{"id":21267,"date":"2026-02-28T10:10:39","date_gmt":"2026-02-28T13:10:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=21267"},"modified":"2026-02-28T10:10:41","modified_gmt":"2026-02-28T13:10:41","slug":"me-sorprende-que-hayamos-disfrutado-tanto-la-gira","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/me-sorprende-que-hayamos-disfrutado-tanto-la-gira\/","title":{"rendered":"\u00abMe sorprende que hayamos disfrutado tanto la gira\u00bb"},"content":{"rendered":"

Jonny Greenwood claramente est\u00e1 ansioso por nuestra reuni\u00f3n. Acordamos encontrarnos en un pub cerca de la estaci\u00f3n de Oxford, pero mientras camino por las interminables calles de la ciudad, una figura familiar camina en mi direcci\u00f3n, con su caracter\u00edstico cabello flotando en el aire. \u00abEl pub no es una buena idea\u00bb, dice tristemente. \u00abConozco un caf\u00e9 tranquilo\u00bb.
Y as\u00ed es que discutimos, acompa\u00f1ados por t\u00e9 de hierbas, el vasto material orquestal que Greenwood, 54, me envi\u00f3 por email una hora atr\u00e1s y que la Orquesta Hall\u00e9 estar\u00e1 estrenando en Manchester este mes. \u00abTermin\u00e9 ayer\u00bb, dice con orgullo y alivio. Ambos sentimientos son comprensibles. Ahora simplemente llamado Concierto para Viol\u00edn, el material naci\u00f3 en 2019 y recibi\u00f3 un t\u00edtulo m\u00e1s dram\u00e1tico – Horror Vacui<\/a><\/em>, literalmente, \u00abmiedo al vac\u00edo\u00bb. Ciertamente, no hab\u00eda espacios vac\u00edos en la composici\u00f3n de Greenwood. Hab\u00eda escrito la pieza para un viol\u00edn solista y 68 cuerdas, todas con sus propias partituras – algo que produce grupos densos de tonos que recuerdan al compositor avantgarde y h\u00e9roe de Greenwood, Krzysztof Penderecki. \u00abSent\u00ed que las Proms eran mayormente un taller porque no hab\u00eda tiempo entre el ensayo y el concierto para hacer ajustes\u00bb, dice, \u00abas\u00ed que volv\u00ed sobre el material y comenc\u00e9 de nuevo. Decid\u00ed que iba a tomarme un a\u00f1o para reescribirlo y ver que pasaba\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Tres cosas me sorprenden del material que me envi\u00f3. Primero – y mayormente notorio en los momentos que el viol\u00edn solista (Daniel Pioro) est\u00e1 al frente de un pasaje que es como un contrapunto – Greenwood utiliz\u00f3 la escala crom\u00e1tica; todos los 12 semitonos est\u00e1n repetidos en un orden estricto, ya sea invertidos o en reversa, y es una t\u00e9cnica de composici\u00f3n presentada por Arnold Schoenberg. \u00abSi, siguiendo las \u00faltimas tendencias en m\u00fasica cl\u00e1sica \u2026 solo 100 a\u00f1os anticuada\u00bb. Lo segundo es que a veces el director recibe la orden de mover el bat\u00f3n haciendo un barrido lento horizontal; a medida que el bat\u00f3n apunta a m\u00fasico espec\u00edficos, ellos comienzan a tocar. \u00abQuer\u00eda escapar de la rigidez de la barra de comp\u00e1s, pero tambi\u00e9n quer\u00eda darle al director espacio para ser m\u00e1s musical – que no solo marque el tiempo sino que tambi\u00e9n trate a la orquesta como un instrumento\u00bb.
Lo tercero es que Greenwood dice que cuando compuso la pieza original ten\u00eda los nombres de los 68 m\u00fasicos en la pared frente a \u00e9l. \u00abSiempre siento que no estoy escribiendo para una orquesta, sino sobre la orquesta. Me inspira hablar con m\u00fasicos de orquesta. Son individuos; todos tienen personalidades\u00bb.<\/p>\n\n\n

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El Greenwood adolescente era un m\u00fasico de orquesta. \u00abSi, en la parte de las violas de la Orquesta Juvenil Thames Vale, temeroso del momento en el que el director pregunte si podemos escuchar a las violas solamente\u00bb. Tambi\u00e9n tom\u00f3 clases avanzadas de m\u00fasica en Abingdon, la escuela independiente en Oxfordshire donde los miembros de Radiohead se conocieron. \u00abAprend\u00ed a armonizar corales de Bach y ha sido muy \u00fatil\u00bb, dice.
Luego comenz\u00f3 un curso de m\u00fasica en lo que era Oxford Poly. No dur\u00f3 mucho; unas semanas despu\u00e9s de comenzar sus estudios, la banda firm\u00f3 un contrato con EMI y as\u00ed terminaron los d\u00edas como estudiante de Greenwood – oficialmente, al menos. En realidad, nunca dej\u00f3 de absorber influencias musicales, pop y cl\u00e1sicas, y todav\u00eda lo hace. \u00abSiento que tuve m\u00e1s experiencias con m\u00fasicos de orquesta en los comienzos con Radiohead que si hubiera seguido mis estudios. Trajimos m\u00fasicos de cuerda a nuestras sesiones y yo sol\u00eda escribirles cosas en papel para que toquen; me halagaron y me dieron muchos consejos que me hicieron pensar que no deber\u00eda tenerle miedo a esto\u00bb, dice.<\/p>\n\n\n\n

Desde su adolescencia, lo atraen las composiciones apocal\u00edpticas de Penderecki y los modos complejos y est\u00e1ticos e Messiaen, y todav\u00eda est\u00e1 enamorado de la m\u00fasica francesa del siglo 20. \u00abAmo la m\u00fasica para cuerdas de Henri Dutilleux; [es] tan hermosa. Todav\u00eda exploro las armon\u00edas. He estado tratando de comprender las sextas napolitanas. Creo que siempre pendulo entre el consejo de Bowie de tratar de salir de tu zona de confort – porque es entonces cuando compones tus mejores obras – y la frase de Clint Eastwood en Dirty Harry<\/em>: ‘un hombre debe conocer sus limitaciones'\u00bb.
\u00bfCu\u00e1les son sus limitaciones? \u00absiento que estoy atrapado en la mentalidad de la m\u00fasica pop; todas mis ideas parecen tener una duraci\u00f3n natural de tres o cuatro minutos, y me resulta muy dif\u00edcil expandirlas. Creo que es porque crec\u00ed en una \u00e9poca en la que si escribes algo de m\u00e1s de cuatro minutos, te preocupa convertirte en Genesis y terminar cantando sobre unicornios\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La principal v\u00e1lvula de escape para la creatividad orquestal de Greenwood ha sido la m\u00fasica para pel\u00edculas, particularmente las de Paul Thomas Anderson. Hasta el momento, han colaborado seis de los intensos dramas psicol\u00f3gicos del director americano – desde There Will Be Blood<\/a><\/em> de 2007 hasta la m\u00e1s reciente, One Battle after Another<\/a><\/em>. Lo que m\u00e1s me gusta es el comienzo del proceso, cuando hablas con el director sobre los temas que subyacen y c\u00f3mo la m\u00fasica puede amplificarlos – qu\u00e9 instrumentaci\u00f3n y estilo, y cosas as\u00ed\u00bb, dice Greenwood. \u00abTe sientes como en una tienda de dulces: puedes elegir lo que quieras, e ir en cualquier direcci\u00f3n. Es una pena, de cierta forma, cuando el proyecto toma forma y la m\u00fasica queda fija\u00bb.
\u00bfSe siente, en palabras de John Williams, que el compositor para pel\u00edculas es una especie de urraca, picoteando estilos a lo largo de la historia musical que sirvan a los prop\u00f3sitos de la pel\u00edcula? \u00abPues, ciertamente me cruzo con gente muy exitosa desde lo creativo que parece tener conocimiento enciclop\u00e9dico sobre su area\u00bb, comenta. \u00abPaul es as\u00ed; ha visto miles de pel\u00edculas y las analiz\u00f3 todas. Y eso alimenta su propia creatividad\u00bb.
\u00bfNo es eso algo similar a decir que no hay nuevas ideas en el arte, solo nuevas formas de reorganizar ideas viejas? \u00abPues, ten\u00eda un profesor en la escuela que dec\u00eda que robar ideas de una o dos personas es plagio, pero si lo robas de tres o m\u00e1s, es inspiraci\u00f3n. Es un buen consejo, me parece\u00bb.<\/p>\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 tan espec\u00edfico es Anderson con la m\u00fasica que busca? \u00abViene y me dice cosas como ‘esta es una gran escena de aventura as\u00ed que necesitamos cuerdas bien cojonudas aqu\u00ed’. La pesadilla es cuando usa alguna pieza genial de m\u00fasica como referencia temporal y despu\u00e9s quiere que escribas algo similar a eso. Recuerdo que con There Will Be Blood<\/em>, us\u00f3 parte del Concierto de Viol\u00edn de Brahms. Acordamos que quiz\u00e1 no ser\u00eda bueno imitar eso y entonces usamos el original en la pel\u00edcula\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Toda su trabajo para pel\u00edculas y orquestas se puso en pausa el a\u00f1o pasado, cuando Radiohead se reuni\u00f3 despu\u00e9s de una pausa de siete a\u00f1os para una serie de conciertos en Europa<\/a>. \u00bfSe sinti\u00f3 Jonny como volviendo a una encarnaci\u00f3n previa de si mismo? \u00abFue genial volver a tocar canciones que siempre sentimos eran buenas y ver que la gente ahora est\u00e1 de acuerdo con nosotros. Y fue muy lindo volver a tocar con y escuchar a Thom. Pero me pareci\u00f3 raro no tocar nada nuevo en esta gira. Creo que todos estamos con otros proyectos musicales y es ah\u00ed donde ponemos la energ\u00eda creativa ahora\u00bb, dice.
Entonces, \u00bfno hay chances de un nuevo \u00e1lbum de Radiohead? \u00abNo tengo idea. O sea, me sorprende que hayamos hecho una gira y que la hayamos disfrutado tanto. Pero los recintos se reservan con mucha antelaci\u00f3n. Si queremos salir nuevamente, tendr\u00edamos que decidir ahora, y aun as\u00ed, reci\u00e9n suceder\u00eda 18 meses despu\u00e9s\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La gira tuvo su dosis de controversia. Activistas pro-Palestina llamaron a un boycott, dando como referencia un concierto de Radiohead en Israel<\/a> en 2017. Greenwood particularmente, tiene lazos profundos con el pa\u00eds; su esposa, la artista israel\u00ed Sharona Katan y su sobrino, parte de las Fuerzas de Defensa Israel\u00edes, cay\u00f3 en la Guerra de Gaza. Tambi\u00e9n se ha presentado en vivo con el cantante israel\u00ed Dudu Tassa en Israel y ten\u00edan planeados shows en el Reino Unido, que debieron ser cancelados por amenazas. \u00abEs muy dif\u00edcil hablar de esto, pero creo que la m\u00fasica y el arte deber\u00edan estar por encima de la pol\u00edtica. Hice un \u00e1lbum con m\u00fasicos israel\u00edes, iraqu\u00edes, sirios y egipcios<\/a>; si se supone que deje de trabajar con m\u00fasicos porque no estoy de acuerdo con sus gobiernos, entonces no trabajar\u00eda con ninguno de ellos. El hecho es que lo que nos define como m\u00fasicos no es nuestra nacionalidad. Pero eso es algo que no parece ser comprendido\u00bb.<\/p>\n\n\n

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M\u00e1s all\u00e1 de ese conflicto, la vida de Greenwood parece feliz. Divide su tiempo entre las casas familiares de Oxford y Le Marche, en Italia, donde explora iglesias antiguas y sus \u00f3rganos. \u00abAlgunos tienen teclas negras dobles, por lo que Fa sostenido y Sol son de hecho tonos diferentes\u00bb, dice. Tambi\u00e9n ha establecido un negocio de aceite de oliva en una granja llamada Shufra di Shufra<\/em>, de la que habla con tanta pasi\u00f3n como de las sextas napolitanas y los cuartetos de cuerdas de Dutilleux. Y los premios no paran de llegar. La m\u00fasica que compuso para One Battle After Another<\/em> est\u00e1 nominada para el Oscar, en lo que es su tercera nominaci\u00f3n. \u00bfAsistir\u00e1? \u00abFui la \u00faltima vez y me llamaron a un costado y me dijeron ‘tenemos algo para vos’; esperaba una bolsa con regalos. Me dieron un chocolate con la forma del Oscar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Publicado originalmente por The Times<\/a><\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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