa\u00edses africanos, o esclavizan a sus empleados, o algo as\u00ed. \u00bfQu\u00e9 puedes decir? Simplemente escribes \u201cpicanas el\u00e9ctricas y el FMI\u201d y la gente que lo entiende, lo entiende. No puedo expresarlo m\u00e1s claramente que eso. No s\u00e9 como todav\u00eda. Estoy trabado. As\u00ed me siento con \u201cA Day in the Life\u201d; Lennon estaba claramente trabado y dijo \u201cvoy a escribir una canci\u00f3n porque tengo que terminar esto\u201d y es todo lo que no dijo al hacer eso \u2026 eso es lo que so\u00f1\u00e9 al hacer este \u00e1lbum.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfA qu\u00e9 cantantes admiras?
Scott Walker, Michael Stipe, Elvis Costello \u2013 me gusta como puede pasar de sonar neutro y sin emoci\u00f3n a ser realmente violento y alarmante. PJ Harvey es igual. Puede cantar un verso y despu\u00e9s cambiar a otra cosa. Un tiempo atr\u00e1s, en un per\u00edodo de un mes mes conocimos a R.E.M. y a Costello. Simplemente pararme delante de Costello ya era suficiente para mi; como un paso gigante hacia adelante, un cierre de algo. No puedo explicarlo bien, pero me dio mucha fuerza. Y despu\u00e9s salimos de gira con R.E.M. y ver que hab\u00eda gente que se preocupaba por la m\u00fasica que hac\u00eda despu\u00e9s de todo este tiempo y toda la mierda realmente te deja sin palabras. Fue importante para nosotros ver eso. Aunque suene maleducado, no me me importa un carajo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguna vez piensas \u201ccarajos, soy parte de esta banda genial, estoy haciendo lo que quiero; el sue\u00f1o se hizo realidad?
Si (risas). Por eso escrib\u00ed \u201cLucky\u201d<\/p>\n\n\n\n

Texto original por Jim Irvine. Publicado por Mojo Magazine<\/em> en Julio 1997, como parte del art\u00edculo \u201cPress your space face close to mine, love\u201d. La entrevista tuvo lugar en Mayo de 1997.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00bfCu\u00e1l era el imperativo al hacer este \u00e1lbum?El principal imperativo fue tener completa y absoluta libertad. Extra\u00f1\u00e1bamos un poco las \u00e9pocas en las que Jonny y yo sol\u00edamos grabar en cuatro pistas. Hacer cosas cuando… m\u00e1s \u00bb<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":15710,"parent":7671,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[1383,1380],"tags":[118,63],"class_list":["post-15709","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-radiohead","category-thom-yorke","tag-mojo-magazine","tag-ok-computer"],"yoast_head":"\nYorke le cuenta a Irvine el proceso de OK Computer – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - \u00faltimas noticias<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Thom Yorke convers\u00f3 con Jim Irvine de Mojo Magazine sobre el proceso creativo de OK Computer, semanas antes de su lanzamiento.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/yorke-le-cuenta-a-irvine-el-proceso-de-ok-computer\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Yorke le cuenta a Irvine el proceso de OK Computer – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - 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