{"id":19043,"date":"2023-04-15T06:21:46","date_gmt":"2023-04-15T09:21:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=19043"},"modified":"2023-04-15T06:21:47","modified_gmt":"2023-04-15T09:21:47","slug":"mas-alla-de-la-bateria","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/mas-alla-de-la-bateria\/","title":{"rendered":"M\u00e1s all\u00e1 de la bater\u00eda"},"content":{"rendered":"

Strange Dance<\/a> tiene como premisa sonar como una colaboraci\u00f3n entre Carole King y Daphne Oram a la que fuiste invitado como baterista. Conocer un poco Tapestry y Oramics me ayuda a ver ese enfoque claramente en las primeras o\u00eddas. Parece haber un balance entre abstracci\u00f3n s\u00f3nica y arreglos tradicionales; ambos parecen ser la base del entramado b\u00e1sico del \u00e1lbum. \u00bfD\u00f3nde comenz\u00f3 este balance: en la composici\u00f3n en caas de algo en la guitarra o el piano o es algo que sucede cuando llegas con el material al estudio?<\/em>
Creo que tom\u00f3 forma cuando pens\u00e9 en los m\u00fasicos y las diferentes texturas con las que quer\u00eda trabajar. Tuve una idea muy clara despu\u00e9s de pulir las canciones; sent\u00ed que las hab\u00eda desarrollado por completo y me sent\u00eda m\u00e1s del lado de Carole King. Trabaj\u00e9 con gente con la que hab\u00eda desarrollado una relaci\u00f3n musical en mi carrera solista: Adrian Utley de Portishead y Quinta, que es con qui\u00e9n trabaj\u00e9 m\u00e1s extensamente fuera de Radiohead por lejos. Hay otros m\u00fasicos que han influido en m\u00ed en los \u00faltimos a\u00f1os, como Hannah Peel y la baterista y percusionista Valentina Magaletti.
Este grupo de personas gusta de experimentar a su manera. Se trat\u00f3 de acortar diferencias entre lo que hago y el mundo de la m\u00fasica electroac\u00fastica. Hannah Peel es muy buena en eso; encuentra el punto justo donde te resulta dif\u00edcil diferenciar entre vientos o cuerdas sintetizados o el instrumento real. Me encanta eso. No se trata de imponerte, sino de dejar que todas estas texturas se fundan. Sent\u00ed que estos m\u00fasicos se podr\u00edan fusionar en algo interesante y emocionalmente resonante. Espero lo hayamos logrado; creo que si.<\/p>\n\n\n\n

El interjuego es lo primero que not\u00e9 cuando escuch\u00e9 el \u00e1lbum. En lo referido a la producci\u00f3n, ten\u00edas a la genial Marta Salogni con vos, y ella nunca hace el mismo \u00e1lbum dos veces. \u00bfC\u00f3mo la contactaste?<\/em>
Conoc\u00ed a Marta mientras estaba trabajando en mi segundo \u00e1lbum, Weatherhouse<\/a><\/em>. Hab\u00eda ido a un estudio en Londres llamado Strongroom para grabar voces y Marta estaba ah\u00ed como ingeniera de esas sesiones. Despu\u00e9s me enter\u00e9 de que de hecho fue su primera sesi\u00f3n como ingeniera independiente. Por c\u00f3mo trabaj\u00f3, nunca te hubieras dado cuenta. Sab\u00eda un mont\u00f3n sobre el sonido de todo y lo referido a la ingenier\u00eda, pero tambi\u00e9n los pasos a seguir en una sesi\u00f3n. Prest\u00f3 atenci\u00f3n a lo que yo quer\u00eda lograr con las voces, me hizo algunas sugerencias y cre\u00f3 el ambiente perfecto en el estudio. En ese momento pens\u00e9 que me gustar\u00eda trabajar con ella nuevamente. Desde esa sesi\u00f3n, que fue hace \u2026 (pausa y risas) \u2026 Dios, fue hace 10 a\u00f1os\u2026
El tiempo es tirano, \u00bfno?<\/em>
10 a\u00f1os atr\u00e1s \u2026. como sea, antes de la producci\u00f3n de Strange Dance<\/em>, su carrera – con mucha raz\u00f3n – despeg\u00f3. El hecho de que haya aceptado hacer este \u00e1lbum conmigo fue un gran est\u00edmulo y lo sent\u00ed como una aprobaci\u00f3n. Lo que quer\u00eda lograr era bastante ambicioso, el rango era muy amplio en el sonido y en los elementos que quer\u00eda incluir. Pero me sent\u00ed confiado de que podr\u00edamos lograrlo con Marta en la direcci\u00f3n y que tendr\u00eda sentido. Es sorprendente; como dijiste, nunca hace el mismo \u00e1lbum dos veces. Bj\u00f6rk, Dream Wife, el \u00faltimo de Depeche Mode\u2026 te cansar\u00edas caminando en una tienda de discos encontrando su nombre en g\u00e9neros muy diferentes.
El \u00e1lbum de Black Midi que produjo el a\u00f1o pasado inmediatamente vino a mi mente. Es muy maximalista en comparaci\u00f3n<\/em>
Si, es un gran \u00e1lbum – pero si lo pens\u00e1s, est\u00e1 casi en el otro extremo de Strange Dance. Hizo ese \u00e1lbum al mismo tiempo que el m\u00edo, y le result\u00f3 f\u00e1cil alternar entre los dos mundos.<\/p>\n\n\n\n

Anteriormente mencionaste que tus colaboradores se ubican dentro de la m\u00fasica electroac\u00fastica y Marta es una de las f\u00e9rreas defensoras de las cintas como instrumentos. \u00bfQu\u00e9 tanto de eso aparece en el \u00e1lbum?
Bastante, de hecho. Una canci\u00f3n en particular, \u00abPicking up Pieces\u00bb<\/a>; comenzamos construyendo loops en cinta de mi guitarra, y despu\u00e9s dejamos las cintas a la intemperie por una semana. Los efectos del clima le dieron un tono particular desde el comienzo. El m\u00e9todo fue bastante especial.
En la sala de control, Marta ten\u00eda un grabador de cinta preparado para cualquier momento en el que alguien toque algo; de esa forma, logramos otro canal con el que alimentamos la mezcla final. Fue una constante del proceso; tom\u00f3 el material y le dio una nueva luz; es muy buena haciendo eso.
Fui a ver una presentaci\u00f3n que hizo con Valentina Magaletti. Marta estaba a cargo de los grabadores de cinta, Valentina con la bater\u00eda y percusi\u00f3n y hab\u00eda una persona tocando el arpa, y tambi\u00e9n un violinista y violista.
Fue algo sorprendente; ese ida y vuelta, particularmente entre Valentina y Marta. Lo sent\u00ed un poco como m\u00fasica auto-generativa. Fue emocionante ver esa din\u00e1mica entre las dos y tuve la suerte de tener la misma din\u00e1mica en el estudio con Strange Dance.<\/p>\n\n\n\n

Valentina aport\u00f3 percusi\u00f3n bastante angular, terrenal y visceral. Quiero preguntarte m\u00e1s sobre la producci\u00f3n de la bater\u00eda en general: al apartarte del instrumento y dejar que otro m\u00fasico tome las decisiones, \u00bfc\u00f3mo trabajas en conjunto para lograr el sonido deseado? \u00bfQu\u00e9 tantas directivas le das o cuanta libertad?<\/em>
Hay mucho de dar libertad y tener f\u00e9 absoluta en Marta, en t\u00e9rminos del sonido que captura y c\u00f3mo lo procesa en el estudio. No estaba en mi mentalidad de baterista en absoluto durante la grabaci\u00f3n del \u00e1lbum. Una vez que te sales de eso, es f\u00e1cil mantener distancia. Pude enfocarme en c\u00f3mo responder a la bater\u00eda en lugar de pensar en los aspectos t\u00e9cnicos de la ejecuci\u00f3n de Valentina, y m\u00e1s en el sonido y la ejecuci\u00f3n. Fue un rol genial.
Fue interesante para m\u00ed, porque comenc\u00e9 tocando la bater\u00eda en las sesiones, pero d\u00eda y medio despu\u00e9s del comienzo me di cuenta de que no estaba funcionando. Me perd\u00ed en el lado t\u00e9cnico y no entr\u00e9 en el espacio mental correcto para eso. Por eso, tener a Valentina fue genial; ella trabaja muy r\u00e1pidamente. Seis o siete escuchas de la canci\u00f3n y ven\u00eda con unos paisajes sonoros impresionantes que se sent\u00edan espont\u00e1neos y muy frescos. Logra armar una narrativa y puntos de enfoque con sus partes de bater\u00eda. Todo se dio muy r\u00e1pido; verla trabajar me hizo pensar \u00aboh, no soy baterista en absoluto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Otro baterista con el que trabajaste en el pasado es Glenn Kotche. Cu\u00e9ntame sobre tu relaci\u00f3n musical<\/em>
Glenn es incre\u00edble. Nos conocimos trabajando juntos en el proyecto 7 Worlds Collide de Neil Finn. Estuve en ambas ediciones, pero en la segunda ocasi\u00f3n conoc\u00ed a Glenn. Para ese proyecto, Neill reuni\u00f3 a un grupo de musicos en su estudio de Auckland para escribir, grabar y tocar en vivo un \u00e1lbum en el lapso de dos semanas y media. Fui con la idea de tocar bater\u00eda, pero contribui con algunas canciones tambi\u00e9n.
Mi material solista estaba reci\u00e9n tomando forma en ese momento; hab\u00eda grabado algunos demos, pero todav\u00eda ten\u00eda que encontrar una direcci\u00f3n. Estar presente en esas sesiones junto a Glenn, Pat Sansone, y tambi\u00e9n Lisa Germano y Sebastian Steinberg me permiti\u00f3 dar esos primeros pasos. Igual que Valentina, Glenn tiene una voz \u00fanica y es un m\u00fasico incre\u00edblemente vers\u00e1til. La forma en la que prepara y adapta su kit es innovadora.
Se ha creado un lugar para s\u00ed mismo porque es todo lo que imaginas en un sesionista. Puede tocar cualquier estilo, pero lo lleva un poco m\u00e1s all\u00e1. Sabe much\u00edsimo, pero es como si desaprendiera todo mientras toca; como si tratara de deconstruir todo y volverlo a armar. Fue incre\u00edble verlo tocar. Termino sinti\u00e9ndome muy b\u00e1sico en comparaci\u00f3n con estos bateristas. Me encanta trabajar con ellos, es muy inspirador.<\/p>\n\n\n

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Es incre\u00edble lo que dices sobre tu perspectiva cuando no tocas la bater\u00eda. En comparaci\u00f3n con tus \u00e1lbumes anteriores, <\/em>Strange Dance tiene una dosis de sintetizadores, proceso y electr\u00f3nica. \u00bfTe importar\u00eda hablarnos sobre le tecnolog\u00eda usada?<\/em>
A ver, hay un Prophet-12, una Solina, un Minimoog \u2026 Adrian trajo algunas cosas tambi\u00e9n. Esto es probablemente lo menos tecnol\u00f3gico, pero Quinta trajo uno de los sintetizadores que permiten samplear originales de Yamaha; ten\u00edamos memoria para unos cuatro segundos de sampleo, pero logramos algunas texturas sorprendentes en el \u00e1lbum. Tambi\u00e9n usamos mi 808 y 909 en varios puntos, y el Moog DFAM tambi\u00e9n \u2026 eso est\u00e1 en una canci\u00f3n que no apareci\u00f3 en el \u00e1lbum pero saldr\u00e1 en alg\u00fan momento. Soy muy afortunado, porque Radiohead ha acumulado una colecci\u00f3n de instrumentos a lo largo de los a\u00f1os; los cinco tenemos acceso a esta \u00abbiblioteca de instrumentos\u00bb, por as\u00ed llamarla.<\/p>\n\n\n\n

En el pasado, mencionaste que es dif\u00edcil separar tu trabajo en Radiohead y tus proyectos propios. Ahora que ha pasado el tiempo y te acostumbraste a alternar entre los roles \u00bfte parece que ambos se complementan? Ahora que ya tienes tres \u00e1lbumes \u00bfqu\u00e9 aspectos del proceso de la banda te parece que usas en tu trabajo solista?<\/em>
Creo que cuando vuelvo a Radiohead, tengo un rol muy espec\u00edfico que es la bater\u00eda y percusi\u00f3n. Todav\u00eda estoy en ese rol, con mi voz musical inicial, en Radiohead; afuera, aprendes trucos al trabajar con otros bateristas, y eso creo es lo que comparto en Radiohead. Los \u00e1lbumes solistas y las bandas sonoras me permiten explorar ese otro lado de mi musicalidad; me permite enfocarme completamente en mi rol de baterista en Radiohead sin sentir que hay cosas que no puedo intentar. Todav\u00eda estoy intentando establecer qui\u00e9n es el alter ego: el baterista o el solista; todav\u00eda no estoy seguro.<\/p>\n\n\n\n

Hablando de territorios desconocidos, otro aspecto que llama la atenci\u00f3n del \u00e1lbum son los arreglos de cuerdas, omnipresentes. La canci\u00f3n que le da t\u00edtulo al \u00e1lbum tiene una onda muy Scott Walker. Como mencionaste antes, tu primera incursi\u00f3n en las bandas sonoras fue con <\/em>Let Me Go<\/a> de Polly Steele, en 2017.<\/em>
Ese score es una mezcla de arreglos propios que despu\u00e9s desarroll\u00e9 con Laura Moody, que tambi\u00e9n incluy\u00f3 ideas propias. Con Strange Dance<\/em>, le di los arreglos de cuerdas y vientos a ella. Al escuchar el producto final, creo que hay un buen entendimiento entre ambos lados de la ecuaci\u00f3n, y una buena sinergia. Quer\u00eda que tenga una identidad propia. Laura es una arreglista muy creativa y sent\u00ed que lo mejor era darle libertad total en ese aspecto.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de Daphne o Carole, \u00bfhay alguna otra influencia que se infiltr\u00f3 en la creaci\u00f3n de este \u00e1lbum? S\u00e9 que le tienes mucho cari\u00f1o al trabajo de Nick Drake.<\/em>
En lo referido a c\u00f3mo compongo y escucho mi voz de cantante, la conexi\u00f3n con Nick Drake es muy fuerte. Hasta grab\u00e9 una versi\u00f3n de \u00abFly\u00bb de Nick Drake que saldr\u00e1 m\u00e1s adelante este a\u00f1o, como parte de un proyecto llamado The Endless Coloured Ways<\/em> en el que unos 20 artistas repasan la carrera de Drake. Es una de mis canciones favoritas y que me permitan versionarla de la manera que quer\u00eda fue genial.
Antes mencion\u00e9 que antes de las sesiones, la banda sonora de Hannah Peel me impact\u00f3; un \u00e1lbum que ella hizo con el poeta y escritor Will Burns, Chalk Hill Blue<\/em> – ella compuso m\u00fasica para sus escritos. Hay una riqueza en su composici\u00f3n pero tambi\u00e9n hay algo que te recuerda a los Talleres Radiof\u00f3nicos de la BBC. Esos paisajes electr\u00f3nicos que se entrelazan emocionalmente con los escritos. Una gran influencia.<\/p>\n\n\n

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Hablemos de tu banda. Una vez, cuando te preguntaron por el proceso de composici\u00f3n en Radiohead, dijiste que tu aspecto favorito era que todos vienen con ideas y el resto agrega algo que cambia completa e impredeciblemente la canci\u00f3n. \u00bfPodr\u00edas indicarnos alguna canci\u00f3n en la que vos hayas sido el que cambi\u00f3 todo?<\/em>
Una que viene a la mente es \u00abMorning Bell\u00bb<\/a> \u2026 \u00bfla de Kid A<\/a><\/em> o Amnesiac<\/a><\/em>? se me mezclan \u2026
\u00bfCu\u00e1l vino primero?<\/em>
La que est\u00e1 en 5\/4 es la de Kid A<\/em> \u2026 esa fue la segunda versi\u00f3n. La primera es la que termin\u00f3 en Amnesiac<\/em>.
O sea que \u00bforiginalmente estaba en 4\/4?<\/em>
Yo suger\u00ed que la hici\u00e9ramos en 5\/4. Ten\u00eda el patr\u00f3n de bater\u00eda en la cabeza; se convirti\u00f3en una canci\u00f3n diferente de alguna forma, pero la base estaba todav\u00eda ah\u00ed.
A pesar de que vienen del mismo origen, ambas se sienten como composiciones separadas en lo referido a los arreglos.<\/em>
Exacto, y la diferencia es hermosa. Cuando todos incorporamos algo, alteramos la forma en la que los dem\u00e1s reaccionan a la canci\u00f3n; es un efecto domin\u00f3. Creo que tambi\u00e9n eso marc\u00f3 la identidad de la banda.<\/p>\n\n\n\n

Como banda, son conocidos por tomarse su tiempo para desarrollar canciones. \u00abTrue Love Waits\u00bb<\/a> tom\u00f3 dos d\u00e9cadas desde su estreno hasta la versi\u00f3n de estudio y, seg\u00fan Ed, \u00abKnives Out\u00bb<\/a> tom\u00f3 m\u00e1s de un a\u00f1o en completarse. \u00bfC\u00f3mo mantienen la paciencia durante la mutaci\u00f3n de las canciones y su evoluci\u00f3n constante?<\/em>
Esa es la ventaja de que seamos cinco, y tambi\u00e9n de trabajar con Nigel. Tenemos diferentes puntos de tolerancia; algunos d\u00edas, alguno tiene m\u00e1s paciencia que el otro, pero nos pasamos la pelota. En general, alguno de nosotros tiene energ\u00eda suficiente para continuar, aunque no seamos todos al mismo tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Quiero preguntarte sobre la elecci\u00f3n de un lugar al momento de grabar. A lo largo de los a\u00f1os, han grabado en varios lugares, desde una mansi\u00f3n antigua en Bath hasta la casa de Drew Barrymore en Los \u00c1ngeles. \u00bfC\u00f3mo eligen los cinco y Nigel un lugar, y cu\u00e1l de estos lugares se destaca para vos a lo largo de estos a\u00f1os?<\/em>
Creo que uno de los lugares m\u00e1s significativos en lo que grabamos fue nuestro estudio en las afueras de Oxford. No lo tenemos m\u00e1s, pero lo tuvimos dos d\u00e9cadas. No dio mucha flexibilidad porque sin importar d\u00f3nde fueramos, pod\u00edamos traer el material y terminar de desarrollarlo ah\u00ed. Ten\u00edamos todo nuestro equipo y arte de los \u00e1lbumes ah\u00ed, que se desarroll\u00f3 al mismo tiempo. Era algo que le daba anclaje, y nos daba la posibilidad de ir y comenzar un nuevo proyecto en otro lugar. Como con Hail to the Thief<\/a><\/em>, que fuimos a Ocean Way, en Los \u00c1ngeles \u2026
Est\u00e1 cerrando, si no me equivoco<\/em>
\u00bfOh, en serio?
Puede que sea un rumor, pero le\u00ed varias publicaciones en redes la semana pasada.<\/em>
Es un chiste, \u00bfno? Es como Abbey Road!
Lo s\u00e9. Lamento traer malas noticias.<\/em>
Un lugar genial; con un sonido hermoso.
Me estabas contando sobre la grabaci\u00f3n de <\/em>Hail to the Thief\u2026
<\/em>Si \u2026 particularmente despu\u00e9s de Kid A<\/em> y Amnesiac<\/em>, quer\u00edamos reconectarnos con la idea de tocar juntos como banda en un estudio nuevamente. Ocean Way se sinti\u00f3 como un cambio en la forma en la que toc\u00e1bamos. Hasta ese momento, hab\u00edamos mayormente grabado en el Reino Unido\u2026 esper\u00e1 \u00bffue as\u00ed? No. Para Kid A<\/em> fuimos a Paris y Copenhague\u2026 como sea, la idea era experimentar grabar a la luz del sol en Estados Unidos; sentimos era un nuevo contexto para grabar. La raz\u00f3n de ir a otros lugares es tener un nuevo contexto en el que comenzar el proyecto.
Con Kid A<\/em>, comenzamos en un estudio en Paris en medio del invierno, y despu\u00e9s fuimos a Copenhague. La estaci\u00f3n del a\u00f1o se inmiscuy\u00f3 en el \u00e1lbum; fue una buena locaci\u00f3n para trabajar en ese. Cuando viajamos, nos vamos por dos o tres semanas para comenzar algo; tratamos de crear una identidad inicial para el \u00e1lbum. Pero despu\u00e9s, poder volver a nuestro estudio le da continuidad. Creo que eso se lo debemos a haber tenido nuestro estudio.
\u00bfQu\u00e9 otros lugares visitamos? OK Computer<\/a><\/em> lo grabamos en una mansi\u00f3n antigua en las afueras de Bath. Y con In Rainbows<\/a><\/em> fuimos a otra casa enorme no muy lejos de Oxford; un edificio en malas condiciones pero con reverberancias naturales asombrosas. De eso se trata; ir a diferentes lugares y reponder a los espacios y su ac\u00fastica. Para A Moon Shaped Pool<\/a><\/em> fuimos a Le Fabrique en el sur de Francia donde, nuevamente, tuvimos una experiencia diferente en lo referido al clima y la ubicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Hace algunos meses habl\u00e9 con Daniel Lanois sobre su trabajo con Neil Young. Me dijo que Neil prefiere grabar solo en noches de luna llena; arman el estudio, graban a la luz de la luna y despu\u00e9s paran hasta la pr\u00f3xima luna llena. Lo que dices me recuerda a eso.<\/em>
Genial; me parece que no ser\u00eda muy \u00fatil en esas sesiones
\u00bfNo funcionas por las noches?<\/em>
No, para nada. En Radiohead tambi\u00e9n estamos divididos en eso, y respondemos mejor en diferentes momentos del d\u00eda.
\u00bfQui\u00e9nes trabajan mejor de noche? Asumo que en tu caso prefieres el d\u00eda.<\/em>
Definitivamente. Cuando grabamos, tenemos dos extremos: estoy yo en uno y Nigel es el que trabaja mejor de noche.<\/p>\n\n\n

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Cuando vuelven a tocar material antiguo [\u00abLet Down\u00bb<\/a> durante la gira 2018] \u00bfqu\u00e9 tanto pod\u00e9s depender de la memoria f\u00edsica? \u00bfo es m\u00e1s un caso de darle nueva vida a algo?<\/em>
Con ese tema particularmente, ha pasado tanto desde que lo tocamos que no pod\u00eda depender en la memoria f\u00edsica. Fue interesante volver a escuchar esa canci\u00f3n y tratar de recapturar el espacio mental en el que fue grabada. Volver sobre el material anterior es un ejercicio interesante – para el momento de la gira 2016-2018, ten\u00edamos un cat\u00e1logo bastante amplio. Siempre hay canciones a las que puedes volver y no requieren mucha reinvenci\u00f3n pero resultan m\u00e1s relevantes en cuanto a c\u00f3mo tocas ahora. Las que logran volver a los sets son las que frecuentemente sientes que \u2026 sientes que son relevantes respecto del punto en el que est\u00e1s. No sientes que trates de rendir tributo a ti mismo.
[\u00abLet Down\u00bb] realmente resonaba con el esp\u00edritu de lo que est\u00e1bamos haciendo en ese momento en vivo. Si una canci\u00f3n no funciona, sentimos que no hay que forzarla porque otras pueden ocupar su lugar f\u00e1cilmente. Con algunas canciones pasa que aunque te encanten, no funcionan bien en el contexto. Creo que tocamos \u00abJust\u00bb<\/a> una o dos veces nada m\u00e1s en el transcurso de esa gira.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se reunen con Radiohead despu\u00e9s de trabajar solos \u00bfsienten que sus proyectos fortalecen el sonido y la forma en la que tocan juntos?<\/em>
Espero que si. Ser\u00e1 interesante reunirnos porque este ser\u00e1 el periodo m\u00e1s largo en el que no hemos tocado juntos. Estoy seguro de que ser\u00e1 una mezcla de emoci\u00f3n y ansiedad. Cuando comenzamos, en la escuela, das esa din\u00e1mica por sentada. Tenemos que asegurarnos de que estamos haciendo esto por los motivos correctos. Debo decir que siempre siento que somos de nuevo esa banda de escuela durante los primeros d\u00edas, y es algo tierno. Sin dudas, sentiremos eso la pr\u00f3xima vez.<\/p>\n\n\n\n

Publicado originalmente en Reverb Magazine<\/a>, el 11 de Abril de 2023.
Texto original por Nick Zanca.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Strange Dance tiene como premisa sonar como una colaboraci\u00f3n entre Carole King y Daphne Oram a la que fuiste invitado como baterista. 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