{"id":17039,"date":"2014-10-23T19:27:00","date_gmt":"2014-10-23T22:27:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=17039"},"modified":"2021-07-17T21:35:42","modified_gmt":"2021-07-18T00:35:42","slug":"andi-watson-y-su-trabajo-con-radiohead","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/andi-watson-y-su-trabajo-con-radiohead\/","title":{"rendered":"Andi Watson y su trabajo con Radiohead"},"content":{"rendered":"

Compilado de entrevistas con Andi Watson, el dise\u00f1ador de luces de la banda desde comienzos de su carrera, en la que explica su relaci\u00f3n con la banda.<\/p>\n\n\n\n

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Has colaborado con Radiohead por casi 20 a\u00f1os. \u00bfC\u00f3mo se conocieron y c\u00f3mo decidieron trabajar juntos?
La primera vez que los vi en vivo, eran invitados de una banda con la que estaba trabajando. Toc\u00e1bamos en lugares peque\u00f1os y en ese momento hab\u00eda otra persona encargada del dise\u00f1o. Me parecieron muy buenos, y me alegr\u00f3 mucho que me pidieran que dise\u00f1e sus luces despu\u00e9s de que el dise\u00f1ador original se dedicara a otros proyectos. [m\u00e1s informaci\u00f3n en la siguiente parte].<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l de las giras de Radiohead fue la m\u00e1s complicada y por qu\u00e9? \u00bfQu\u00e9 gira es la m\u00e1s memorable para vos? \u00bfMe pod\u00e9s contar sobre las luces que usaste en ellas?
La mayor\u00eda de las giras fueron bastante complicadas al comienzo, aunque en el pasado casi no ten\u00eda tiempo para programar la inmensa cantidad de canciones que la banda quer\u00eda tocar en vivo. En las \u00faltimas giras, hemos tenido m\u00e1s tiempo para ensayos de producci\u00f3n, pero hemos intentado lograr much\u00edsimo m\u00e1s. La \u00faltima gira quiz\u00e1 fue la m\u00e1s relajada, porque todo sali\u00f3 hermoso r\u00e1pidamente y fue muy flexible.
En lo que respecta a los equipos, probablemente seguimos un camino bastante preciso teniendo en cuenta el pasado. Para las primeras giras, no quer\u00eda usar luces m\u00f3viles, sino l\u00e1mparas incandescentes fijas, y despu\u00e9s cambiamos a l\u00e1mparas fijas que cambiaban de color. El impacto era quiz\u00e1 m\u00e1s tradicionalmente teatral en esas giras. Despu\u00e9s hicimos varios tours con sistemas de luces m\u00f3viles, y hasta le agregamos un l\u00e1ser en [la gira de] la carpa, antes de la pared de LEDs Pixelline en la gira de Hail to the Thief<\/em>, controladas por un software personalizado. La gira siguiente cont\u00f3 con un sistema de c\u00e1maras complejo por primera vez, y un sistema aun m\u00e1s complejo de proyecci\u00f3n m\u00faltiple. Finalmente, claro, el dise\u00f1o completamente LED de la gira In Rainbows<\/em>, con su pantalla de video 3D de elementos pixel verticales, hechos de unidades HD Versatube de Element Labs, y la c\u00e1mara m\u00faltiple remota usada para crear mucho de la salida de video.<\/p>\n\n\n

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\u00bfMe pod\u00e9s contar m\u00e1s sobre la \u00faltima gira y el sistema LED que desarrollaron para ella? \u00bfCu\u00e1les fueron los objetivos t\u00e9cnicos y art\u00edsticos para ese desarrollo y qu\u00e9 costo ecol\u00f3gico conllev\u00f3?
El dise\u00f1o de esta gira es la culminaci\u00f3n de una idea de hace varios a\u00f1os; quer\u00edamos crear un campo visual dentro del escenario que pudi\u00e9ramos llenar con color, en lugar de simplemente usar rayos de luz para iluminar los objetos o el humo. Por supuesto, el objetivo ideal ser\u00eda cambiar la opacidad y el color del aire mismo, pero no hemos logrado eso todav\u00eda. Si nos acercamos tanto como nos permite la tecnolog\u00eda, a trav\u00e9s del uso de 72 columnas verticales de luz, dispuestas en un patr\u00f3n de grilla equidistante y mapeadas en 3D dentro de una versi\u00f3n bastante personalizada del Catalyst Media Server. Adem\u00e1s de la grilla Versatube, ten\u00edamos un n\u00famero de luces LED que hac\u00edan una iluminaci\u00f3n m\u00e1s \u00abconvencional\u00bb, y un videowall Nocturne v9 gigante en Ultra Widescreen detr\u00e1s de la banda y los tubos. Eso hizo que sea m\u00e1s dif\u00edcil ver el contenido perfectamente y aseguraba que se pierda la distinci\u00f3n entre los elementos visuales del escenario, para crear un espacio visual coherente. En t\u00e9rminos de creaci\u00f3n f\u00edsica del dise\u00f1o, tuvimos muchas ideas ingeniosas – como colgar los tubos en rieles personalizados, para hacerlos desaparecer hasta que comenzara el show (esto era indispensable en los festivales) y como transportar todo. En lo que se refiere al software, usamos muchas ideas ingeniosas de t\u00e9cnicas de mapeo y despu\u00e9s investigamos un poco sobre c\u00f3mo pod\u00edamos hacer que el cerebro humano complete los vac\u00edos de informaci\u00f3n en el espacio visual como para que el escenario se convierta en un todo, y no solamente un n\u00famero de columnas.
Al comienzo de la gira, el \u00fanico pedido de la banda era reducir la cantidad de luces incandescentes para ahorrar energ\u00eda. Despu\u00e9s de mucha investigaci\u00f3n, decid\u00ed que la \u00fanica forma moralmente correcta de encarar esto era con un sistema completamente LED. Me encant\u00f3 trabajar en la creaci\u00f3n de algo amigable con el medio ambiente que adem\u00e1s fuera incre\u00edblemente hermoso. Por cierto, este sistema de gira us\u00f3 un 20% de la energ\u00eda que us\u00f3 el anterior.<\/p>\n\n\n\n

Lo que me pareci\u00f3 m\u00e1s hermoso de la pantalla lateral de la gira In Rainbows<\/em> eran los efectos visuales que pusiste sobre las filmaciones que levantabas del escenario. \u00bfMe pod\u00e9s contar m\u00e1s sobre eso? el sonido anal\u00f3gico se transform\u00f3 en luces y visuales.
Inclusive antes de usar el laser en la gira de la carpa, siempre estuve interesado en generar efectos en vivo. En el caso del l\u00e1ser, los espejos que lo desviaban estaban pegados en los conos de los parlantes, por lo que las ondas de sonido se creaban al hacer interactuar el l\u00e1ser con los instrumentos que la banda estaba tocando, a trav\u00e9s de los amplificadores. Eso fue una revelaci\u00f3n puramente sinest\u00e9sica.
Para la gira In Rainbows<\/em>, Richard cre\u00f3 varias opciones nuevas de an\u00e1lisis de sonido para Catalyst. Ten\u00edamos al ingeniero de los monitores mandando informaci\u00f3n espec\u00edfica de los canales de audio, y eso permiti\u00f3 analizar la m\u00fasica de la banda y representarla visualmente de muchas formas. Por ejemplo, en \u00abHow to Disappear Completely\u00bb<\/a>, usamos el Ondes Martenot de Jonny para generar una frecuencia en vivo, mapeando los niveles de intensidad con los Versatubes inferiores. Tambi\u00e9n lo usamos para crear la cascada de frecuencia que se mueve con el tiempo en la pantalla de atr\u00e1s, sobre las im\u00e1genes en vivo de la banda. Al mismo tiempo, la guitarra de Thom creaba una onda parpadeante e inconexa en los tubos m\u00e1s altos, arriba de la banda. La onda de la guitarra de Thom es muy fina a prop\u00f3sito y la enlazamos de manera irreconocible pero de manera sinest\u00e9sica y eso eso hace crea un ambiente subliminal dentro el sonido que est\u00e1s oyendo. El Ondes Martenot de Jonny, por otro lado, es un enlace muy f\u00e1cil de ver porque tiene muchos analizadores de espectros lineales altos 3M.<\/p>\n\n\n\n

fragmento de una entrevista publicada en el n\u00famero 2 de Some \/ Things<\/a><\/em>, en Marzo 2010. Texto por Monika Bielskyte.<\/p>\n\n\n\n

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Has trabajado con Radiohead desde cuando tocaban en peque\u00f1os clubes. Parece haber una afinidad mutua. \u00bfHan sido tus clientes m\u00e1s demandantes?
Desde el comienzo, Radiohead me dio la libertad de ser creativo y desarrollar mis propias ideas y estilo, Pas\u00e9 varios a\u00f1os trabajando en algunas giras mundiales importantes antes de trabajar con ellos; volver a hacer shows en lugares peque\u00f1os fue una buena forma de poner en pr\u00e1ctica la experiencia que hab\u00eda adquirido, las t\u00e9cnicas que hab\u00eda aprendido y tambi\u00e9n de probar cosas nuevas. Siempre intent\u00e9 superarme cuando trabaj\u00e9 con Radiohead y hoy por hoy hay una expectativa de que la parte visual de los shows sea algo especial. Eso en si mismo es muy desafiante pero de manera gratificante y emocionante. Es siempre un placer colaborar con ellos y son un grupo de personas incre\u00edbles que te inspiran muy f\u00e1cilmente. Creo que nos encontramos mutuamente porque parecemos tener una comprensi\u00f3n casi telep\u00e1tica del otro en ocasiones.
Sin embargo, otros clientes han sido m\u00e1s complicados debido a pol\u00edtica o su actitud. En el pasado, trabaj\u00e9 con artistas y managers que hicieron mi trabajo m\u00e1s dif\u00edcil de lo necesario sin ning\u00fan motivo m\u00e1s que porque pod\u00edan. Eso es un desaf\u00edo. Mantenerse enfocado y creativo cuando te falta inspiraci\u00f3n y no quer\u00e9s estar ah\u00ed.<\/p>\n\n\n

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Si pudieras volver a un show como espectador \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda y por qu\u00e9?
Probablemente Radiohead en Glastonbury 1997. Mi recuerdo de ese show es un poco diferente a la del resto del mundo. Siempre se lo cita como uno de los mejores shows, pero para mi fue una pesadilla. La consola borr\u00f3 partes de la memoria mientras la banda sub\u00eda al escenario; muchas de las luces no funcionaban bien y fue una experiencia estresante. Sin embargo, cada persona con la que hablo me dice que sali\u00f3 genial. A mi me pareci\u00f3 horrible. Me gustar\u00eda volver a ese show y verlo desde el p\u00fablico, aunque no creo que quiera revivir esa noche.<\/p>\n\n\n\n

Contanos c\u00f3mo dise\u00f1aste algo con LEDs para Radiohead por primera vez
La primera vez que usamos LEDs fue en la gira de Hail to the Thief<\/em>, en 2003. Hab\u00eda estado siguiendo de cerca a algunas compa\u00f1\u00edas que hab\u00edan sacado luces con un gran n\u00famero de LEDs de 5mm, y mientras investigaba nuevas tecnolog\u00edas y accesorios, encontr\u00e9 el Pixelline de Thomas; son listones de un metro veinte con 18 c\u00e9lulas RGB independientes. Inmediatamente me enamor\u00e9 de los colores, la sensaci\u00f3n que transmit\u00edan y las posibilidades de modulaci\u00f3n interna. Hab\u00eda fantaseado con usar paneles de video LED en el escenario pero encontr\u00e9 problemas por el peso, alimentaci\u00f3n, etc. Me convenc\u00ed a m\u00ed mismo de que pod\u00eda crear una pantalla de 48 pies por 8 (y posteriormente, de 12) usando solamente 24 cintas verticales de unidades Pixelline espaciadas a dos pies. Pod\u00eda enga\u00f1ar al p\u00fablico para que llenara los espacios que no estaban ah\u00ed programando cientos de patrones a lo largo de elementos individuales. Mientras estaba en eso, Richard Bleasdale – programador y desarrollador del software Catalyst Media Server – me salv\u00f3 de una eternidad programando cientos de grupos. Me propuso usar su servidor de video para mapear niveles individuales RGB de pixeles en pantalla en valores RGB DMX en los Pixellines. Por suerte, Radiohead respald\u00f3 creativa y financieramente esta locura y me dieron luz verde. Cuando finalmente ensamblamos el sistema, era m\u00e1s hermoso de lo que hab\u00eda imaginado. Fuimos capaces de crear las im\u00e1genes m\u00e1s hermosas a lo largo de las pantallas usando el software que desarroll\u00f3 Richard para la gira, a\u00fan cuando solo una peque\u00f1a fracci\u00f3n de esas 48 pies realmente estaba ah\u00ed. Fue una de esos momentos incre\u00edbles en los que mir\u00e1s algo y te pregunt\u00e1s c\u00f3mo lo lograste.<\/p>\n\n\n\n

Fragmento de la entrevista publicada por PrintMag, el 21 de Abril de 2011. Texto por J C Gabel.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo terminaste trabajando con Radiohead?
AW: Estaba trabajando con una banda llamada Frank and Walters; est\u00e1bamos de gira en peque\u00f1os comedores universitarios y pubs. La banda invitada estaba formad por un grupo de chicos t\u00edmidos de Oxford llamada Radiohead. Ten\u00edan un dise\u00f1ador de luces muy talentoso en esa gira llamado Nigel Powell, que los dej\u00f3 para convertirse en baterista profesional (y uno muy bueno). Cuando \u00e9l se fue, me pidieron trabajar con ellos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es el proceso creativo con la banda?
AW: he trabajado con la banda en tantos proyectos a esta altura que creo que hemos desarrollado un lenguaje visual que tiene sentido para todos nosotros. En consecuencia, tengo una suerte terrible de que conf\u00eden tanto en mi que me dan libre albedr\u00edo en t\u00e9rminos de dise\u00f1o. Por supuesto, hay temas que subyacen a muchas canciones y como lo que dise\u00f1o es un reflejo y producto de lo que escucho, deber\u00eda haber una coherencia entre lo que ellos hacen y lo que yo hago. Estoy seguro de que no dudar\u00edan en decirme si no les gusta algo que he creado.<\/p>\n\n\n\n

fragmento de la entrevista publicada por Dazed<\/em> el 23 de Octubre de 2014. Texto por Leonie Cooper.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Compilado de entrevistas con Andi Watson, el dise\u00f1ador de luces de la banda desde comienzos de su carrera, en la que explica su relaci\u00f3n con la banda. 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