{"id":7699,"date":"2014-07-05T10:14:07","date_gmt":"2014-07-05T13:14:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=7699"},"modified":"2021-06-25T10:06:07","modified_gmt":"2021-06-25T13:06:07","slug":"drowned-sound-entrevista-colin-greenwood","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/drowned-sound-entrevista-colin-greenwood\/","title":{"rendered":"Drowned in Sound entrevista a Colin Greenwood"},"content":{"rendered":"

DiS: \u00bfc\u00f3mo te involucraste con La Semana de los Locales Independientes<\/em>?
CG: A trav\u00e9s de un amigo m\u00edo, Sybil (Bell), que organiz\u00f3 el programa para el mismo evento el a\u00f1o pasado. Ella sab\u00eda que no estaba muy ocupado con Radiohead en este momento y me pregunt\u00f3 si me interesaba participar.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfQu\u00e9 implica concretamente tu rol como Embajador<\/em>?
CG: Creo que mi rol tiene que ver con cosas como hablar con vos, escuchar nuevas bandas y tambi\u00e9n colgar muchas cosas en el sitio web, cosa que todav\u00eda no he hecho. Siempre fue un placer pecaminoso escuchar y estar al tanto de cosas nuevas. Es algo enorme para mi y posiblemente mi parte favorita de mi carrera musical hasta ahora, adem\u00e1s de hacer discos.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Recuerdo ver tu banda por primera vez en el Duchess of York<\/em> de Leeds en Octubre de 1992, cuando eran invitados de Sultans of Ping<\/em>. \u00bfQu\u00e9 tan importantes fueron los locales independientes en el desarrollo de Radiohead?
CG: Siempre estuve muy agradecido a los productores independientes locales como Andy – de Princess Charlotte<\/em> en Leicester – Paul – en Adelphi<\/em> en Hull – y obviamente Mac de Jericho<\/em> en Oxford por darnos lugar para nuestros primeros shows. Hab\u00eda muchas bandas en Oxford a fines de los 80 y principios de los 90, pero cuando no se trataba de las bandas, se trataba de la escena en si misma que Mac cre\u00f3 a trav\u00e9s de sus producciones en ese local. Recuerdo un show en el Charlotte<\/em>, que tocamos una canci\u00f3n llamada \u00abCreep\u00bb<\/a> por primera vez frente a 7 personas aproximadamente. Por fortuna para nosotros, el gerente de marketing de Parlophone<\/em> result\u00f3 ser uno de ellos.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfQu\u00e9 a\u00f1o ser\u00eda ese?
CG: creo que 1991. Recuerdo el local m\u00e1s que la fecha porque ten\u00eda una puerta corrediza de garage y un sof\u00e1 mugriento en el camar\u00edn arriba! Era un sal\u00f3n bastante grande en realidad, probablemente toda la parte superior del pub. De todas formas, recuerdo preguntarle a Andy (el productor) qui\u00e9n era la banda m\u00e1s estridente que hab\u00edan contratado, y me respondi\u00f3 \u00abSugar\u00bb<\/em>, solo para decirme despu\u00e9s \u00abno, quise decir Husker Du<\/em>\u00ab. Y me pareci\u00f3 tan genial estar a punto de tocar en el mismo escenario que esas dos bandas porque era fan\u00e1tico de Bob Mould. Por eso siempre agradec\u00ed el apoyo de los productores de locales como estos por darnos la oportunidad de presentarnos en vivo, a\u00fan cuando era delante de 7 personas.<\/p>\n\n\n

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DiS: Y un mes despu\u00e9s, los vi tocar en el Trent Polytechnic<\/em> de Nottingham con Kingmaker<\/em>. \u00bfEra crucial en ese momento conseguir tantos shows como era posible como invitados? \u00bfas\u00ed sea solo para llegar a una audiencia m\u00e1s grandes?
CG: Era absolutamente indispensable. Le compramos una camioneta LDV 45 antigua a un tipo en Oxford, la equipamos con madera contrachapada atr\u00e1s y la dividimos para poder llevar nuestros equipos atr\u00e1s. Pusimos asientos de auto en el frente y sol\u00edamos cargar un mont\u00f3n de cerveza detr\u00e1s y as\u00ed recorr\u00edamos el pa\u00eds de arriba a abajo donde sea que ibamos a tocar. Viv\u00edamos juntos en una casa compartida en Cowley Road de Oxford, as\u00ed que a veces volv\u00edamos a las 3 o 4 am y como nuestro ingeniero de sonido grababa los shows, escuch\u00e1bamos el cassette del show en el camino de vuelta, se\u00f1alando lo que pens\u00e1bamos hab\u00eda salido bien o mal siempre con la idea de mejorar para el pr\u00f3ximo show. El apoyo de los actos principales en estos primeros shows era crucial tambi\u00e9n para el \u00e9xito de la banda, porque aprendimos a tocar. Cuando eres un invitado, puedes ver como la banda principal toca como se debe. La \u00fanica desventaja es que no te pagan tan bien pero es m\u00e1s ventajoso aprender de ellos y si est\u00e1s suficientemente enfocado, es trabajo tuyo pasar de donde est\u00e1s a eso.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfDe qu\u00e9 bandas aprendieron m\u00e1s en ese momento? \u00bfTen\u00edan una relaci\u00f3n particularmente buena con alguna?
CG: Fuimos invitados de muchas bandas en ese momento. Recuerdo que nos sol\u00edan poner con muchas bandas irlandesas de ese momento por alguna raz\u00f3n, lo cual era bueno aunque a veces nos costaba entender qu\u00e9 estaban diciendo!<\/p>\n\n\n\n

DiS: Power of Dreams<\/em> era una. Tambi\u00e9n los vi tocar con ellos en ese momento.
CG: \u00a1Cielos! He tratado de recordar el nombre de esa banda por a\u00f1os. Recuerdo escuchar sus discos cuando trabajaba en Our Price<\/em>. Muchas bandas irlandesas obtuvieron un contrato luego de U2. Creo que fue en ese momento cuando muchos de los grandes sellos comenzaron a comprar y subsidiar a los sellos independientes tambi\u00e9n. Estoy casi seguro de que el primer show de esa gira fue en el Joiners<\/em> de Southampton, y recuerdo que llegaron con un cami\u00f3n gigante articulado… al Joiners<\/em>, que debe ser uno de los locales m\u00e1s chicos del circuito en el Reino Unido. Es todav\u00eda uno de mis locales favoritos porque tiene mucho car\u00e1cter. Al igual que el Adelphi<\/em> en Hull, que era una casa reformada. El sal\u00f3n del frente fue convertido en un club peque\u00f1o con una mesa de snooker y recuerdo que Paul (Jackson), el productor, ten\u00eda un perro sordo que se sentaba junto a los amplificadores mientras probabamos sonido. Y tambi\u00e9n ten\u00eda la misma salida y entrada para el p\u00fablico, as\u00ed que mientras cargabas o descargabas los equipos hab\u00eda gente entrando y saliendo. Nos solian cuidar muchisimo en ese momento tambi\u00e9n. Recuerdo a Paul ordenando comida Thai deliciosa una vez que tocamos. Luego, en la gira con Kingmaker<\/em>, nos quedamos en el mismo hotel que un elenco de strippers masculinos llamados \u00abThe Chesterfields<\/em>\u00bb si mal no recuerdo; no pudimos dormir mucho por el ruido de mujeres de mediana edad gritando afuera. Y ten\u00edan otro invitado en esa gira – un malabarista llamado Flat Cap<\/em> – que durmi\u00f3 en nuestro piso. Era muy especial el hecho de que estos lugares no solo traigan bandas de la zona sino tambi\u00e9n de otras partes. Eso era importantisimo. En el Jericho Tavern<\/em> sol\u00edan traer bandas americanas a tocar, lo que era todo un acontecimiento y en ocasiones hasta llegabas a ser su invitado. Recuerdo tocar antes de una banda llamada A House; les pedimos prestados sus amplificadores y era la primera vez que toqu\u00e9 con un cabezal de bajo SVT. Me pareci\u00f3 fabuloso, algo como estar en un tanque de inmersi\u00f3n sonora. Les estaba tan agradecido por eso, pero si no hubiera sido por Mac en el Jericho que nos ofreci\u00f3 abrirles el show, nunca hubiera pasado. Era genial para las bandas locales tener una plataforma desde la cual perfeccionar sus habilidades y tambi\u00e9n traer bandas de otras partes que serv\u00edan como inspiraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Debe haber sido muy emocionante ser una banda de Oxford cuando Radiohead reci\u00e9n apareci\u00f3, con bandas como Ride, Swervedriver<\/em> y The Jennifers<\/em> (prontos a ser Supergrass<\/em>) en la escena tambi\u00e9n. \u00bfSe apoyaban entre ustedes o eran muy competitivos?
CG: Era muy competitivo pero no en una forma negativa. Todos nos llevabamos bien con todos. Gaz Coombers pareci\u00f3 tener 14 a\u00f1os durante los siguientes 10! Era genial ser parte de eso y eso era lo m\u00e1s importante. Cuando tienes una escena local y est\u00e1s trabajando en una tienda de discos, como yo en ese momento, ves a todas estas bandas a las que les va bien y te hace pensar que es posible que tu tambi\u00e9n lo logres. Las cosas son m\u00e1s accesibles cuando hay una escena como hab\u00eda en Oxford. Te hace ver que no solo les pasa a los afortunados lejanos al otro lado del mundo. Puedes tener \u00e9xito en Walton Street en Oxford, solo porque hay un lugar all\u00ed para vos. Le da a todo artista local un prop\u00f3sito, algun tipo de ambici\u00f3n. Tambi\u00e9n reconocimiento y validaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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DiS: \u00bfHabr\u00eda sido posible realizar tantos shows en ese momento sin la inversi\u00f3n de Parlophone<\/em> a trav\u00e9s de EMI?
CG: Probablemente no. La inversi\u00f3n fue importante tambi\u00e9n. Ten\u00edamos un agente fant\u00e1stico, con qui\u00e9n aun trabajamos, llamado Charlie Myatt, y \u00e9l nos consigui\u00f3 muchisimos shows pero no hubieramos llegado muy lejos sin el apoyo econ\u00f3mico del sello, al que eventualmente ten\u00edamos que pagarle de vuelta. Eso nos permiti\u00f3 comprar la camioneta LDV, nuestra propia bater\u00eda y otras cosas. Tambi\u00e9n significaba que productores como Andy en el Charlotte<\/em> no perd\u00edan dinero aunque hab\u00eda 7 personas, porque los shows estaban subsidiados por Parlophone.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfQu\u00e9 piensas de las corporaciones que ahora son due\u00f1as de muchos de los locales y productores? \u00bfy de todo el dinero que se tragan las marcas? \u00bfEs bueno para la m\u00fasica o algo que puramente ayuda a apalear la falta de inversi\u00f3n de los grandes sellos que alguna vez invirtieron en los shows de los artistas?
CG: Creo que es muy complicado generalizar sobre estas cosas. Todo est\u00e1 tan fragmentado ahora en termino de gustos y estilos musicales. Hay todav\u00eda sellos que financian las giras pero tambi\u00e9n hay bandas que eligen no hacer eso. Como todo est\u00e1 tan fragmentado, es dif\u00edcil cuantificar. Creo que la industria musical se enfoc\u00f3 en los shows en vivo cuando apareci\u00f3 Napster<\/em> y las redes para compartir archivos porque parec\u00eda una alternativa m\u00e1s viable para lograr que los artistas reciban dinero. No quiero empezar a criticar locales que han sido comprados por compa\u00f1ias gigantes porque, m\u00e1s frecuentemente de lo que pensamos, tiene un prop\u00f3sito. Es como el O2<\/em> en Oxford. Por lo menos, las salas de arriba todav\u00eda est\u00e1n ah\u00ed y las bandas locales todav\u00eda tienen la chance de tocar. La \u00fanica diferencia es tener un sponsor. Creo que es importante apoyar a los locales de tu zona y a los productores y a todo lo que se alimenta de eso, como las publicaciones musicales. Recuerdo hablar con Ronan Munro – qui\u00e9n hizo nuestro primer art\u00edculo para Nightshift<\/em> – el otro d\u00eda. La revista todav\u00eda circula y que aquellos que sienten pasi\u00f3n por y que son buenos en lo que hacen siempre estar\u00e1n presentes de una forma u otra. No solo porque son buenos sino tambi\u00e9n porque atraen a otros locales, productores y bandas. Por eso creo que soy tan optimista. Pero volviendo a la pregunta original, no s\u00e9 realmente si los locales que son propiedad nacional tienen un efecto negativo en los locales independientes cuando se trata de contratar artistas. En mi opini\u00f3n, quiero creer que tienen alg\u00fan tipo de acuerdo mutuo para beneficiar a todas las partes, sino no habr\u00eda una escena musical local tan vibrante.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfCrees que las autoridades locales deber\u00edan hacer m\u00e1s para apoyar los locales peque\u00f1os en la zona? Muchos locales han cerrado en los \u00faltimos a\u00f1os por quejas que tienen que ver con ruidos – siendo el Night & Day Caf\u00e9<\/em> de Manchester el \u00faltimo en recibir esta acusaci\u00f3n.
CG: Hace poco tuvimos un caso similar en Oxford, con un local de instrumentos que iba a ser cerrado porque una cadena de hoteles quer\u00eda construir un motel cerca de Cowley Road. Se quejaron al municipio sobre el ruid pero la campa\u00f1a para mantener abierto el local fue tan fuerte que tuvieron que rechazar el pedido de la cadena y salvar el local. Creo que es un buen ejemplo del momento en el que el gobierno local reconoce las necesidades de la gente, porque no s\u00f3lo era un local de instrumentos. Es tambi\u00e9n un lugar donde la gente se conoce.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfCrees que la Internet tiene algo de culpa por la atenuaci\u00f3n de la m\u00fasica en vivo? No tanto desde la perspectiva de la calidad, pero claramente respecto a los asistentes que ahora pueden encontrar m\u00fasica nueva apretando una tecla en lugar de asistir al local m\u00e1s cercano.
CG: No s\u00e9. No creo que debamos desestimar la curiosidad. La gente siempre querr\u00e1 salir, reunirse y hacer algo. Eso siempre suceder\u00e1. Hay casos en los que el planeamiento y la construcci\u00f3n han conspirado para que la gente est\u00e9 m\u00e1s sola. La otra cosa genial sobre los locales es que son un espacio perfecto para reunirse y eso es algo que nunca desaparecer\u00e1 porque somos animales curiosos y sociales. Puede que las cosas vengan m\u00e1s f\u00e1cil a trav\u00e9s de la internet, pero la curiosidad de encontrar cosas es lo que al final siempre es atractivo.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Vi casi 1000 bandas el a\u00f1o pasado. Para m\u00ed no hay nada mejor que descubrir una banda en vivo de la que nunca escuch\u00e9 nada antes, y luego verlos convertirse en algo m\u00e1s y m\u00e1s grande.
CG: Absolutamente. Recientemente hice un programa para 6Music<\/em> sobre artistas sudafricanos. No sab\u00eda nada sobre la escena musical de Sud\u00e1frica hasta que comenc\u00e9 a trabajar para una caridad de all\u00ed y descubr\u00ed un marco de m\u00fasica espectacular del que no sab\u00eda nada antes. Di con el simplemente saliendo de noche a ciertos lugares. Se ha transformado en algo como una estructura para mi; el escuchar m\u00fasica nueva cuando y donde sea posible. Cuando lo piensas, todo est\u00e1 acomodado. Las grillas ya se programaron, por lo que ya sabes qui\u00e9n toca cu\u00e1ndo. La \u00fanica decisi\u00f3n que resta es si te gusta la m\u00fasica que hacen o no. Y es bueno tener ese tipo de opciones en lugar de ser indicado qu\u00e9 te gusta por medio de un algoritmo en la red.Todo est\u00e1 muy reglamentado; tener m\u00fasica recomendada en base a tus clics previos. Cuando es accidentalmente es mucho m\u00e1s interesante. Y sonoramente tambi\u00e9n. Recuerdo ver a Slowdive<\/em> en el Zodiac<\/em> – que ahora es el O2<\/em> – y sentirme fascinado por la profundidad del sonido. Cuan f\u00edsico y como golpeaba. Eso es un placer que no se debe negar. Ver gente en el escenario a dos metros de distancia y 3 de altura. Es lo mejor.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Si comparamos lugares como el Jericho<\/em> y Adelphi<\/em> con los nuevos estadios y arenas en las que Radiohead toca hoy en d\u00eda \u00bfhay alguna parte de ti que ans\u00eda volver a tocar en esos lugares tan \u00edntimos?
CG: Si, pero creo que estar\u00edamos haciendo enojar a mucha gente. Tocamos en 93 Feet East<\/em> en Londres hace como 7 a\u00f1os cuando sacamos In Rainbows<\/em> y fue divertido pero tambi\u00e9n bastante complicado. Cambiar de escala es complicado. Tienes que hacer las cosas de forma diferente, tocar en forma diferente cuando est\u00e1s frente a 100 personas que cuando est\u00e1s frente a 20.000. A\u00fan as\u00ed fue una experiencia sorprendente. Me record\u00f3 a la primera vez que tocamos en el Jericho Tavern en el 87 o cuando sea que fue. Y puedo extender esta apreciaci\u00f3n a casi cualquier otro local en el que hayamos tocado durante los primero a\u00f1os de la banda. Fuimos privilegiados en realizar una gira por locales peque\u00f1o en Estados Unidos. Tocamos en lugares realmente famosos. Probablemente mi favorito fue el Club 09:30<\/em> en Washington. Muchas de las bandas de punk y harcore salieron de ah\u00ed, y el nuestro fue un show brillante. Son\u00f3 incre\u00edble. Tocamos en el mismo club que Black Flag, Minor Threat<\/em> y Fugazi<\/em>, y el ingeniero dijo que fue el mejor sonido que escuch\u00f3 en su vida. Y era a la vuelta de la calle donde balearon a Abraham Lincoln. De nuevo, eran productores independientes los creadores de esa escena. Mi esposa creci\u00f3 en Pennsylvania, donde est\u00e1 el Chameleon Club<\/em> que fue un pivote de la escena punk, y todav\u00eda est\u00e1 ahi.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Realizaste tu primer show solista durante un desfile en la Semana de la Moda de Par\u00eds el a\u00f1o pasado. \u00bfQu\u00e9 sentiste y c\u00f3mo se compara a tocar con la banda?
CG: Fue bueno para mi. Lo hice epara un amigo mio, Patrick, a quien conozco hace mucho tiempo. Me pregunt\u00f3 si me interesaba hacerlo y le dije que s\u00ed de inmediato. Hab\u00eda visto a Cindy Blackman hacer algo parecido en la bater\u00eda para una colecci\u00f3n masculina. Luego lo mir\u00e9 con mi manager en su casa, fue muy bueno. Al final se puso un poco repetitivo pero todo lo dem\u00e1s parece haber funcionado bien. Era un poco aterrador porque era para otra persona, pero al mismo tiempo no era la misma presi\u00f3n que un show de Radiohead<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfQu\u00e9 te parecen los shows por 5 libras de Four Tet<\/em>? \u00bfSer\u00eda posible que Radiohead<\/em> hiciera algo similar? \u00bfTe ha hecho pensar en los precios de las entradas?
CG: No. Adoro a Keiren (Hebden). El show que dio en Brixton ten\u00eda muchos elementos de los shows que Ian Mackaye sol\u00eda dar con Fugazi<\/em>. Mi esposa escribi\u00f3 un libro sobre la escena punk rock en la costa Oeste hace algunos a\u00f1os. Me encontr\u00e9 con Ian cuando estuvimos en Washington y hablamos sobre todo eso. Con Kieren y Four Tet<\/em>, la raz\u00f3n por la que lo hizo fue para tratar de que los chicos tambi\u00e9n vengan. Era un show para todas las edades y la idea era que no habr\u00eda luces, solo las del local. Me recordaba a los shows para todo p\u00fablico que sol\u00edamos hacer en el Zodiac<\/em> en el que tus padres estaban en el fondo, y los ni\u00f1os de 11 a\u00f1os hac\u00edan lo que cre\u00edan se hac\u00eda en un show de rock. Pararse adelante y hacer pogo, saltar en el lugar con los brazos firmes a los lados. Era genial de ver.<\/p>\n\n\n

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DiS: \u00bfEs esa una posibilidad real? \u00bfReducir los costos de los gastos adicionales como las luces para bajar los precios de las entradas sin que impacte demasiado en la experiencia?
CG: No lo s\u00e9. Algunos creen que es un espiral descendiente viciado, en el que las bandas solamente se preocupan por el dinero. Un show debe tener una producci\u00f3n, y esto implica iluminaci\u00f3n y todo lo dem\u00e1s y al final todo redunda en un precio elevado para los fans. Pero al mismo tiempo, los shows en vivo ya no se cierran en ese \u00fanico show debido a que los artistas ya no generan tantos ingresos a trav\u00e9s de los canales tradicionales. Tambi\u00e9n se trata de apoyar la composici\u00f3n y grabaci\u00f3n de su m\u00fasica y la posibilidad de subsidiar el pr\u00f3ximo \u00e1lbum tambi\u00e9n, y por qu\u00e9 no todo el futuro creativo del artista que est\u00e1s pagando por ver. Es as\u00ed como deber\u00eda ser, no solamente pagar por el show y por el CD. Es por eso que m\u00e1s bandas pasan m\u00e1s tiempo en la ruta. Es la \u00fanica forma en la que pueden operar, y no digo que sea algo malo pero es un escenario completamente diferente al que hab\u00eda cuando empezamos.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Para cerrar, \u00bfhay planes para un nuevo \u00e1lbum de Radiohead<\/em> en el futuro cercano?
CG: Realmente no s\u00e9. Todo est\u00e1 en el aire. Thom acaba de volver de gira con Atoms for Peace<\/em> y est\u00e1 relaj\u00e1ndose un poco. Lamento ser tan vago pero todos estamos tomando un descanso por ahora. Simplemente disfrutando estar en casa con la gente cercana. Pero al mismo tiempo, \u00a1estamos en Oxford y muy bien! Es un poco as\u00ed. Desear\u00eda poder decir que estamos por empezar a grabar y lanzar algo y luego pasar un a\u00f1o de gira, pero por ahora estamos disfrutando estar en casa. La pasamos muy bien cuando pasamos los \u00faltimos dos a\u00f1os girando con The King of Limbs<\/a><\/em>. Todos lo disfrutamos mucho. Fue un momento muy positivo. Definitivamente queremos hacerlo de nuevo pero vamos a darle un poco de tiempo a las cosas para que se asienten.<\/p>\n\n\n\n

DiS: \u00bfHay canciones listas? Le\u00ed que grabaron un par en el estudio de Jack White el a\u00f1o pasado.
CG: No s\u00e9. Creo que tendremos que volver a ellas y terminarlas. Creo que generalmente trabajamos mejor cuando pasamos un per\u00edodo de tiempo todos juntos. Pero despu\u00e9s pienso en cuando grabamos \u00abLucky\u00bb<\/a> en un d\u00eda en alg\u00fan estudio del sur de Londres, as\u00ed que no s\u00e9… Lo que quiero decir es que todos estamos muy felices y deseosos de encarar la pr\u00f3xima aventura.<\/p>\n\n\n\n

DiS: Con suerte eso pasar\u00e1 muy pronto
CG: absolutamente!<\/p>\n\n\n\n

Publicado originalmente<\/a> por Drowned In Sound – 21.01.2014 – Texto original por Dom Gourlay<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

DiS: \u00bfc\u00f3mo te involucraste con La Semana de los Locales Independientes?CG: A trav\u00e9s de un amigo m\u00edo, Sybil (Bell), que organiz\u00f3 el programa para el mismo evento el a\u00f1o pasado. 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