{"id":20563,"date":"2025-05-09T11:16:39","date_gmt":"2025-05-09T14:16:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=20563"},"modified":"2026-02-14T14:36:58","modified_gmt":"2026-02-14T17:36:58","slug":"la-mezcla-con-shakespeare-de-yorke","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/la-mezcla-con-shakespeare-de-yorke\/","title":{"rendered":"La mezcla con Shakespeare de Yorke"},"content":{"rendered":"

Jones vio la correlaci\u00f3n entre Hamlet<\/em> y Hail to the Thief<\/a><\/em> hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, a mediados de la d\u00e9cada de 2000. Trabajaba en una producci\u00f3n diferente de Hamlet<\/em> y escrib\u00eda el texto – as\u00ed es como le gusta relacionarse con las palabras, escuchando Hail to the Thief<\/em> al mismo tiempo. Se sorprendi\u00f3 por las coincidencias y similaridades, dice: \u00abes la hora del mal [de \u00ab2+2=5\u00bb<\/a>], y la hora del anochecer [de \u00abThe Gloaming\u00bb<\/a>], \u00bferes tan so\u00f1ador como para corregir el mundo? [de \u00ab2+2=5″]. Ambas obras comienzan con una pregunta\u00bb. Nada de esto, claramente, fue intencional. \u00abPuedo confirmar que Hamlet<\/em> no estaba en nuestras cabezas cuando hicimos el \u00e1lbum\u00bb, dice Yorke.<\/p>\n\n\n\n

Yorke, Hoggett y Jones estan sentados en una mesa blanca mientras el elenco almuerza. Jones tiene una presencia calma y enso\u00f1ada; Hoggett es serio pero gracioso; Yorke, cuidadoso y sarc\u00e1stico. Estan completamente absorbidos en el proyecto y listos par hablar. (\u00ab\u00bfusaste la palabra inc\u00f3modo<\/em> para describir Hail to the Thief<\/em>?\u00bb, dice Hoggett. \u00abEs un show inc\u00f3modo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Jones es un dise\u00f1ador teatral multidisciplinario y director que ha trabajado con David Byrne y en La Traviata<\/em>. Hoggett es conocido por fundar la compa\u00f1ia teatral Frantic Assembly y la direcci\u00f3n de movimiento de Harry Potter and the Cursed Child<\/em>. Yorke es el cantante de Radiohead y The Smile – con su compa\u00f1ero de banda Jonny Greenwood. Es famoso internacionalmente, pero en esta producci\u00f3n todos tienen el mismo peso; y esto ha sido planeado por Yorke, me dice Hoggett luego. Todos los d\u00edas viene a trabajar, porque calla los ruidos innecesarios que conlleva la fama. El teatro moderno a veces abre las puertas de par en par e invita a pasar. Yorke ha rechazado la mayor\u00eda del tiempo esto, incluyendo – me dice – un equipo de la BBC que se apareci\u00f3 y solo quer\u00eda hablar de Radiohead. (su reacci\u00f3n: \u00abvete al carajo!\u00bb). No le cuesta decir no.
No le dijo que no a Jones cuando se le acerc\u00f3 con la idea. Lo pens\u00f3.
\u00abNo adhiero a la idea de la sincronicidad\u00bb, dice Yorke \u2026 \u00abtu sabes, la idea de El Mago de Oz<\/em> y Dark Side of the Moon<\/em> \u2026 eso de que ves una pel\u00edcula sin sonido, pones otra banda sonora y algo se revela \u2026 obviamente, mi reacci\u00f3n inicial fue esto es Hamlet<\/em>, es sacrosanto, intocable. No puedo hacerlo; pero la idea no se fue de mi cabeza. Plant\u00f3 una idea en mi cabeza\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Pens\u00f3 en como no quer\u00eda que Hail to the Thief<\/em> sea usado con Hamlet<\/em>. Ciertas canciones apareciendo de ciertas formas. \u00abCa\u00eddas de aguja\u00bb – cuando una canci\u00f3n aparece, quiz\u00e1 entera, para ilustrar un momento: \u00abno disfruto mucho del teatro cuando se usa la m\u00fasica as\u00ed\u00bb, dice. Pero le interesaba la idea de los dos niveles al mismo tiempo, teatral y musical. \u00abPor eso, una banda tocando en lugar de una orquesta en el foso tocando. No tocando como una banda de covers\u00bb. Se sent\u00f3 y analiz\u00f3 qu\u00e9 melod\u00eda del \u00e1lbum podr\u00eda funcionar en qu\u00e9 parte, qu\u00e9 letras, qu\u00e9 sonido.<\/p>\n\n\n\n

Y luego, cuando el trabajo comenz\u00f3, todas sus ideas fueron a la basura; como las de Hoggett y Jones (Jones, por ejemplo, pens\u00f3 que algunas canciones de Hail to the Thief<\/em> podr\u00edan funcionar como \u00abtemas, como por ejemplo este es el tema del fantasma, ese el de la familia de Polonius, o \u00abMyxomatosis\u00bb<\/a> es parte de la locura de Ophelia, porque es una canci\u00f3n loca. Pero no\u00bb). De hecho, mucho de la creaci\u00f3n de Hamlet Hail to the Thief<\/em> se centr\u00f3 m\u00e1s en darse de cuenta de lo que no quer\u00edan usar. No solo Yorke, sino todos.<\/p>\n\n\n\n

En un punto, bastante temprano en el proceso, decidieron intentar hacer todo – los di\u00e1logos y los bailes y la m\u00fasica – en la misma sala. (Me recuerdan una escena de Spencer<\/a><\/em> donde un cuarteto de cuerdas toca m\u00fasica compuesta por Jonny Greenwood y lo que toca indica el estado mental en decadencia de la Princesa Diana, mientras que la familia real come su cena en un evento formal, en medio de la cacofon\u00eda). No funcion\u00f3. \u00abFue un desastre\u00bb, dice Yorke con reserva. \u00abY ten\u00eda esta marejada de gente que no sab\u00eda que formaban parte del proyecto viniendo a preguntar cosas en el momento menos apropiado\u00bb.
\u00abOh, hola \u2026 hola Diane, de Burberry\u00bb, recuerda Hoggett.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de eso, se dieron cuenta de que deb\u00edan cerrar las puertas y que necesitaban trabajar en salas separadas. Yorke se instal\u00f3 en otra sala de ensayos. Antes de nuestra entrevista, visito su espacio, que est\u00e1 en un nivel diferente del edificio. Tal como si fuera una banda a punto de presentarse en vivo, hay una consola grande de cara a los m\u00fasicos. Un andamiaje de dos niveles ocupa la pared trasera. Cada m\u00fasico estar\u00e1 en una \u00abcabina aislada\u00bb, dice Yorke, \u00abcomo en esa pel\u00edcula con Toby Jones – Berberian Sound Studio<\/em>\u00ab. Y aqu\u00ed est\u00e1n, cinco de ellos operando en lo que podr\u00edamos llamar nivel inferior, en cabinas separadas repletas de instrumentos y computadoras. Sobre ellos, en el siguiente nivel, dos cantantes, relajados y solos.
Un m\u00fasico es tambi\u00e9n el director musical, que marca el tiempo – los dem\u00e1s pueden verlo a trav\u00e9s de monitores. Luce genial, pero comparado con la humanidad del baile y el di\u00e1logo en los otros cuartos, parece muy dependiente de electricidad y cables. \u00abSiempre es lo mismo con las bandas\u00bb, dice Yorke. \u00abSolo necesitas una persona que pise el cable, o desenchufe algo, y todo se va al diablo\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Como sea, el andamiaje nos transporta a otra parte de la producci\u00f3n: c\u00f3mo va a lucir. La escenograf\u00eda es responsabilidad de Sadra Tehrani y las referencias visuales incluyen retratos angulares de Egon Schiele, la pieza de teatro en vivo I Love America and America Loves Me<\/em> de Joseph Beuys – con todo y su manta de fieltro y coyote sobre el escenario – y los dibujos de carb\u00f3n de Robert Longo de empresarios retorci\u00e9ndose de dolor. La iluminaci\u00f3n est\u00e1 dise\u00f1ada para que la gente parezca aparecer y desaparecer. \u00abHablamos sobre calar el show de la oscuridad\u00bb, dice Hoggett.
Dios, hay demasiadas partes en este Hamlet<\/em>. Muchas partes m\u00f3viles. \u00bfC\u00f3mo hacen para mantener la calma?
\u00abLo que no me deja dormir por las noches es la arquitectura de todo\u00bb, dice Yorke. \u00abAhora hay una estructura, as\u00ed que no hay problema. Una vez que tienes eso, simplemente preguntas si pones este instrumento aqu\u00ed o si entra m\u00e1s tarde, o si necesitas que pausemos aqu\u00ed. Es lo mismo cuando grabas una canci\u00f3n. Una vez que tienes un esqueleto, puedes agregar o quitar. Un ejemplo cl\u00e1sico es \u00abA Day in the Life\u00bb de The Beatles. Lo grabaron con una guitarra ac\u00fastica, pero no lo notas\u00bb.
La audiencia no ver\u00e1 estos c\u00e1lculos, esta compleja maquina interna. En lugar de eso, como siempre con las audiencias, responder\u00e1n al resultado. \u00abSer\u00e1 todo un suceso\u00bb, bromea Yorke, y no es el caso pero el secuestro democr\u00e1tico de formas de arte en un suceso est\u00e1 en alg\u00fan lado \u2026
El movimiento, otro elemento, es f\u00e1cil de entender cuando lo ves. Se construy\u00f3 a lo largo del tiempo, dice Hoggett, despu\u00e9s de las palabras y la m\u00fasica; sin embargo, claro, siempre fue importante desde el comienzo. Todo el elenco deb\u00eda ser capaz de actuar, cantar y bailar. La hija de Yorke sugiri\u00f3 a Paul Hilton – quien interpreta a Claudius. \u00abLo vio en Doctor Faustus y por coincidencia est\u00e1 en un video de The Smile, en el que interpret\u00f3 maravillosamente a alguien que ha tomado muchas drogas<\/a>. Es como un conducto\u00bb, dice Yorke. Tambi\u00e9n mencion\u00f3 a Samuel Blenkin despu\u00e9s de verlo como Charles I en la serie Mary & George<\/em>: \u00abme llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

No puede ser f\u00e1cil bailar al ritmo del inestable Hail to the Thief<\/em>. \u00abNo. Le das a los actores indicaciones de comp\u00e1s del \u00e1lbum y por dentro piensas ‘pobre diablo\u2026te veo la semana pr\u00f3xima'\u00bb, dice Hoggett. \u00abPero todo este mundo es bastante inestable. Est\u00e1 desliz\u00e1ndose, as\u00ed que incluso cuando no cuadra, el ir y venir de los actores en las canciones funciona\u00bb.
Yorke: \u00abSi, y cuando me preguntaron por los tiempos, yo dec\u00eda ‘\u00bfes 4\/4? y me miraban\u2026no es 4\/4\u00bb.
Las audiencias modernas saben sobre danza, dice Hoggett. \u00abLa gente no se asusta con el movimiento. No detiene su comprensi\u00f3n de lo que hace la narrativa\u00bb. Miramos y absorbemos movimiento m\u00e1s de lo que acostumbr\u00e1bamos – TikTok est\u00e1 basado en baile, despu\u00e9s de todo. Nuestras vidas en l\u00ednea requieren que nos empapemos de ideas y emociones en segundos, comprendamos bromas, a\u00f1oranzas, referencias inteligentes. Las audiencias m\u00e1s j\u00f3venes demandan din\u00e1micas sofisticadas, densas y cambiantes. Radiohead atraviesa generaciones: los adolescentes aman tanto \u00abJigsaw Falling Into Place\u00bb<\/a> como \u00abCreep\u00bb<\/a>; logran acceder a \u00abMotion Picture Soundtrack\u00bb<\/a> a trav\u00e9s de TikTok o simplemente a trav\u00e9s de sus complicadas vidas.<\/p>\n\n\n

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Y si vemos a Hamlet como un \u00e1lbum, definitivamente tiene cortes. \u00abTo be or not to be\u00bb, \u00abWhat a piece of work is a man\u00bb, \u00abAlas, poor Yorick\u00bb, los siete soliloquios. En el esp\u00edritu de una producci\u00f3n como esta, estos tambi\u00e9n han sido deconstruidos, hechos un poco m\u00e1s sutiles.
\u00abHamlet<\/em> puede mostrar lo mejor y lo peor de la convenci\u00f3n y engreimiento teatral, por lo que fue un placer pensar ‘esto es un mansplaining de tres horas y media y 400 a\u00f1os de antiguedad'\u00bb dice Hoggett, lo que me hace reir. \u00abCada 10 minutos hay un actor parado sobre el escenario haciendo un mon\u00f3logo famoso y enorme – ‘aqu\u00ed est\u00e1, \u00a1la parte que estabas esperando!’ y todo parece detenerse y mirarlo at\u00f3nito. Hemos recortado todo lo extra, Hamlet da solo unos pocos mon\u00f3logos\u00bb.
\u00abSi, esa forma de resaltar los soliloquios revela cierta actitud hacia el texto\u00bb, dice Yorke. \u00abMe hace sentir bastante sagrado\u00bb.
El trabajo de Radiohead se puede considerar sagrado, a pesar de que Yorke no acepta la responsabilidad de eso: \u00abnada de estas cosas est\u00e1n bajo tu control, c\u00f3mo la gente ve lo que haces. Aprendes eso a medida que avanzas\u00bb. De todos modos, est\u00e1 bastante feliz de poder revisitar Hail to the Thief<\/em> – \u00abno lo pens\u00e9 dos veces\u00bb – porque todo Radiohead sinti\u00f3 que ten\u00edan asuntos pendientes con el \u00e1lbum. La grabaci\u00f3n fue buena, dice, pero \u00abno puedo explicar bien por qu\u00e9, pero todo se fue a la mierda. Terminarlo, mezclarlo, fue bastante dif\u00edcil y para nada divertido. Este ha sido un proceso terap\u00e9utico para mi especialmente, pero para los otros [en Radiohead] tambi\u00e9n; ha sido una forma de devolverle el esp\u00edritu original. Todo esto fue mucho m\u00e1s abierto que la \u00fanica idea de Hail to the Thief<\/em>\u00ab.
La \u00fanica idea es la noci\u00f3n popular de que el \u00e1lbum es una respuesta al atentado del 11 de Septiembre de 2001 y a la elecci\u00f3n de George W Bush luego del recuento de votos en Florida. Yorke dice que es solo parcialmente verdad.
\u00abHail to the Thief<\/em>: simplemente me gust\u00f3 la frase porque, hasta ese momento, estaba luchando contra mi propia falta de confianza. Sent\u00ed que todo era una mentira y que alguien estaba tratando de vernos la cara de idiotas. Jonny me rog\u00f3 que no lo llamara as\u00ed. Hasta cierto punto ten\u00eda raz\u00f3n, pero lo \u00fanico que pod\u00eda decirle es \u00abes todo lo que tengo, hermano\u00bb.
Por supuesto, Hamlet<\/em>, aun m\u00e1s que Hail to the Thief<\/em>, ha sido interpretado de muchas maneras y diferentes temas externos le han sido superpuestos. T\u00edpicamente, una versi\u00f3n deconstruida de Hamlet<\/em> podr\u00eda ser llamada ‘la versi\u00f3n para nuestros tiempos’; cuando menciono esto, los tres r\u00eden. Si hay alg\u00fan sentimiento del momento en el que vivimos, viene de la m\u00fasica, dicen. La m\u00fasica provee el sonido del mundo en proceso de colapso alrededor de Hamlet y su familia; la atemorizante sensaci\u00f3n de las estructuras desintegr\u00e1ndose.
\u00abHay algo pudri\u00e9ndose en el estado de Dinamarca\u00bb, dice Jones, \u00aby ahora mismo el medio ambiente tambi\u00e9n \u2026 nuestra informaci\u00f3n ha sido envenenada. Hamlet<\/em> habla de nuestro estado actual\u00bb. Aun si no miras las noticias, puedes sentirlo, me parece. Si, dice Yorke, pero no quieres dar muchos detalles en tu trabajo.
\u00abHamlet<\/em> ha reverberado a trav\u00e9s del tiempo porque habla de temas que van m\u00e1s all\u00e1 de lo que pasaba en el momento\u00bb, dice. \u00abCon Radiohead, cuando escribo letras, hablamos sobre lo que se deber\u00eda eliminar y la mayor\u00eda del tiempo son cosas que se sienten poco interesantes\u2026 en el sentido de que van demasiado al punto, reaccionan a lo que pasa en el momento. Eso siempre se elimina. Es como arena en tu boca.
Hay siempre falta de certeza pol\u00edtica y religiosa en el mundo\u00bb, dice Jones. \u00abPero las preguntas de Hamlet<\/em> son siempre v\u00e1lidas. \u00bfC\u00f3mo me posiciono frente a este mundo, sociedad, familia, gobierno ca\u00f3ticos corruptos? \u00bfDonde me encuentro a m\u00ed mismo? \u00bfComo afinamos la br\u00fajula moral? En medio de esto .. \u00bfqui\u00e9n eres?<\/p>\n\n\n\n

Publicado originalmente en The Observer, el 9 de Mayo de 2025.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jones vio la correlaci\u00f3n entre Hamlet y Hail to the Thief hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, a mediados de la d\u00e9cada de 2000. 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