{"id":17251,"date":"2021-12-20T11:05:26","date_gmt":"2021-12-20T14:05:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=17251"},"modified":"2021-12-20T11:09:12","modified_gmt":"2021-12-20T14:09:12","slug":"como-escribio-jonny-greenwood-la-mejor-banda-sonora-del-ano","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/como-escribio-jonny-greenwood-la-mejor-banda-sonora-del-ano\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo escribi\u00f3 Jonny Greenwood la mejor banda sonora del a\u00f1o"},"content":{"rendered":"

La primera vez que nos vimos, estabas inmerso en Radiohead pero tambi\u00e9n estabas pensando en tomar m\u00e1s en serio la composici\u00f3n<\/strong>…
Pas\u00f3 que hicimos The Bends<\/a><\/em>, con ideas m\u00ednimas de cuerdas m\u00e1s que nada porque ten\u00edamos una celista y un violinista. Recuerdo<\/a> escribir ideas muy simples para ellos, y que ellos fueron muy respetuosos conmigo. Eso hizo que quiera hacer m\u00e1s y me llev\u00f3 a sentir menos miedo a escribir cosas y mostr\u00e1rselas a la gente. Estudi\u00e9 m\u00fasica hasta los 18 y lo \u00faltimo que hicimos fueron coros al estilo Bach, algo que me gust\u00f3 mucho. B\u00e1sicamente, todav\u00eda me apoyo mucho en esas clases. Eso aliment\u00f3 el trabajo con Radiohead; mi confianza fue creciendo con los \u00e1lbumes. Los \u00abd\u00edas de cuerdas\u00bb, como los llamamos, me emocionaban cada vez m\u00e1s – la expectativa por la llegada de los m\u00fasicos para la grabaci\u00f3n, aunque fuera algo peque\u00f1o. Ellos llegan y crean sonidos muy seductores y sorprendentes.<\/p>\n\n\n\n

Si mal no recuerdo, tocaste junto a tu orquesta escolar la m\u00fasica de \u00abMurder on the Orient Express\u00bb de Richard Rodney Bennett, con la pel\u00edcula proyectada detr\u00e1s, \u00bfno?<\/strong>
Si, tengo vagos recuerdos de eso. Mucho m\u00e1s vagos de unirme a la Orquesta Juvenil de Oxford cuando ten\u00eda 17. En teor\u00eda eran los mejores m\u00fasicos de todas las escuelas. Como yo tocaba la viola, simplemente me escabull\u00ed, sin mucho talento pero con el instrumento correcto. Llegar a la audici\u00f3n y escucharlos ensayar me fascin\u00f3. Era la primera vez en mi vida que escuchaba una sala llena de instrumentos de cuerda sonando todos juntos en armon\u00eda. De repente te das cuenta del sonido que producen. Cuando pasas a\u00f1os de orquestas escolares, te acostumbras a que las orquestas suenen desafinadas.<\/p>\n\n\n\n

Pero cuando crec\u00edas \u00bfno pensabas mucho en m\u00fasica para pel\u00edculas?<\/strong>
No, nunca pens\u00e9 en hacerlo y nunca prest\u00e9 atenci\u00f3n a eso. Todo sucedi\u00f3 en sentido inverso. Todo comenz\u00f3 cuando Paul Thomas Anderson consigui\u00f3 una grabaci\u00f3n pirata de una de las primeras piezas que compuse para la BBC [Popcorn Superhet Receiver<\/a><\/em>]. Me escribi\u00f3 – yo no lo conoc\u00eda – y me pregunt\u00f3 si pod\u00eda usarlo en una pel\u00edcula y si pod\u00eda escribir m\u00e1s piezas para \u00e9l. Todav\u00eda me siento un poco extra\u00f1o escribiendo m\u00fasica para pel\u00edculas, pero me hace bien trabajar con diferentes personas. Lo que me gusta de la m\u00fasica para pel\u00edculas es que, con suerte, tendr\u00e9 un director que pasar\u00e1 meses intercambiando ideas y anim\u00e1ndome a usar diferentes instrumentos y estilos.<\/p>\n\n\n\n

Muchas de las composiciones m\u00e1s destacadas en la historia nacieron del trabajo continuo de un compositor con un director – por ejemplo, Bernard Herrmann y Alfred Hitchcock o John Williams y Steven Spielberg. Sos parte del proceso desde el comienzo, no un agregado al final.<\/strong>
Es extra\u00f1o, porque el clich\u00e9 tradicional de la m\u00fasica de pel\u00edculas – que como todo clich\u00e9 es cierto – es que los directores tratan a la m\u00fasica como lo \u00faltimo que puedes cambiar. Cuando una escena es muy lenta o aburrida, lo \u00fanico que pod\u00e9s cambiar es la m\u00fasica. Muchas pel\u00edculas se ruedan con m\u00fasica temporal, y dos o tres semanas antes de la fecha final, empiezan a trabajar en la m\u00fasica; me parece una locura que no empiecen a pensar en la m\u00fasica al mismo tiempo que empiezas a pensar en el vestuario y el maquillaje y todo lo dem\u00e1s. He sido muy afortunado de trabajar con gente inteligente como Paul, que evidentemente se obsesiona tanto con cada elemento de la pel\u00edcula cuando todav\u00eda est\u00e1 terminando el libreto.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe has involucrado en un proyecto cuando todav\u00eda est\u00e1n rodando? \u00bfo inclusive antes?<\/strong>
Uno puede empezar inclusive antes del libreto, aunque sea conversando. He rele\u00eddo algunos emails con Jane Campion y me dan un poco de verg\u00fcenza, por toda la emoci\u00f3n que se lee. Cuando intent\u00e1s convencer a alguien de que sab\u00e9s lo que est\u00e1s haciendo y suger\u00eds cosas enormes y pretenciosas. Grab\u00e9 un podcast<\/a> con ella el otro d\u00eda y despu\u00e9s lei partes de eso, pensando \u00aboh dios, \u00bfrealmente hablo as\u00ed?\u00bb Pero esa es la parte divertida porque no tiene fin. Ten\u00e9s acceso a una lista enorme de instrumentos, m\u00fasicos y estilos. Es como estar en una tienda de caramelos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe piden que trabajes con pel\u00edculas en las que obviamente no encajar\u00edas? Por ejemplo, \u00abBatman vs Aquaman\u00bb<\/strong>
De cierta forma, es peor que eso. Lo que ocasionalmente recibo es un email que dice \u00abhola, soy fulano y soy productor; quer\u00edamos saber si podemos poner tu nombre en la lista de precandidatos para esta pel\u00edcula enorme\u00bb. Me resulta tan horrendo. Pero, por otro lado, me contactan directores generalmente, como Pablo Larra\u00edn con una idea; me env\u00edan otras pel\u00edculas y las cosas toman forma.<\/p>\n\n\n

[adense]<\/p>\n\n\n\n

Si el director te contacta es por que – al menos algunas veces – tienen una idea definida de tu m\u00fasica y c\u00f3mo encajar\u00eda con su visi\u00f3n.<\/strong>
Si. Y no es f\u00e1cil para ellos, porque s\u00e9 que tienen que ser bastante indulgentes para que la m\u00fasica funcione correctamente. Grabo muchas cosas sin pistas de gu\u00eda. No hay demos generalmente o nada de eso.<\/p>\n\n\n\n

En retrospectiva, \u00bfllevas alguna cuenta de hitos en la historia de la m\u00fasica para pel\u00edculas? \u00bfo todav\u00eda te sientes fuera de ese mundo?<\/strong>
Es curioso, porque me gusta mucha m\u00fasica de pel\u00edculas, pero me siento desconectado de ese universo. Es como admirar un surfista o algo as\u00ed: es sorprendente lo que hacen e hicieron, pero no puedo meterme en ese mundo. Todav\u00eda escucho m\u00e1s que nada m\u00fasica cl\u00e1sica y eso me gu\u00eda en la composici\u00f3n. Pero cuando comenc\u00e9 con Paul, pensaba \u00aboh, claro, la m\u00fasica de pel\u00edculas es otra cosa.. d\u00e9jame concentrarme en eso\u00bb. Recuerdo que con Las pel\u00edculas que vi despu\u00e9s de eso, pensaba que la m\u00fasica era muy buena. Una de ellas fue \u00abMichael Clayton\u00bb. No te percatas de la m\u00fasica [de James Newton Howard], pero si te concentras, es muy buena. Te das cuenta de la calidad de las composiciones; la mayor\u00eda del tiempo est\u00e1 oculta o muy en el fondo. Como dije, tengo mucha suerte respecto a c\u00f3mo trabajo y con qui\u00e9n. Habl\u00e9 con otros compositores y lo que me cuentan suena al infierno mismo. Muchas veces, hay cinco o seis productores que tienen que aceptar las piezas antes de grabarlas. Y la grabaci\u00f3n debe sonar como el demo; sino, hay problemas. Y no es algo f\u00e1cil de hacer.<\/p>\n\n\n\n

Un compositor escuch\u00f3 al director decir \u00abOK, ahora hagamos que suene 20% m\u00e1s cubano\u00bb<\/strong>
[risas, y un quejido en simpat\u00eda]
<\/p>\n\n\n\n

Pareciera que en los \u00faltimos a\u00f1os hubo una ola de compositores quebrando con los modelos antiguos. There Will be Blood<\/a><\/em> es una gran muestra de eso.<\/strong>
Creo que la m\u00fasica funciona porque los sonidos son familiares. Siempre me sent\u00ed atra\u00eddo a las cosas familiares que no funcionan bien, que est\u00e1n rotas. Pero me pone inc\u00f3modo cuando la m\u00fasica se adentra en el dise\u00f1o de sonido demasiado, y se siente un poco \u2026. siento que me inclino a decir que todo deber\u00eda tener una melod\u00eda agradable que puedas silbar. Algo que no es mi opini\u00f3n particularmente, pero hay muchas pel\u00edculas que solo tienen un zumbido con algunos rasgu\u00f1os, y suenan un poco a m\u00fasica temporal – y es una pena. Me encanta escribir las partes rom\u00e1nticas; no s\u00e9 qu\u00e9 intento decir en realidad.<\/p>\n\n\n\n

Especialmente en Hollywood, donde cualquier idea puede ser destrozada.<\/strong>
Es algo de la tecnolog\u00eda en realidad. Sientes que tienes que correr frente a una ola – estoy mezclando met\u00e1foras de diferentes tipos, as\u00ed que sent\u00edte libre de reemplazar cualquier s\u00edmil que use – sientes que hay una ola naciendo a tus espaldas todo el tiempo, gracias a las bibliotecas de muestras. Y cada vez son mejores. Hasta puedes hacer estas cosas con t\u00e9cnicas extendidas con bibliotecas de muestras, y lo escuchas en pel\u00edculas tambi\u00e9n. Comienzas a reconocer plugins al estilo de Penderecki, por ejemplo. Es algo lindo y motivador, de cierta forma, porque terminas escribiendo cosas que son – OK, si, todav\u00eda no puedes producir este sonido o esta textura. Me energiza esa batalla de mantenerte a flote, y la disfruto.<\/p>\n\n\n\n

Ten\u00e9s una participaci\u00f3n mucho menor en Licorice Pizza<\/a><\/em> de la que normalmente ten\u00e9s en una pel\u00edcula de Paul Thomas Anderson. Esta est\u00e1 dirigida por canciones pop del per\u00edodo.
<\/strong>Habl\u00e9 con Paul ayer; vino y me sorprendi\u00f3 por mi cumplea\u00f1os\u2026fue un d\u00eda hermoso. Trat\u00e9 de hacerlo sentir avergonzado por las cr\u00edticas de Licorice Pizza<\/em> y remarcaba que mucha gente dec\u00eda que era muy alegre y liviana, y que eso es obviamente porque no usa mi m\u00fasica triste [risas]. Quiz\u00e1 haya una correlaci\u00f3n. O sea, \u00bfqui\u00e9n no quiere escuchar un poco de glam disco de los 70? Es una pel\u00edcula genial, muy divertida.<\/p>\n\n\n\n

Pero sent\u00ed que trat\u00f3 de guiar la pel\u00edcula un poco en t\u00e9rminos de direcci\u00f3n emocional, sobre todo al final\u2026
<\/strong>Si, es lo que Paul hace generalmente. Ciertamente con esta e Inherent Vice<\/a><\/em>. Pensaba que Inherent Vice<\/em> era muy divertida – pero \u00e9l quer\u00eda que la m\u00fasica hiciera evidente que es una tomada de pelo, pero no es solo <\/em>eso. Y creo que eso tambi\u00e9n aplica a esta pel\u00edcula, porque el romance es real y los sentimientos entre ellos son genuinos. Y est\u00e1 bien que la m\u00fasica resalte eso y sea sincera tambi\u00e9n. De otra forma, se reduce a una serie de sketches. Adem\u00e1s, no puedo escribir m\u00fasica c\u00f3mica; asumo que eso se logra con cuerdas en pizzicato.<\/p>\n\n\n

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Hay escenas en Spencer<\/a><\/em> que requieren que tu m\u00fasica ya est\u00e9 sonando – como la escena en la cena de Navidad en la que Diana sufre un colapso mientras un cuarteto de cuerdas est\u00e1 tocando.<\/strong>
Sigue lo que simplemente est\u00e1 descrito en el libreto: comienza como m\u00fasica para una cena convencional y de desata, como Diana, a lo largo de la escena. Pero de nuevo, hay una muestra de lo que se me permite hacer. Pablo dijo que necesitaba que dure un par de minutos, y lo escrib\u00ed con esa directiva en mente y despu\u00e9s Pablo estir\u00f3 la escena para que calce la m\u00fasica. Fue algo genial porque lo \u00fanico que ten\u00eda que hacer era escribir la m\u00fasica y que la toquen los m\u00fasicos en una sala sin pensar demasiado en marcas de tiempo o cosas as\u00ed. Tiene espacio. Est\u00e1n tocando para ellos y no para la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Hay muchas instancias en la historia de la m\u00fasica de pel\u00edculas donde la m\u00fasica se compone antes y se convierte en la fuerza motriz – por ejemplo en \u00abAlexander Nevsky\u00bb de Sergei Eisenstein, por dar un ejemplo.<\/strong>
Los m\u00fasicos simplemente tocan cuando no tienen miedo de dar con ciertos l\u00edmites. Con otras piezas, me encanta el per\u00edodo de m\u00fasica en el que habitualmente se apoyan los cineastas cuando la familia real aparece en c\u00e1mara: las trompetas y los t\u00edmpanos que escuchas cuando ves a la Reina y sus corgi. Todos esos instrumentos todav\u00eda se usan y los pueden tocar m\u00fasicos de jazz. La idea que tuve fue que una orquesta barroca toque ese tipo de m\u00fasica y despu\u00e9s intercambiar los m\u00fasicos uno a la vez con m\u00fasicos de jazz. Al final, tendr\u00edas un m\u00fasico de jazz que toca el organo reemplazando a un tecladista barroco, y algo similar con la trompeta o la percusi\u00f3n, hasta que se convierte en un grupo de jazz.<\/p>\n\n\n\n

Eso fue realmente intrigante: un mundo Bachiano por un lado, y por el otro algo m\u00e1s similar a Miles Davis. \u00bfHubo una raz\u00f3n particular para traer a los m\u00fasicos de jazz?<\/strong>
Simplemente quer\u00eda agregar un poco de color y caos. Obviamente, hay paralelos vagos con Diana, pero eso tambi\u00e9n fue calculado: ser\u00eda bueno tener esta m\u00fasica r\u00edgida y barroca pero tambi\u00e9n algo m\u00e1s colorido y libre que lucha contra lo anterior, o al menos intenta combinar.<\/p>\n\n\n\n

O sea que simboliza la libertad que ella anhela\u2026<\/strong>
En los primeros fragmentos que vi, las tomas eran muy cerradas, desde la parte trasera de su cabeza, con c\u00e1mara a mano alzada, mientras caminaba por el palacio, y sent\u00ed claustrofobia. En ese momento, supe que no ser\u00eda como \u00abthe Crown\u00bb. Uno de los primeros emails suger\u00eda usar la m\u00fasica que le gustaba a ella. Buscamos bandas de los 80s y pens\u00e9 en dejar todo como si sonara a un lado B de Wham!. Trat\u00e9 de entrar en ese mundo, pero no sent\u00ed que era lo correcto.<\/p>\n\n\n\n

La escena del cuarteto de cuerdas comienza con m\u00fasica dieg\u00e9tica – m\u00fasica que sucede dentro de la toma que vemos – y despu\u00e9s se convierte en algo no dieg\u00e9tico. Obviamente, para el final de la secuencia, lo que suena no es lo que est\u00e1 tocando el cuarteto en la cena real. Es lo que ella experimenta en su caos mental.
<\/strong>Exacto. No se supone que sepas exactamente cuando comienza el colapso. La m\u00fasica necesita de a poco dejar ver eso. Es una misi\u00f3n hermosa: una descripci\u00f3n so\u00f1ada de algo que debes escribir.<\/p>\n\n\n\n

En un grado menos dram\u00e1tico, lo mismo pasa cuando los \u00f3rganos comienzan a sonar en la misa de Navidad. Hay un cambio en la perspectiva sonora\u2026se intensifica.<\/strong>
El organista que ves es el organista de la iglesia local donde filmaron. Lo grabamos tocando en el lugar, pero no pod\u00edamos usar eso por razones t\u00e9cnicas. De repente, se conviriti\u00f3 en una especie de mini trabajo para \u00e9l. \u00ab\u00bfPod\u00e9s escribir tres piezas para \u00e9l, que sonar\u00e1n en el mismo dia en este evento?\u00bb. Es una raz\u00f3n hermosa para escribir m\u00fasica, porque ten\u00e9s a alguien en mente, una fecha l\u00edmite, un recinto y esa combinaci\u00f3n no sucede muy frecuentemente en el mundo de la m\u00fasica para pel\u00edculas. Y escuchar mucha m\u00fasica para \u00f3rganos se convirti\u00f3 en algo muy motivante – descubrir c\u00f3mo escribir para eso, tratar de entender un poco m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTocaste el \u00f3rgano en tu juventud?<\/strong>
Sol\u00eda ir a la capilla y tocaba algunas cosas en el \u00f3rgano. Recientemente, me involucr\u00e9 un poco m\u00e1s \u2026 dudo un poco aqu\u00ed porque me doy cuenta de lo odioso que puede sonar, pero paso bastante tiempo en Italia estos d\u00edas, y la regi\u00f3n en la que me quedo est\u00e1 llena de peque\u00f1as iglesias con \u00f3rganos asombrosos. Contribuyo con ideas para restauraciones y conciertos. Me parece que es una de las \u00fanicas formas en las que puedes escuchar c\u00f3mo sonaba la m\u00fasica hace quinientos o seiscientos a\u00f1os. Son los mismos tubos en el mismo sal\u00f3n – nada cambi\u00f3. Y esos majestuosos teclados, en los que las teclas negras son dobles, porque Fa mayor es m\u00e1s alta que Sol mayor. El esfuerzo f\u00edsico que involucra la producci\u00f3n del sonido. Me encanta el lado tangible y fr\u00e1gil de la creaci\u00f3n musical.<\/p>\n\n\n\n

The Power of the Dog<\/a><\/em> es simplemente asombroso. \u00bfSobre qu\u00e9 hablaban con Jane Campion en esos primeros emails?<\/strong>
Ella es el tipo de persona que, si te suma a su proyecto, supone que sabes qu\u00e9 est\u00e1s haciendo. Te apoya mucho y te anima, pero no te limita. Lo que es bueno y malo. El lado malo es que aceptar\u00eda ideas que quer\u00eda probar, pero eran est\u00fapidas. Por ejemplo, le dije que como hab\u00eda mucho banjo en la pel\u00edcula quiz\u00e1 el banjo pod\u00eda ser parte de la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea. \u00bfQu\u00e9 hace que no pueda serlo? Solo pude encontrar cosas de George Crumb con banjo. As\u00ed fue que intent\u00e9 escribir para un cuarteto de cuerdas y banjo – algo que, poco sorprendentemente, fue horrible.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlgo as\u00ed como un banjo \u00e1tono?<\/strong>
Ugh! era el peor sonido c\u00f3mico. Fue una mala idea a fin de cuentas. Pero me llev\u00f3 a tocar el cello como banjo; como yo toco un poco de cello, con mucha ayuda de cintas para marcar donde estar\u00edan los trastes – como si fuera una guitarra – aprend\u00ed a tocar ritmos de banjo en el cello.<\/p>\n\n\n\n

por casualidad \u00bfviste el video de \u00ab(Gimme Some of That) Ol’ Atonal Music\u00bb?
<\/strong>No!<\/p>\n\n\n\n

Es una s\u00e1tira de una canci\u00f3n country con un solo de un banjo de doce tonos. As\u00ed que es posible
<\/strong>Sorprendente.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 otras ideas si resultaron?<\/strong>
Cuernos franceses en una sala enorme fueron una idea que logr\u00e9 llevar a cabo. La idea de un dueto de cuernos franceses en una sala tan enorme que terminaba siendo un tercer m\u00fasico, otra parte del sonido. Y que lo hayamos logrado hacer en una iglesa de Oxford. Y, de nuevo, algo genial: un recinto, una fecha l\u00edmite, los m\u00fasicos, y yo escribiendo muchas muchas cosas para cuernos franceses; parte de eso termin\u00f3 en la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Los cuernos franceses se destacan cuando Peter – el chico sensible, inteligente y atormentado – viaja por el valle en su caballo. Combina bien porque sucede en este ca\u00f1on. La primera vez que los escuch\u00e1s es al comienzo, cuando Peter visita la tumba de su pap\u00e1. Sugieren que el personaje es m\u00e1s grande de lo que pensamos – tiene la fuerza del metal.
<\/strong>No, literalmente! Ese es otro email que Jane me ley\u00f3 hace poco. Estaba tratando de darle apoyo a mi idea de que Peter es un personaje afeminado, pero est\u00e1 la definici\u00f3n de Stephen Fry de afeminado – que dice que es un sin\u00f3nimo de fuerza – y parec\u00eda ir bien con Peter. Y creo que tienes raz\u00f3n: es all\u00ed cuando comienzas a darte cuenta de que trabajar\u00e1 en su venganza y en hacer alguien de si mismo.<\/p>\n\n\n

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Hay otra capa tambi\u00e9n. Sientes una intensidad siniestra que parece mucho mayor a lo que ves – un tipo cabalgando en las monta\u00f1as. Trato de no revelar nada, pero la m\u00fasica te empuja a prestar atenci\u00f3n, especialmente cuando llegamos a la vaca.
<\/strong>Cuando comenc\u00e9 a hablar con Jane, hab\u00eda le\u00eddo a Ted Gioia, y \u00e9l habla sobre c\u00f3mo la orquesta est\u00e1 hecha para partes de animales, huesos de animales, cuero, entra\u00f1as, cuernos. Hist\u00f3ricamente, es una especie de matadero. Eso es algo en lo que pens\u00e9 mucho – tratar de hacer la m\u00fasica \u2026 visceral es un t\u00e9rmino muy usado \u00bfno? Pero trat\u00e9 de hacerla lo m\u00e1s f\u00edsica posible, y que se sienta sucia. No pod\u00edamos usar m\u00fasica folk ni m\u00fasica country americana porque, por un lado, no puedo escribir eso, y adem\u00e1s no hubiera tenido el mismo efecto. Por eso, trat\u00e9 de usar instrumentos tradicionales pero hacerlos sonar como si algo estuviera roto. Hacer evidente que es una persona la que hace los sonidos – que se hacen con esfuerzo, sudor y suspiros. Cuando los int\u00e9rpretes respiran muy fuerte, aprovecha. Es como cuando Glenn Gould murmura cosas. Quiero saber que hay alguien detr\u00e1s de ese instrumento.<\/p>\n\n\n\n

Gioia se basa en el libro \u00abThe Hatred of Music\u00bb de Pascal Quignard. La m\u00fasica es humana, y tiene violencia.
<\/strong>Y la bater\u00eda – pod\u00e9s fechar su origen en las bandas marchantes, las bandas de ej\u00e9rcitos, cargando los bombos, redoblantes y platillos. La m\u00fasica de la guerra, el sonido de los ej\u00e9rcitos yendo a la guerra. Y luego fue alguien bailando en una disco de Par\u00eds al ritmo de Daft Punk o lo que sea. Son exactamente los mismos sonidos. \u00bfNo es eso extra\u00f1o?<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es el proceso de decisi\u00f3n sobre cu\u00e1ndo usar m\u00fasica? \u00bfHay momentos en los que la idea original era no tener m\u00fasica pero sientes que puedes agregar algo ah\u00ed? O de modo contrario, cuando piensas que es mejor dejar sin m\u00fasica una parte.<\/strong>
Siendo honesto, es un poco ca\u00f3tico, porque es una combinaci\u00f3n de eso que mencionaste. Peter perdi\u00e9ndose con su caballo era algo que pens\u00e9 deber\u00eda tener m\u00fasica de cuernos. Escrib\u00ed mucho de eso y despu\u00e9s nos fijamos qu\u00e9 iba mejor. En otras partes, Jane me dec\u00eda algo como \u00abesta parte es central emocionalmente para la pel\u00edcula, y la m\u00fasica deber\u00eda ser m\u00e1gica y complicada\u00bb. Todo muy vago hasta que se graban las ideas. Pero tiendo a grabar de m\u00e1s, y escribir demasiadas cosas, as\u00ed que siempre hay mucho de lo que elegir.<\/p>\n\n\n\n

Me encanta la idea de un compositor esperando el momento para entrar en acci\u00f3n. Como si sintieras la ausencia de m\u00fasica. Y a veces simplemente queremos escuchar el paisaje sonoro – el viento, los pisos de madera que chillan, esos sonidos que comunican la soledad de la gente en un paisaje gigantesco. Pero se siente como si tu tambi\u00e9n hubieras estado escuchando, y eligiendo motivos sonoros: el pianista, el banjo, cantar alrededor de una fogata.<\/strong>
El piano es una parte central de la historia tambi\u00e9n. Y esa marcha de Strauss terrible.<\/p>\n\n\n\n

Rose trata de tocar la \u00abMarcha Radetzky\u00bb de Strauss en el piano, y Phil, su cu\u00f1ado, la atormenta tocando lo mismo en el banjo. \u00bfEso estaba en el libreto?<\/strong>
No, Jane me pidi\u00f3 sugerencias: \u00bfqu\u00e9 pieza de m\u00fasica es f\u00e1cil de reconocer pero no muy buena?. Por eso, cuando Rose la toca, puedes sentir la incomodidad de la situaci\u00f3n\u2026esa especie de culpa a lo Alan Bennett sobre lo que va a pasar. Me encanta esa especie de humor, ese tipo de dolor. Y es una pieza horrible de m\u00fasica. Lo siento.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEscribiste la parte de la respuesta del banjo? \u00bfFue una improvisaci\u00f3n?<\/strong>
No, hab\u00eda un tipo muy bueno que vino y lo hizo. Pero fue algo en lo que quer\u00eda incursionar, eso que vos llamaste el territorio del pianista. Tengo la suerte de tener uno en el otro cuarto, y lo arruin\u00e9 un poco con una llave de afinaci\u00f3n. Mis dos pasiones juntas: lo controlaba con mi computadora, usando Max\/MSP, as\u00ed que pude satisfacer mi lado de programador: trat\u00e9 de escribir software que emule el rollo de papel en lugar de notaci\u00f3n manuscrita.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, es un pianista controlado por computadora y modificado microtonalmente\u2026un efecto genial, porque contrasta con ese piano de bar desafinado que escuchamos en miles de pel\u00edculas del oeste, pero hay un legado modernista del siglo XX: el piano desafinado de \u00abWozzeck\u00bb de Alban Berg o de los estudios de pianistas de Conlon Nancarrow.<\/strong>
Exacto. En realidad le mand\u00e9 cosas mec\u00e1nicas de Ligeti a Jane y sugiriendo que pod\u00eda ser algo as\u00ed; pod\u00edamos hacer algo as\u00ed con un piano de bar.<\/p>\n\n\n\n

El piano versus el banjo es un choque de mundos. Las mujeres de la \u00e9poca aprend\u00edan a tocar el piano. El banjo ten\u00eda una conexi\u00f3n con lo masculino\u2026<\/strong>
Tambi\u00e9n hay un elemento de ascension social: como decir \u00abafinemos el piano que viene el gobernador; impresion\u00e9moslo con nuestra educaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Es una escena aterradora. Pero yendo hacia el final de la pel\u00edcula, que tiene m\u00fasica hermosa para cuerdas y piano. Hay mucha m\u00fasica octat\u00f3nica en esa parte, \u00bfno?<\/strong>
Es cierto.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQuer\u00e9s intentar explicar qu\u00e9 es la m\u00fasica octat\u00f3nica al p\u00fablico?<\/strong>
Es una versi\u00f3n un poco m\u00e1s madura de las escalas pentat\u00f3nicas que todos aprendimos a hacer de ni\u00f1os con xil\u00f3fonos. Cada nota trabaja con el resto. La m\u00fasica octat\u00f3nica tiene la misma idea; trabajas con un conjunto de notas. No es una escala mayor ni menor, es algo diferente. Pero todas las notas trabajan juntas para crear un color, que es algo propio. Y lo uso mucho, porque soy – iba a decir un fan de Messiaen triste, pero soy un fan feliz\u2026.<\/p>\n\n\n\n

No existen los obsesivos de Messiaen tristes<\/strong>
\u2026 y tambi\u00e9n me gustan las reglas. Aunque en ese fragmento, a prop\u00f3sito, puse unas terceras suspendidas, y resultaron ser algo refrescante. El alivio de salirte de eso es un efecto agradable en si mismo.<\/p>\n\n\n\n

La escala octat\u00f3nica fue una del conjunto que Olivier Messiaen llam\u00f3 \u00abmodos de transposici\u00f3n limitada\u00bb. La secuencia alterna semitonos y tonos completos. Pod\u00e9s extraer tus acordes tonales c\u00e1lidos de eso, pero no vas a obtener la progresi\u00f3n t\u00f3nica dominante est\u00e1ndar – por ejemplo Do mayor con Sol mayor, porque \u2026<\/strong>
No hay nada que te lleve a Si.<\/p>\n\n\n\n

Pero pod\u00e9s tener algo como F mayor. Es m\u00fasica tonal que llega a esos puntos a los que la gente responde, pero con una tonalidad fresca<\/strong>
Est\u00e1n los acordes de Do mayores y menores, Mi bemol, Fa sostenido y La mayor y menor, pero ten\u00e9s un Re bemol supertonal, que le da una acidez linda y tensa en medio de toda la dulzura. Hay otros m\u00e9todos de trasposici\u00f3n limitada que me gusta usar. The Master<\/a><\/em> est\u00e1 lleno de otra de las escalas – que no recuerdo el nombre ahora. Es un lindo comenzar un proyecto cuando est\u00e1s limitado a estos instrumentos y a estas escalas, y est\u00e1s tratando de ver qu\u00e9 puedes hacer con eso en lugar de no tener limites de opciones. Me gusta saber que no<\/em> puedo hacer y trabajar dentro de eso.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue trabajar en esta m\u00fasica durante la pandemia? \u00bfHubo limitaciones adicionales con los ensembles o los tiempos de grabaci\u00f3n?<\/strong>
Muchos. Esa pieza que mencionaste al final de The Power of the Dog<\/em>: tuve que hacerlo sonar como una orquesta solo con mi cello, afinando las cuerdas una a la vez en cada tono de la escala octat\u00f3nica. Hay como ochenta cellos y violines. Lo hice todo yo, como un loco. No es lo correcto porque soy yo tocando, y estoy un poco desafinado. Es un poco inestable. Pero al mismo tiempo tiene la amplitud orquestal. Eso tambi\u00e9n repercuti\u00f3 en el momento de grabar los solos de cello y viola, con Luba [Tunnicliffe] y Oliver [Coates], ya que les di la melod\u00eda pero los acompa\u00f1\u00e9 desde los controles. Respond\u00edan a los acordes que yo les daba, o a la combinaci\u00f3n que les daba. O sea, fui bastante harag\u00e1n. Pod\u00eda tranquilamente beber y fumar mientras hac\u00eda esto. Ellos sudaban y yo, con estos botones, pod\u00eda crear un sonido enorme. Todo eso result\u00f3 as\u00ed por el Covid, porque no pod\u00edamos trabajar con una orquesta. Hab\u00eda un m\u00e1ximo de ocho a doce personas en los estudios de Londres en ese momento.<\/p>\n\n\n\n

Eso pens\u00e9. Aunque ahora que lo mencionas, le da a la m\u00fasica una interioridad adicional, ya que viene de vos mismo apilando las capas.<\/strong>
Eso es interesante. Es lo mismo que el banjo-cello – todo nace de la misma sensaci\u00f3n claustrof\u00f3bica. Pero se nota en ese punto porque hay muchos de ellos.<\/p>\n\n\n\n

Debo preguntar lo obvio: \u00bfha estado Radiohead trabajando durante la pandemia? Adem\u00e1s de la reedici\u00f3n de Kid A Mnesia<\/a><\/em>\u2026<\/strong>
No. Es curioso. Tener nueva m\u00fasica siempre nos motiva a salir de gira, y solo tendremos m\u00fasica nueva si hacemos otro \u00e1lbum. Ed est\u00e1 por comenzar un nuevo \u00e1lbum solista, y yo grab\u00e9 un \u00e1lbum con Thom que espero salga pronto; todo est\u00e1 en el aire por ahora. Somos un animal que se mueve lento, y siempre ha sido igual.<\/p>\n\n\n\n

Texto original por Alex Ross, publicado por The New Yorker<\/em> el 19 de Diciembre de 2021.
Ilustraci\u00f3n por Uli Kn\u00f6rzer.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La primera vez que nos vimos, estabas inmerso en Radiohead pero tambi\u00e9n estabas pensando en tomar m\u00e1s en serio la composici\u00f3n…Pas\u00f3 que hicimos The Bends, con ideas m\u00ednimas de cuerdas m\u00e1s que nada porque ten\u00edamos… m\u00e1s \u00bb<\/a><\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":17253,"parent":7671,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[1381],"tags":[1125,1177,1909,994,1811,995,1892],"class_list":["post-17251","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-jonny-greenwood","tag-inherent-vice","tag-jonny-greenwood","tag-licorice-pizza","tag-paul-thomas-anderson","tag-spencer","tag-the-master","tag-the-power-of-the-dog"],"yoast_head":"\nC\u00f3mo escribi\u00f3 Jonny Greenwood la mejor banda sonora del a\u00f1o – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - \u00faltimas noticias<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jonny Greenwood convers\u00f3 con Alex Ross de The New Yorker sobre su carrera como compositor de m\u00fasica para pel\u00edculas.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/como-escribio-jonny-greenwood-la-mejor-banda-sonora-del-ano\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"C\u00f3mo escribi\u00f3 Jonny Greenwood la mejor banda sonora del a\u00f1o – ExitMusicAr | Radiohead Argentina - 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