{"id":16032,"date":"2014-01-21T10:42:23","date_gmt":"2014-01-21T13:42:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=16032"},"modified":"2021-06-25T09:14:03","modified_gmt":"2021-06-25T12:14:03","slug":"colin-greenwood-sobre-los-recintos-independientes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/colin-greenwood-sobre-los-recintos-independientes\/","title":{"rendered":"Colin Greenwood, sobre los recintos independientes"},"content":{"rendered":"

Independent Venue Week se celebra [en 2014] entre el 28 de Enero y el 2 de Febrero. Con el objetivo de la misma es conmemorar la importancia de los recintos independientes y de los organizadores para el desarrollo de los artistas en los comienzos de su carrera, Independent Venue Week re\u00fane 18 recintos que tendr\u00e1n a cargo la organizaci\u00f3n de una velada en el transcurso de los seis d\u00edas que dura el evento. La idea fue de Sybil Bell y PRS For Music<\/em> y BBC Introducing<\/em> y el embajador de 2014 es Colin Greenwood de Radiohead.
Greenwood sabe bien de la necesidad de las bandas emergentes de la existencia de recintos independientes para su desarrollo, ya que comenz\u00f3 su carrera a mediados de los 80s tocando en muchos recintos peque\u00f1os alrededor del Reino Unido (antes del \u00e9xito mundial de Radiohead). Su pasi\u00f3n y entusiasmo se deja ver al recordar los primeros pasos de la banda y pide recomendaciones de nuevos artistas. Aunque la banda se encuentra oficialmente en una pausa extendida, es claro que Greenwood est\u00e1 tan impaciente como los fans por la \u00abpr\u00f3xima aventura\u00bb, como \u00e9l lo describe \u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo te involucraste con la causa?
A trav\u00e9s de una amiga, Sybil (Bell), que organiz\u00f3 el programa del evento del a\u00f1o pasado. Ella sab\u00eda que no estaba muy ocupado con Radiohead en este momento y se pregunt\u00f3 si me interesar\u00eda involucrarme.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 implica tu rol de embajador?<\/em>
Creo que consiste en hablar con gente como vos, escuchar nuevas bandas y tambi\u00e9n colgar cosas en nuestro website (que no he hecho todav\u00eda). Siempre ha sido un placer para mi escuchar bandas nuevas y probar las cosas que est\u00e1n de moda. Es algo muy importante para mi, y posiblemente la parte favorita de mi carrera en la m\u00fasica hasta ahora, adem\u00e1s de grabar \u00e1lbumes.<\/p>\n\n\n\n

Recuerdo ver a tu banda por primera vez en el Duchess of York de Leeds en Octubre 1992, cuando eran invitados de Sultans of Ping. \u00bfQu\u00e9 tan importantes fueron los recintos independientes en el desarrollo de Radiohead?<\/em>
Siempre estuve muy agradecido a los organizadores independientes locales, como Andy del Princess Charlotte<\/em> en Leicester, Paul del Adelphi<\/em> de Hull y obviamente a Mac del Jericho<\/em> en Oxford por permitirnos hacer nuestros primeros shows. Hab\u00eda muchas bandas en Oxford durante fines de los 80 y comienzos de los 90, pero no eran solamente las bandas, sino todo el ambiente que Mac probablemente cre\u00f3 a trav\u00e9s de las bandas que contrataba para tocar. Recuerdo una presentaci\u00f3n en el Charlotte en la que tocamos una canci\u00f3n llamada \u00abCreep\u00bb<\/a> por primera vez para una audiencia de aproximadamente siete personas. Por suerte, el gerente de marketing de Parlophone estaba en el p\u00fablico.<\/p>\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 a\u00f1o ser\u00eda ese?<\/em>
1991 me parece. Recuerdo el recinto m\u00e1s que la fecha porque ten\u00eda una puerta corrediza de garage a un costado y un sof\u00e1 sucio en el camar\u00edn, en la planta alta. Era un cuarto bastante grande, quiz\u00e1 del tama\u00f1o de todo el pub abajo. Como sea, recuerdo preguntarle a Andy (el organizador) y respondi\u00f3 que fue Sugar, y despu\u00e9s se corrigi\u00f3 diciendo que fue H\u00fcsker D\u00fc. Me pareci\u00f3 genial saber que tocar\u00edamos en el mismo escenario que esas bandas porque Bob Mould me gustaba mucho. Por eso, siempre estuve muy agradecido por el apoyo de los organizadores en recintos como esos que nos dieron la oportunidad de hacer esos shows, inclusive si solo era para siete personas.<\/p>\n\n\n\n

Y un mes despu\u00e9s, los v\u00ed tocar en Trent Polytechnic de Nottingham, con Kingmaker. \u00bfEra tan importante en ese momento conseguir shows como invitados, as\u00ed sea solo para que el nombre se haga m\u00e1s conocido?<\/em>
Era de vital importancia. Le compramos una camioneta LDV 45 vieja a un tipo en Oxford, con un mont\u00f3n de planchas de madera en la parte de atr\u00e1s as\u00ed que lo convertimos en una especie de bus de gira y llev\u00e1bamos todo en la parte trasera. Instalamos algunos asientos de auto adelante, y sol\u00edamos guardar un mont\u00f3n de cerveza atr\u00e1s de ellos; as\u00ed nos transport\u00e1bamos a los lugares donde toc\u00e1bamos alrededor del pa\u00eds. Viv\u00edamos juntos en una casa en Cowley Road, Oxford, en ese momento por lo que nos levant\u00e1bamos a las 3 o 4 de la ma\u00f1ana, y nuestro ingeniero de sonido grababa los shows y eso era lo que escuch\u00e1bamos cuando volv\u00edamos a casa en casete, viendo qu\u00e9 sali\u00f3 bien o mal como para hacerlo mejor en el pr\u00f3ximo. Ser el invitado del artista principal en muchos de estos shows fue crucial para el \u00e9xito de la banda, porque aprendimos a tocar; cuando eres invitado, puedes ver a las bandas grandes hacer las cosas como debe ser. Lo \u00fanico malo es que no te pagan bien, pero hay m\u00e1s chances de aprender de ellos y si te enfocas, puedes pasar de ah\u00ed a la siguiente fase.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe qu\u00e9 bandas aprendieron m\u00e1s en ese momento? \u00bfHay alguna con la que hayan desarrollado una relaci\u00f3n especial?<\/em>
Abrimos para muchas bandas en esa \u00e9poca. Recuerdo que parec\u00eda que nos abr\u00edamos para muchas bandas irlandesas en ese momento, lo que era genial pero no les entend\u00edamos mucho cuando hablaban.<\/p>\n\n\n\n

Power of Dreams era una. Los vi tambi\u00e9n abriendo para ellos una vez.<\/em>
\u00a1Demonios! hace a\u00f1os intentaba recordar ese nombre. Recuerdo que los escuchaba cuando trabajaba en Our Price<\/em>. Muchas bandas irlandesas consiguieron contratos despu\u00e9s de U2. Creo que en ese momento muchos sellos grandes comenzaron a comprar y subsidiar sellos independientes tambi\u00e9n. Estoy casi seguro de que el primer show de esa gira fue en Joiners<\/em> en Southampton, y recuerdo que aparecieron con un cami\u00f3n articulado gigante\u2026 en Joiners, que debe ser uno de los recintos m\u00e1s peque\u00f1os del Reino Unido. Todav\u00eda es uno de mis favoritos hoy en d\u00eda, porque tiene mucha personalidad. Lo mismo que el Adelphi<\/em> de Hull, que es una casa transformada. El cuarto principal se convirti\u00f3 en una especie de club peque\u00f1o, con una mesa de snooker y recuerdo que Paul (Jackson), el due\u00f1o, ten\u00eda un perro sordo que se sentaba junto a los amplificadores cuando probabas sonido. La puerta de acceso y salida era la misma que el p\u00fablico, as\u00ed que cuando estabas cargando todo en la camioneta, hab\u00eda gente entrando y saliendo tambi\u00e9n. Nos cuidaban y mimaban mucho en ese lugar tambi\u00e9n. Recuerdo que Paul orden\u00f3 comida Thai una vez que tocamos ah\u00ed. Despu\u00e9s, en la gira con Kingmaker, nos quedamos en el mismo hotel que un grupo de strippers masculinos llamados The Chesterfields, creo, y el ruido de las amas de casa de mediana edad gritando afuera no nos dej\u00f3 dormir en toda la noche. Y ten\u00edan otro invitado, un malabarista llamado Flat Cap, que durmi\u00f3 en nuestra habitaci\u00f3n. Era algo bueno ver que estos recintos no solamente se ocupaban de promocionar artistas locales sino tambi\u00e9n tra\u00edan gente de afuera tambi\u00e9n; ese aspecto era importante. En Jericho Tavern<\/em>, a veces ven\u00edan bandas estadounidenses a tocar, lo que era muy importante y a veces consegu\u00edas abrir para ellos. Recuerdo abrir para una banda llamada A House, que nos permiti\u00f3 usar sus amplificadores \u2026 fue la primera vez que us\u00e9 un cabezal SVT de bajo. Me pareci\u00f3 genial \u00a1casi como entrar en un tanque de inmersi\u00f3n de sonido o algo as\u00ed! Estaba muy agradecido por eso, pero si no fuera por Mac en Jericho<\/em> que nos ofreci\u00f3 abrir para ellos en primer lugar, nunca hubiera pasado. Tener esa plataforma en la que pod\u00edas mejorar tus habilidades fue genial para las bandas locales, y las visitas de bandas de otras partes tambi\u00e9n sirvieron como inspiraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Debe haber sido emocionante estar en una banda de Oxford cuando comenzaron con Radiohead, y compartir el ambiente con bandas como Ride, Swervedriver y The Jennifers (rebautizados como Supergrass despu\u00e9s). \u00bfSe apoyaban mutuamente o hab\u00eda algo de competencia?<\/em>
Hab\u00eda competencia, pero no de manera negativa. Todos se llevaban bien con todos. Durante los siguientes diez a\u00f1os \u00a1Gaz Coombes parec\u00eda de 14! Fue muy bueno ser parte de eso, y eso es lo que importa. Cuando existe un ambiente local y trabaj\u00e1s en una tienda de discos, como yo en ese momento, ves que a todas estas bandas les va bien y te parece que vos tambi\u00e9n pod\u00e9s tener \u00e9xito. Tener un ambiente local como ten\u00eda Oxford hace que las cosas sean accesibles. Te parece que las cosas no solo le pasan a un afortunado del otro lado del mundo. Vos tambi\u00e9n pod\u00e9s tener \u00e9xito en Walton Street en Oxford, solo porque te queda cerca. Le da a los artistas locales un objetivo, y hasta cierta ambici\u00f3n. Reconocimiento y validaci\u00f3n tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPodr\u00edan haber hecho tantos shows en ese momento sin el apoyo econ\u00f3mico de Parlophone a trav\u00e9s de EMI?<\/em>
Probablemente no. Su apoyo econ\u00f3mico fue crucial. Ten\u00edamos un agente genial – en realidad todav\u00eda trabajamos con \u00e9l – llamado Charlie Myatt, que nos consigui\u00f3 muchos shows, pero no hubi\u00e9ramos podido hacerlo sin el apoyo del sello, que tarde o temprano tuvimos que devolver. Eso nos permiti\u00f3 comprar la camioneta LDV, nuestra propia bater\u00eda y varias otras cosas. Tambi\u00e9n gracias a eso los organizadores locales no perd\u00edan dinero a pesar de que hab\u00eda siete personas en el p\u00fablico, porque los shows estaban subsidiados por Parlophone.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s de las corporaciones que son due\u00f1as de recintos y organizadores actualmente? \u00bfY de todo el dinero que destila de las marcas comerciales? \u00bfEs algo bueno para la m\u00fasica o algo que puramente ayuda a compensar la falta de inversi\u00f3n de los sellos que alguna vez apoyaron en la carrera en vivo del artista?<\/em>
Creo que es dif\u00edcil hacer generalizaciones sobre estas cosas. Todo est\u00e1 tan fragmentado actualmente en t\u00e9rminos de gustos musicales y estilos. Hay sellos que financian las giras, pero tambi\u00e9n hay bandas que eligen no hacer eso. Como todo est\u00e1 tan fragmentado, es dif\u00edcil cuantificar. S\u00e9 que hay un desplazamiento en la industria hacia la m\u00fasica en vivo debido a la aparici\u00f3n de Napster y las redes para compartir archivos porque parec\u00eda una forma m\u00e1s viable de que los artistas reciban un pago. No quiero comenzar a criticar recintos que han sido adquiridos por compa\u00f1\u00edas grandes porque la mayor\u00eda de las veces, eso tiene un objetivo. Es como el O2 de Oxford. Las bandas locales tienen todav\u00eda la chance de tocar al menos en la sala de arriba. La \u00fanica diferencia es la imagen corporativa. Simplemente creo que es importante apoyar a los recintos y organizadores locales y todo lo que subsista a partir de eso, como las revistas musicales. Recuerdo hablar con Ronan Munro el otro d\u00eda, que nos dedic\u00f3 el primer especial en Nightshift<\/em>, un fanzine local de Oxford. Todav\u00eda circula, y creo que aquellos con esa pasi\u00f3n por lo que hacen y que son buenos en eso siempre est\u00e1n presentes de una manera u otra. No solo porque son buenos, sino porque atraen a otros recintos, organizadores y bandas tambi\u00e9n. Por eso creo que todav\u00eda soy bastante optimista. Pero volviendo a tu pregunta, no s\u00e9 si los recintos adquiridos tienen un efecto negativo sobre los independientes en lo que se refiere a un mayor n\u00famero de bandas en circulaci\u00f3n. En mi opini\u00f3n, creo que deben tener alg\u00fan tipo de acuerdo mutuo que beneficie a ambas partes para que contin\u00fae habiendo un ambiente local vibrante y pujante.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe parece que las autoridades deber\u00edan hacer m\u00e1s para dar apoyo a los recintos peque\u00f1os de su comunidad? Tantos recintos han cerrado en los \u00faltimos a\u00f1os por quejas – de ruidos molestos por ejemplos. El <\/em>Night & Day Cafe de Manchester es el \u00faltimo en caer en desgracia esta semana\u2026<\/em>
Tuvimos un caso en Oxford recientemente en que le ped\u00edan cerrar a un negocio de m\u00fasica local porque una cadena de hoteles quer\u00eda construir un motel cerca de Cowley Road. Se quejaron con la municipalidad de los ruidos, pero la campa\u00f1a en apoyo al negocio fue m\u00e1s fuerte y el gobierno local termin\u00f3 conservando la tienda. Creo que es un buen ejemplo de una ocasi\u00f3n en la que el municipio ha priorizado las necesidades de la comunidad local, porque no era solo un negocio de m\u00fasica \u2026 tambi\u00e9n era un lugar donde la gente se encontraba.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe parece que la Internet tiene parte de la culpa en la degradaci\u00f3n de la m\u00fasica en vivo? No tanto en lo referido a la calidad, sino en cuanto a que potenciales asistentes a shows ahora pueden encontrar m\u00fasica nueva haciendo clic en lugar de ir a su recinto m\u00e1s cercano<\/em>
No lo s\u00e9. No creo que se deba subestimar la curiosidad. La gente siempre querr\u00e1 salir, reunirse y hacer algo. Eso siempre suceder\u00e1. Hay casos en los que la planificaci\u00f3n urbana ha conspirado y la gente est\u00e1 m\u00e1s sola. La otra cosa genial sobre los recintos es que son un lugar ideal para congregarse, y eso nunca se perder\u00e1 porque somos animales sociales. Las cosas puede que sean m\u00e1s f\u00e1ciles de conseguir a trav\u00e9s de Internet, pero la curiosidad de encontrar algo por primera vez tiene un atractivo que no se pierde.<\/p>\n\n\n\n

He visto m\u00e1s de 1000 bandas el a\u00f1o pasado. Para m\u00ed, no hay nada mejor que descubrir una banda que nunca vi antes en vivo y verlos desarrollarse y convertirse en algo mucho mejor.<\/em>
\u00a1Absolutamente! Hice hace poco un programa para 6Music sobre artistas sudafricanos. No sab\u00eda nada del ambiente all\u00ed hasta que comenc\u00e9 a trabajar para una caridad de ah\u00ed y descubr\u00ed toda una plataforma de m\u00fasica que no conoc\u00eda antes. La descubr\u00ed justamente visitando lugares una noche. Se ha convertido casi en un h\u00e1bito para mi, el probar m\u00fasica nueva cuando y donde sea posible. Si lo pens\u00e1s, todo est\u00e1 preparado para eso. Las carteleras ya se armaron as\u00ed que sab\u00e9s qui\u00e9n toca y d\u00f3nde. La \u00fanica decisi\u00f3n que todav\u00eda queda es si te gusta lo que hacen o no. Y es bueno tener esas opciones en lugar de que todo est\u00e9 planeado con un algoritmo, como en la red; tan regulado \u2026 que te recomienden m\u00fasica basado en tus clics previos. La m\u00fasica accidental es mucho m\u00e1s emocionante. No saber qu\u00e9 va a pasar lo hace m\u00e1s atractivo, mientras que todo en Internet est\u00e1 dise\u00f1ado para hacer tu experiencia lo m\u00e1s predecible posible. Y tambi\u00e9n tienes el tema del sonido; recuerdo ver a Slowdive en el Zodiac<\/em> (que ahora es el O2) y la profundidad de su sonido me vol\u00f3 la cabeza \u2026 sent\u00edas un golpe f\u00edsico. Eso es un placer que no debe ser negado.. ver gente a dos metros de distancia y a un metro de alto. Es lo mejor.<\/p>\n\n\n\n

Si comparamos recintos como <\/em>Jericho y <\/em>Adelphi con los estadios y arenas en los que toca Radiohead hoy en d\u00eda \u00bfhay una parte tuya que todav\u00eda desea tocar en recintos \u00edntimos de nuevo?<\/em>
Si, pero creo que mucha gente se enojar\u00eda. Tocamos en 93 Feet East<\/em> en Londres hace unos siete a\u00f1os cuando est\u00e1bamos trabajando en In Rainbows<\/a><\/em> y fue divertido, pero muy dif\u00edcil tambi\u00e9n. Cambiar la escala es dif\u00edcil. Ten\u00e9s que hacer cosas de forma diferente; toc\u00e1s de otra forma cuando est\u00e1s frente a 100 personas que cuando est\u00e1s frente a 20 mil. Fue una experiencia hermosa de todas formas. Me record\u00f3 a la primera vez que tocamos en Jericho Tavern<\/em> en el 87 o cuando sea que fue. Y puedo extender esta conversaci\u00f3n e incluir todos los recintos peque\u00f1os en los que tuvimos el privilegio de tocar en Estados Unidos. Tocamos en lugares famosos; probablemente mi favorito es el 09:30 Club<\/em> de Washington. Muchas de las bandas punk m\u00e1s extremas salieron de ah\u00ed, y fue un show brillante\u2026son\u00f3 muy bien. Tocamos en el mismo lugar que bandas como Black Flag, Minor Threat y Fugazi y el ingeniero nos dijo que fue el mejor sonido que tuvieron en el recinto. Y estaba a la vuelta del callej\u00f3n donde le dispararon a Lincoln. Nuevamente, los organizadores locales independientes crean el ambiente. Mi esposa creci\u00f3 en Pennsylvania, donde est\u00e1 el Chameleon Club<\/em>, que tambi\u00e9n fue muy importante para el ambiente punk, y todav\u00eda est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n\n\n

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Has hecho tu primer show solista durante la Semana de la Moda en Par\u00eds el a\u00f1o pasado. \u00bfC\u00f3mo te sentiste y c\u00f3mo se compara con tocar con la banda?<\/em>
Fue lindo. Lo hice para un amigo m\u00edo, Patrick, a qui\u00e9n conozco hace mucho. Me pregunt\u00f3 si me interesaba hacerlo y le dije que si de inmediato. Hab\u00eda visto a Cindy Blackman hacer algo parecido pero en la bater\u00eda para una colecci\u00f3n masculina. Lo volv\u00ed a mirar despu\u00e9s con mi manager en su casa y fue bueno. Al final, me perd\u00ed un poco pero todo lo dem\u00e1s parece haber funcionado bien. Como era para otra persona, estaba un poco asustado, pero al mismo tiempo no era la misma presi\u00f3n que un show de Radiohead.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pensas de los shows de 5 libras de Four Tet? \u00bfSer\u00eda posible que Radiohead haga algo parecido? \u00bfTe ha hecho pensar en el precio de las entradas?<\/em>
No. Amo a Keiran (Hebden). El show que hizo en Brixton ten\u00eda la misma onda que los shows extremos que Ian Mackaye sol\u00eda hacer con Fugazi. Mi esposa escribi\u00f3 un libro sobre el punk rock de la costa Oeste hace algunos a\u00f1os. Me encontr\u00e9 con Ian cuando est\u00e1bamos en Washington y hablamos de eso. En el caso de Keiran y Four Tet, la raz\u00f3n por la que hizo eso es porque quer\u00eda que los m\u00e1s chicos tambi\u00e9n vengan. Era un show para todo p\u00fablico, por lo que no hab\u00eda presupuesto en iluminaci\u00f3n porque usar\u00edan las luces de la casa. Me record\u00f3 a las matin\u00e9es en el Zodiac<\/em>, donde ten\u00edas una fila de padres en el fondo y un mont\u00f3n de chicos de 11 a\u00f1os haciendo lo que se supone haces en un concierto de rock; ir a la valla, hacer pogo, saltar en el lugar con los brazos junto al cuerpo. Era algo incre\u00edble.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs algo que podr\u00eda funcionar? Reducir los costos de los gastos adicionales – como la iluminaci\u00f3n – para bajar los costos de las entradas sin que impacte mucho en la experiencia general\u2026<\/em>
No lo s\u00e9. Algunos creen que hay un c\u00edrculo vicioso en el que las bandas y sus managers solo piensan en dinero. Con un show en vivo, hay una producci\u00f3n, y con eso viene la iluminaci\u00f3n y muchas cosas que al final repercuten en el costo de las entradas. Pero al mismo tiempo, como los artistas ya no reciben el mismo dinero de las fuentes tradicionales – como las ventas de \u00e1lbumes – los shows en vivo no significan solamente apoyar ese show. Es tambi\u00e9n dar apoyo a la creaci\u00f3n, composici\u00f3n y grabaci\u00f3n de la m\u00fasica de la banda y quiz\u00e1 hasta subsidiar el pr\u00f3ximo \u00e1lbum, si no es todo el futuro creativo de los artistas que pagaste para ver. As\u00ed deber\u00eda ser; no es solo pagar el CD y el recital. Es por eso que cada vez m\u00e1s bandas pasan m\u00e1s tiempo de gira. Es la \u00fanica forma en la que podemos operar, y no quiero decir que es algo malo, pero si es un ambiente diferente al que hab\u00eda cuando comenzamos.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, \u00bfhay planes en el futuro mediato para Radiohead?<\/em>
No sabr\u00eda decirte. Todo est\u00e1 en el aire ahora. Thom reci\u00e9n vuelve de la gira con Atoms for Peace y se est\u00e1 tomando un tiempo para descansar. Perd\u00f3n por ser tan poco preciso, pero todos estamos descansando ahora; disfrutando de la vida hogare\u00f1a y de compartir con amigos y familia. Pero al mismo tiempo, est\u00e1 todo bien. Es as\u00ed; me encantar\u00eda decirte que empezaremos a trabajar y lanzaremos algo y despu\u00e9s pasaremos un a\u00f1o de gira pero ahora estamos disfrutando la vida familiar. La pasamos muy bien los \u00faltimos dos a\u00f1os, con la gira de The King of Limbs<\/a><\/em>. Todos lo disfrutamos mucho; fue algo muy positivo. Definitivamente queremos hacerlo de nuevo, pero tenemos que descansar un poco primero.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTienen algunas canciones listas para el pr\u00f3ximo \u00e1lbum? Le\u00ed que grabaron un par en el estudio de Jack White el a\u00f1o pasado<\/em>
No s\u00e9. Creo que tendremos que volver sobre ellas para terminar algunas cosas. Creo que generalmente trabajamos mejor cuando estamos juntos durante un per\u00edodo largo de tiempo. Pero al mismo tiempo, me acuerdo de cuando grabamos \u00abLucky\u00bb<\/a> en menos de un d\u00eda en un estudio en el sur de Londres, as\u00ed que no s\u00e9 \u2026 Lo que intento decir es que todos est\u00e1n felices, positivos y entusiasmados por la pr\u00f3xima aventura.<\/p>\n\n\n\n

Con suerte, la pr\u00f3xima aventura comenzar\u00e1 pronto
\u00a1Abolsutamente!<\/p>\n\n\n\n

Texto original por Dom Gourlay. Publicado por DrownedInSound<\/a> el 21 de Enero de 2014.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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