{"id":16023,"date":"2012-03-22T14:46:39","date_gmt":"2012-03-22T17:46:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=16023"},"modified":"2021-06-25T11:46:43","modified_gmt":"2021-06-25T14:46:43","slug":"jonny-greenwood-trabaja-con-penderecki","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/jonny-greenwood-trabaja-con-penderecki\/","title":{"rendered":"Jonny Greenwood trabaja con Penderecki"},"content":{"rendered":"

Polymorphia<\/em> de Krzysztof Penderecki, compuesta para 48 instrumentos de cuerda, data de 1962 y es considerada todav\u00eda hoy una de las obras cumbres del avant-garde. Es el ep\u00edtome de la t\u00e9cnica de organizaci\u00f3n del timbre del compositor polaco, en la que el punteo de las cuerdas y el uso de arcos eran solo una parte peque\u00f1a dentro de un conjunto enorme de efectos.<\/p>\n\n\n\n

\u00abTen\u00eda que desarrollar nuevas t\u00e9cnicas para producir este tipo de sonido, usando diferentes tipos de vibrato\u00bb, explica Penderecki por tel\u00e9fono desde Cracovia. \u00abUsar la parte inferior (del arco) para tocar contrabajos y cellos, y tambi\u00e9n tocar directamente sobre el puente para lograr el tono m\u00e1s agudo posible. Por supuesto, us\u00e9 tambi\u00e9n microtonalidad en esta pieza. Quiz\u00e1 todav\u00eda suene tenebroso para algunos, pero era un nuevo sonido\u00bb.
Sin embargo, uno de los momentos m\u00e1s sorprendentes de Polymorphia<\/em> llega al final, cuando Penderecki utiliza un acorde Do mayor enorme. Su escandalosa exuberancia y tonalidad resonante resalta en contraste con lo que son\u00f3 previamente. \u00abFue una especie de soluci\u00f3n, o quiz\u00e1 sea mejor decir catarsis\u00bb, reflexiona el compositor. \u00abPara algunos, era algo inesperado. Para algunos colegas, conocedores del avant-garde de los 60, era imposible usar una soluci\u00f3n tonal\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

A partir de este acorde Do mayor fue que Jonny Greenwood, compositor residente de la BBC y guitarrista de Radiohead, comenz\u00f3 al componer sus 48 respuestas a Polymorphia<\/a><\/em>. La pieza ser\u00e1 interpretada en el Barbican Hall esta semana por la Orquesta de C\u00e1mara AUKSO de Polonia, junto a Threnody for the Victims of Hiroshima<\/em> de Penderecki y Popcorn Superhet Receiver<\/a><\/em> de Greenwood. Todas estas piezas aparecer\u00e1n posteriormente en un \u00e1lbum editado por Nonesuch.
\u00abPenderecki me dijo que escribi\u00f3 Polymorphia <\/em>empezando desde el final, y comenz\u00f3 con ese Do mayor\u00bb, explica Greenwood, mientras tomamos t\u00e9 en las oficinas de su management en Abingdon. Con 40 a\u00f1os, todav\u00eda conserva un considerable mont\u00f3n de cabello negro sobre un rostro esculpido con atrevimiento arquitect\u00f3nico.
\u00abAlgunos dicen que es una tomada de pelo o un final controvertido, y es innegable que es una sorpresa\u00bb, agrega. \u00abMe la hizo escuchar en su casa de Polonia y fue gracioso porque fue como si alguien te hiciera escuchar su demo. Todo el tiempo me dec\u00eda cosas como ‘esto deber\u00eda sonar m\u00e1s fuerte aqu\u00ed’ o ‘no pod\u00e9s casi escuchar lo que hacen los violines aqu\u00ed’. El hecho de que todav\u00eda se preocupara por que sonara bien me pareci\u00f3 algo genial\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El objetivo de Greenwood era \u00abescribir 48 piezas cortas que comiencen todas con Do mayor, y despu\u00e9s se distorsionen de alguna forma. Pero comenc\u00e9 a sentirlo como una tarea m\u00e1s que como composici\u00f3n, y por eso termin\u00e9 enfoc\u00e1ndome en este estilo coral a lo Bach que tiene muchos Do mayores y variaciones de eso. Penderecki me cont\u00f3 que sol\u00eda estudiar m\u00fasica electr\u00f3nica en Varsovia y creo que se dio cuenta de que estos sonidos pod\u00edan tambi\u00e9n venir de una orquesta, o mejorados y desarrollados con una, y por eso se alej\u00f3 de la electr\u00f3nica y se trabaj\u00f3 con una orquesta, y me parece que es algo muy moderno\u00bb.
Penderecki puede afirmar que este resumen de su viaje en la electr\u00f3nica experimental es bastante preciso.
\u00abLa m\u00fasica est\u00e1 muy inspirada en la electr\u00f3nica. Fui a Varsovia para trabajar en un estudio electr\u00f3nico, creo que en 1957, y me enamor\u00e9 de algunos instrumentos electr\u00f3nicos – que para mi eran una tierra desconocida – porque nunca hab\u00eda escuchado algo parecido. Por supuesto que los equipos en ese momento eran muy primitivos y simples, porque Polonia no ten\u00eda mucho contacto con Occidente. Pero me inspir\u00f3 mucho en mis composiciones posteriores, que aunque no eran transcripciones directas de lo electr\u00f3nico, no estaban muy lejos de eso \u2026 [traduc\u00edan] su sonido abstracto al sonido producido por los m\u00fasicos en vivo. Escrib\u00ed tres piezas, Threnody for the Victims of Hiroshima<\/em>, Polymorphia<\/em> y Canon<\/em> para orquestas y cintas. Era joven y muy rebelde; me rebelaba contra mis profesores porque ellos estaban componiendo muy acad\u00e9micamente y yo quer\u00eda hacer algo inesperado\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Greenwood se sorprendi\u00f3 con el abordaje revolucionario a la composici\u00f3n orquestal de Penderecki cuando pas\u00f3 brevemente por la universidad antes de que Radiohead firmara con EMI en 1991. Posteriormente, conoci\u00f3 al compositor despu\u00e9s de un concierto suyo en Drapers’ Hall en Londres, \u00aben 1993 o 1994, oportunidad en la que solo le agradec\u00ed haber venido a Londres y estrech\u00e9 su mano\u2026 era simplemente un fan\u00e1tico sobrepasado por la presencia de tu \u00eddolo. Recuerdo que pens\u00e9 era un concierto electr\u00f3nico porque me preguntaba de d\u00f3nde ven\u00edan todos esos sonidos, pero era una orquesta en vivo. Pensaba que me hab\u00edan mentido, y que un cuarto lleno de cuerdas pod\u00eda hacer mucho m\u00e1s de lo que pensaba y m\u00e1s de lo que revelaban las grabaciones.
Despu\u00e9s de eso, no pas\u00f3 nada m\u00e1s hasta el a\u00f1o pasado, cuando un organizador polaco nos puso en contacto. Fui a la casa de Penderecki a hablar sobre el festival del Congreso de Cultura Europeo en Cracovia (donde se interpretaron las obras de Penderecki y Greenwood por primera vez juntas). Creo que esperaban que hiciera una remezcla en la computadora de las piezas, pero en lugar de eso compuse las Respuestas a Polymorphia<\/em>\u00ab.<\/p>\n\n\n\n

Es dif\u00edcil saber c\u00f3mo se hubiera desarrollado el estilo de composici\u00f3n de Greenwood si no lo hubiera impactado Penderecki, pero sus horizontes musicales han estado en constante expansi\u00f3n desde que se convirti\u00f3 en el compositor residente de la BBC en 2004, cuando el director general de la Radio 3 de la BBC, Roger Wright, le ofreci\u00f3 el puesto. Popcorn Superhet Receiver<\/em> fue su primera composici\u00f3n patrocinada por la BBC y en 2005 la estren\u00f3 la Orquesta de Conciertos de la BBC. Antes de eso, Jonny Greenwood hab\u00eda compuesto la banda sonora para la pel\u00edcula Bodysong<\/a><\/em> (2003), en la que combin\u00f3 instrumentos de viento metal y cuartetos de cuerda con instrumentos el\u00e9ctricos y smear<\/a><\/em>, una pieza para orquesta y ondes martenot. La primera vez que not\u00f3 este instrumento fue en Turangalila Symphony<\/em> de Messiaen, aunque no era la \u00fanica pieza en la que lo hab\u00eda escuchado.
\u00ab\u00bfRecuerdas la m\u00fasica de la serie de TV Flambards<\/em>?\u00bb, pregunta Greenwood. \u00abEra como una especie de Downton Abbey<\/em> pero enfocada en la aviaci\u00f3n en la d\u00e9cada del 20. Escuch\u00e9 la canci\u00f3n hace poco en YouTube y todo se hizo con ondes martenot. No recordaba eso y me sorprend\u00ed al escucharlo nuevamente. Pero recuerdo leer una descripci\u00f3n del instrumento – en la universidad, antes de que exista Internet – y tuve que buscar en enciclopedias; dec\u00eda ‘es tocado con una cinta’. No pod\u00eda imaginar qu\u00e9 significaba eso.
Despu\u00e9s, durante las sesiones de Kid A<\/a><\/em> en Par\u00eds, consegu\u00ed uno. Lleg\u00f3 en una caja y recuerdo que antes de abrirlo pens\u00e9 ‘no s\u00e9 qu\u00e9 aspecto tendr\u00e1 esto, solo s\u00e9 que tiene una cinta’. Y no es una cinta, sino una cuerda, y la palabra para eso en franc\u00e9s es la misma que para cinta en ingl\u00e9s. \u00bfC\u00f3mo lo tocas? Fue una de las cajas que me emocionaron m\u00e1s al abrirla, creo. Era nuevo; era un modelo para estudiantes que hab\u00edan fabricado durante los 90 y suena genial\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de sus encargos de composiciones, Greenwood se ha abierto paso en el mundo f\u00edlmico como un compositor cuyo prestigio crece constantemente. Su primer trabajo, para la pel\u00edcula There Will Be Blood<\/a><\/em> de Paul Thomas Anderson en 2007, gener\u00f3 gran revuelo. La pel\u00edcula est\u00e1 protagonizada por Daniel Day Lewis, que interpreta a Danny Plainview durante el boom del petr\u00f3leo en el sur de California a comienzos del siglo XX.
\u00abEl dilema de escribir m\u00fasica para pel\u00edculas es encontrar el equilibrio entre qu\u00e9 tan aburrida necesita ser y qu\u00e9 tan interesante ya pasa a ser invasiva\u00bb, se plantea Greenwood. \u00abEs un problema. Paul Thomas Anderson es un caso aparte porque cuando usa m\u00fasica, la usa. No es com\u00fan que aparezca perdida de fondo de una conversaci\u00f3n; o te ensordece o no hay m\u00fasica durante 20 minutos\u00bb.
Entonces \u00bfla m\u00fasica es como otro personaje?
\u00abSi, creo que es una triada. Es c\u00f3mo se filma, la historia y la m\u00fasica; todos son tan importantes como el resto por ese lapso. Suena muy banal ahora que lo dije, pero es mi parecer\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Greenwood tambi\u00e9n escribi\u00f3 m\u00fasica para Norwegian Wood<\/a><\/em> y We Need to Talk about Kevin<\/a><\/em>, y Anderson le ha solicitado que escriba m\u00fasica para su pr\u00f3xima pel\u00edcula, The Master<\/a><\/em>, cuya historia se centra en un grupo similar a la Cientolog\u00eda, llamada La Causa. Por suerte para Greenwood, su aura de rockero devenido en compositor parece haberle permitido liberarse de la obligaci\u00f3n de tener que trabajar de manera tradicional: ci\u00f1\u00e9ndose a cualquier evento en la narrativa.
\u00abConoc\u00ed a muchos compositores en un concierto de caridad y fueron muy dulces y alentadores, pero cuando volv\u00ed sobre eso – y quiz\u00e1 sea solo mi paranoia – me dio la sensaci\u00f3n de que ellos podr\u00edan escribir el mismo tipo de m\u00fasica si se lo permitieran, pero estaban bastante limitados y su trabajo es complicado y debe servir un prop\u00f3sito, y suena como suena porque es lo que el director quiere. Soy afortunado porque conf\u00edan en mi y puedo hacer b\u00e1sicamente lo que quiera y lo reciben como algo bueno e importante y que servir\u00e1 para la pel\u00edcula\u00bb.<\/p>\n\n\n

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La atracci\u00f3n de las pel\u00edculas debe ser dif\u00edcil de resistir, ya que Greenwood confiesa con un tono ir\u00f3nico que componer para pel\u00edculas \u00ablo han alejado de las cosas de adultos como la composici\u00f3n por encargo\u00bb. Hay una parte de \u00e9l que anhela – extra\u00f1a y un poco nost\u00e1lgicamente – una vida como compositor y arreglista, escribiendo la m\u00fasica funcional que la Orquesta de Conciertos de la BBC interpreta.
\u00abEscrib\u00ed una pieza llamada Doghouse<\/a><\/em> para la Orquesta de la BBC, que b\u00e1sicamente es sobre la orquesta y su historia. La idea de la m\u00fasica escrita en papel y guardada en los archivos de la biblioteca la BBC me parece evocativa. La gran mayor\u00eda es olvidada o compuesta como m\u00fasica incidental. Todos los arreglos de Wally Stott, los jingles radiales y la idea de una orquesta que vive de eso; esos m\u00fasicos fumadores en los cincuenta, que viv\u00edan de eso. Cortinas de televisi\u00f3n como la m\u00fasica de Ronnie Hazlehurst para Yes Minister<\/em>; la principal forma de m\u00fasica de orquesta con la que creci\u00f3 mi generaci\u00f3n es la m\u00fasica para programas de radio y TV, sin dudas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPodemos esperar un poco de este sonido orquestal en Radiohead en el futuro?
\u00abEn cada \u00e1lbum que hicimos he propuesto traer una orquesta que toque al comienzo del proceso, no al final, pero nunca lo hicimos por un n\u00famero de razones. Pero me entusiasma mucho la idea de que algo de Radiohead comience en papel; creo que ser\u00eda interesante. Hemos hecho algunas cosas. Est\u00e1 la canci\u00f3n \u00abHarry Patch (in memory of)\u00bb<\/a>. Esa fue escrita para cuerdas, y Thom la cant\u00f3 en vivo con la orquesta. Creo que hacer m\u00e1s cosas como esa ser\u00eda algo genial\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfRadiohead es todav\u00eda una banda o un proceso org\u00e1nico?
\u00abCreo que es una banda porque las mejores cosas pasan cuando hay tres o cuatro de nosotros tocando en la misma sala\u00bb, dice Greenwood. \u00abNos consideramos arreglistas, supongo, y usamos los instrumentos necesarios para que funcione el arreglo. Nunca pensamos ‘es hora de un solo de guitarra’, sino que pensamos en lo que desarrolle la canci\u00f3n sin arruinarla mucho. Aun si nos relega a tocar algo rid\u00edculo, solo porque suena bien\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Publicada por Arts Desk<\/a><\/em>, el 22 de Marzo de 2012.
Texto original por Adam Sweeting.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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