{"id":7792,"date":"2014-09-28T19:15:32","date_gmt":"2014-09-28T22:15:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=7792"},"modified":"2021-01-28T11:55:20","modified_gmt":"2021-01-28T14:55:20","slug":"fasterlouder-entrevista-philip-selway","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/fasterlouder-entrevista-philip-selway\/","title":{"rendered":"FasterLouder entrevista a Philip Selway"},"content":{"rendered":"

Philip Selway habl\u00f3 con FasterLouder antes del lanzamiento de su segundo \u00e1lbum solista, Weatherhouse.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones por tu nuevo \u00e1lbum. \u00bfC\u00f3mo te sientes de cara al lanzamiento en comparaci\u00f3n con <\/em>Familial en 2010?<\/em>
Un par de cosas. Ser\u00e1 un alivio lanzarlo ya que lo terminamos en Enero, as\u00ed que hace tiempo estoy viviendo con \u00e9l. Ser\u00e1 emocionante compartirlo con otra gente y ver c\u00f3mo responden a \u00e9l. Es una situaci\u00f3n diferente respecto a cuando lanc\u00e9 Familial<\/a><\/em>, una situaci\u00f3n novedosa para m\u00ed hasta el momento. Esta vez hay algo contra qu\u00e9 medirlo de cierta forma. Hay m\u00e1s desarrollo respecto del primero y m\u00e1s familiaridad con el proceso de lanzamiento de un \u00e1lbum solista, por lo que siento un poco m\u00e1s de confianza esta vez.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe sentiste c\u00f3modo dejando que pasen 4 a\u00f1os entre los dos \u00e1lbumes?<\/em>
Fue bueno. En el intermedio hicimos otro \u00e1lbum de Radiohead y salimos de gira, por lo que 4 a\u00f1os parece un buen per\u00edodo cuando uno tiene ese tipo de ciclos de trabajo. Uno se alimenta de muchas experiencias musicales y es una chance para desarrollar las habilidades de composici\u00f3n y que te lleven a componer una buena cantidad de material para as\u00ed justificar hacer otro \u00e1lbum. Cuando est\u00e1bamos de gira con Radiohead en 2012, usaba los per\u00edodos de inactividad para grabar mis demos y pulir las canciones, de modo que cuando empezamos a grabar el \u00e1lbum a principios de a\u00f1o, el material ya estaba listo. En un per\u00edodo de 4 a\u00f1os, tambi\u00e9n, uno desarrolla un buen n\u00famero de temas de los que hablar y experimenta situaciones de la cuales alimentarse.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay algo particular que haya disparado los temas, el sonido o las primeras etapas de composici\u00f3n de <\/em>Weatherhouse<\/a>?<\/em>
Si escuchas los demos, notas que van de la mano con el material de Familial<\/em> y se siente como un todo. Pero al encarar Weatherhouse<\/em>, una de las cosas m\u00e1s importantes para m\u00ed fue trabajar con Adem Ilhan – quien produjo y toc\u00f3 en el \u00e1lbum – y Quinta, que es una multi-instrumentista e hizo un poco de producci\u00f3n adicional en el \u00e1lbum tambi\u00e9n. Hab\u00edamos tocado juntos cuando lanc\u00e9 Familial<\/em> y me pareci\u00f3 que algo interesante en t\u00e9rminos musicales hab\u00eda pasado, algo que quer\u00eda explorar. Cuando nos sentamos a hablar, quer\u00edamos que se sintiera como si una banda tocara en el \u00e1lbum. Es as\u00ed como se sinti\u00f3 y creo que se nota en el \u00e1lbum, en su cohesi\u00f3n. Supongo que tambi\u00e9n quer\u00eda que tuviera una paleta un poco m\u00e1s amplia.
Familial<\/em> se apoyaba en mi aprendizaje como compositor y en m\u00ed cantando fragmentos, por lo que encontrar mi voz fue crucial en ese \u00e1lbum. Creo que apuntaba a algo intermedio entre Will Oldham y Beth Gibbons, algo \u00edntimo y cercano, algo que influy\u00f3 en los arreglos. En Familial<\/em>, adem\u00e1s, solo toqu\u00e9 la bater\u00eda en una canci\u00f3n mientras que en Weatherhouse<\/em> toco mucho m\u00e1s. Luego de grabar una gu\u00eda de voces, generalmente grababa las ideas de bater\u00eda. Desde ese punto, comenzamos a desarrollar los arreglos. Eso hizo que tenga mucho m\u00e1s cuerpo.<\/p>\n\n\n

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\u00bfQue seas baterista signific\u00f3 que el ritmo ten\u00eda mucha m\u00e1s influencia en los arreglos, el proceso de grabaci\u00f3n o las melod\u00edas vocales?<\/em>
Las melod\u00edas ya estaban listas antes de comenzar a pensar las partes de bater\u00eda, pero esto tiene un efecto domin\u00f3 sobre como presentas las melod\u00edas al grabarlas. Es un \u00e1lbum mucho m\u00e1s pensado en t\u00e9rminos de ritmo.<\/p>\n\n\n\n

Muchas de las canciones fueron compuestas originalmente en guitarra ac\u00fastica, pero en el \u00e1lbum est\u00e1n presentadas con muchas capas y texturas. \u00bfFue una influencia de los temas de las canciones?<\/em>
Fue m\u00e1s una preferencia. Para cuando terminamos de grabar, ten\u00eda las melod\u00edas, algunas de las l\u00edneas y el sonido de las letras que sab\u00eda ir\u00edan bien con las canciones. Luego, cuando las canciones estaban completas instrumentalmente, encar\u00e9 el proceso de escribir las letras. Creo que es una buena manera de trabajar ya que puedes responder al ambiente creado por la m\u00fasica. Lo hace mucho m\u00e1s cohesivo. El proceso de composici\u00f3n de las letras llev\u00f3 tanto como el de grabaci\u00f3n; \u00a1rinde frutos tomarse su tiempo!<\/p>\n\n\n\n

S\u00e9 que Adem Ilhan y Quinta jugaron roles integrales en la grabaci\u00f3n \u00bffue lo mismo en la composici\u00f3n?<\/em>
La composici\u00f3n es solo m\u00eda – me pareci\u00f3 lo correcto en un \u00e1lbum solista – pero colaboramos mucho en otro material conjunto desde entonces. Rambert Dance Company nos encarg\u00f3 material durante el verano; ese fue nuestro primer trabajo colaborativo. Fue la primera reinterpretaci\u00f3n del material del core\u00f3grafo Merce Cunningham desde que muri\u00f3, hace 5 a\u00f1os. La naturaleza de sus coreograf\u00edas es la ausencia de marcas en la m\u00fasica, por lo que tuvimos que tener muy en cuenta eso; no poner ritmos estridentes o cualquiera de las cosas en las que normalmente nos apoyamos, por lo que tuvimos que pensarlo muy bien. Nos sirvi\u00f3 para ampliar los horizontes y abri\u00f3 las posibilidades en los arreglos. Hay mucho que explorar todav\u00eda en esa relaci\u00f3n musical; es muy fruct\u00edfera.<\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima vez que hablamos, me dijiste que \u00absi la oportunidad aparece\u00bb, te gustar\u00eda hacer otro \u00e1lbum solista. Con tu segundo \u00e1lbum a punto de ser lanzado \u00bftodav\u00eda sientes que tu m\u00fasica est\u00e1 sujeta a oportunidades o consideras que es seguro que continuar\u00e1s lanzando \u00e1lbumes?<\/em>
Me encantar\u00eda hacer otro \u00e1lbum luego de este. Cuando encaras un proyecto, tienes una larga lista de cosas por hacer y muchas preguntas que contestar. Cuando lo terminas, aparece otro mont\u00f3n de preguntas que te llevan a otros proyectos, ya sean \u00e1lbumes solistas, con Radiohead u otros proyectos. Mientras m\u00e1s lo haces, m\u00e1s crecen las posibilidades y las ansias de explorar otros paisajes musicales.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Radiohead se re\u00fana para trabajar en m\u00fasica nueva, algo que s\u00e9 est\u00e1n por hacer pronto, \u00bfhasta qu\u00e9 punto influye tu trabajo solista y el de los dem\u00e1s en la composici\u00f3n?<\/em>
Es un proceso separado. Todos nos apoyamos mucho en lo que hacemos fuera de la banda pero reconocemos que tiene un valor para la banda tambi\u00e9n. Todos est\u00e1n desarrollando su musicalidad y esto nos da una oportunidad para intentar otras cosas que quiz\u00e1 no podemos hacer colectivamente en Radiohead. Libera la forma en la que trabajamos en la banda. Todos nos conocemos desde la escuela y hemos trabajado juntos exclusivamente mucho tiempo, lo que es bueno porque nos permiti\u00f3 construir una identidad musical fuerte, pero salirnos de esto y experimentar el trabajo con otros m\u00fasicos ampl\u00eda los horizontes, ya que nos permite tomar t\u00e9cnicas de otros y ves de otra manera la producci\u00f3n y el arreglo de canciones; es un proceso muy beneficioso.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuedes describir como es el primer d\u00eda de reuni\u00f3n de la banda normalmente? \u00bfEs un momento para ponerse al d\u00eda o encaran el trabajo de inmediato?<\/em>
Probablemente es un poco de ambas cosas. La primera media hora habr\u00e1 tazas de t\u00e9 pero estaremos ansiosos de comenzar con la m\u00fasica tambi\u00e9n. Para eso nos estamos reuniendo, porque queremos hacer m\u00fasica juntos de nuevo; eso es lo que nos mueve.<\/p>\n\n\n

\n\t\n\t
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\u00bfHay un intercambio de ideas musicales o discusi\u00f3n sobre la direcci\u00f3n creativa de la banda entre los \u00e1lbumes?<\/em>
Cuando nos reunamos, discutiremos lo que tenemos y a d\u00f3nde queremos llevarlo. Inclusive desde ese lugar nunca sabemos d\u00f3nde terminaremos con el \u00e1lbum.<\/p>\n\n\n\n

Se cumplen 21 a\u00f1os desde el lanzamiento de <\/em>Pablo Honey<\/a>. \u00bfEst\u00e1s tan emocionado y sientes la misma pasi\u00f3n por la m\u00fasica y las presentaciones en vivo ahora en comparaci\u00f3n con los comienzos de la banda?<\/em>
Son distintos niveles de inocencia. Cuando comenzamos Pablo Honey<\/em> \u00e9ramos incre\u00edblemente inocentes, todos nosotros, y creo que hemos retenido mucho de eso, aunque est\u00e1 te\u00f1ido con la experiencia que obtuvimos. Es sano; llegas al final, o al medio o a donde sea que estamos actualmente con la sensaci\u00f3n de haber construido un cuerpo de trabajo que est\u00e1 entretejido por muchos recuerdos de grabaciones, de lo que suced\u00eda en ese momento o de lo que hac\u00edas en cada uno de esos \u00e1lbumes en particular. Cuando creces con ciertos \u00e1lbumes, estos se hacen uno con tu vida. Es como una l\u00ednea de tiempo. Cada vez que volvemos para comenzar un nuevo proyecto, siento como si no supiera qu\u00e9 estoy haciendo, por lo que hay un grado de inocencia todav\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Texto original por Chris Familton.
Publicado originalmente en FasterLouder<\/a>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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