{"id":7912,"date":"2015-03-10T15:32:39","date_gmt":"2015-03-10T18:32:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=7912"},"modified":"2021-06-28T16:34:34","modified_gmt":"2021-06-28T19:34:34","slug":"philip-selway-sobre-bends","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/philip-selway-sobre-bends\/","title":{"rendered":"Philip Selway sobre \u00abThe Bends\u00bb"},"content":{"rendered":"

\u00bfPodr\u00edas describir el estado mental en el que estaba la banda luego de la gira de Pablo Honey<\/em> y el \u00e9xito masivo de \u00abCreep\u00bb? \u00bfCu\u00e1l fue la actitud de la banda al comenzar a trabajar en The Bends<\/em>?
Creo que cuando comenzamos a trabajar en The Bends<\/a><\/em> nos sentimos como si hici\u00e9ramos una pausa para respirar. Hab\u00edan pasado tantas cosas durante la era Pablo Honey<\/a><\/em> – la grabaci\u00f3n, la gira y todo eso – y adem\u00e1s de eso, \u00abCreep\u00bb<\/a> logrando lo que logr\u00f3. Sentimos que todo se mov\u00eda muy r\u00e1pido para nosotros. Pasamos de tocar en el Reino Unido en una peque\u00f1a camioneta a shows en grandes estadios en Estados Unidos en solo un par de meses. Sent\u00edamos que deb\u00edamos ponernos al mismo nivel. Era bastante intimidante para nosotros, pero tambi\u00e9n muy emocionante, sin dudas. Pero cuando comenzamos a grabar The Bends<\/em>, nos sentimos como si todo estuviera tranquilo. Zap\u00e1bamos y compon\u00edamos en Oxford, en nuestra casa, por lo que se sent\u00eda como algo conocido. Es algo que hemos hecho por a\u00f1os, juntarnos y encerrarnos en un estudio para componer y arreglar material. Personalmente, sent\u00ed que nos est\u00e1bamos reconectando con nosotros mismos luego de estar un territorio muy desconocido.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTuvo influencia en la grabaci\u00f3n de The Bends<\/em> el \u00e9xito de \u00abCreep\u00bb? \u00bfTrataron concientemente de distanciarse de \u00e9l?
\u00abCreep\u00bb nos hizo muchos favores. Nos dio mucho espacio en t\u00e9rminos de como se dirig\u00eda a nosotros nuestro sello. Pero creo que, en t\u00e9rminos creativos, cada canci\u00f3n ha sido una reacci\u00f3n a la anterior; as\u00ed trabajamos. As\u00ed que quiz\u00e1 no fue una reacci\u00f3n espec\u00edfica a \u00abCreep\u00bb, sino a llegar a cierto punto en el que hab\u00edamos tocado el material de Pablo Honey<\/em> … hab\u00edamos hecho lo mismo por un par de a\u00f1os, y hab\u00eda otras ideas emergiendo. Adem\u00e1s, nuestra musicalidad se hab\u00eda desarrollado hacia el final de ese per\u00edodo. B\u00e1sicamente creo que est\u00e1bamos ansiosos de probar algo nuevo en ese momento. Creo que nuestro desarrollo como m\u00fasicos aliment\u00f3 eso.<\/p>\n\n\n\n

\"image0036\"
PH Bob Berg<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El britpop se hab\u00eda convertido en algo grande en Gran Breta\u00f1a en ese momento. \u00bfQuiso su sello empujarlos a adoptar ese estilo?
No nos sent\u00edamos c\u00f3modos en eso y adem\u00e1s pasamos mucho tiempo fuera del Reino Unido en ese momento, por lo que nunca tuvimos presencia en ese movimiento. Volviendo a 1994, el a\u00f1o en que grabamos The Bends<\/em>, ese fue el primer a\u00f1o que tocamos en Glastonbury. Estuvimos en el escenario secundario y si miras el cartel de ese a\u00f1o, nos ver\u00e1s a nosotros, a Blur, Oasis y Pulp. Est\u00e1bamos entre los estandartes del movimiento del momento y creo que, en ese contexto, mostramos la variedad de lo que estaba pasando en el Reino Unido en ese momento. Pero no creo que estuvieramos dentro del movimiento en absoluto, m\u00e1s all\u00e1 de una posici\u00f3n de moda. As\u00ed es como siempre ha sido. Nosotros siempre nos quedamos en Oxford de todos modos; siempre nos quedamos en las provincias como banda, de alguna forma forjando nuestro propio camino.<\/p>\n\n\n

\n\t\n\t\n \t
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\u00bfC\u00f3mo decidieron llamar a John Leckie para producirlos?
Fue una sugerencia que nos pareci\u00f3 interesante. En ese momento, est\u00e1bamos al tanto de la variedad de material que hab\u00eda producido; tiene trabajos muy ecl\u00e9cticos en su cuenta. Hab\u00eda trabajado en algunos \u00e1lbumes que nos gustaron mucho, y tambi\u00e9n hab\u00eda trabajado con Stone Roses. Pero en ese momento la idea era m\u00e1s reunirnos con \u00e9l, ver que tan abierto mentalmente era, que tan relajado era. Nosotros todav\u00eda eramos un poco inexpertos y quiz\u00e1 sentirnos seguros al trabajar con alguien tan musical y con experiencia variada que no lo desaliente nada nos daba una base segura sobre la que trabajar. Nos tom\u00f3 un tiempo llegar all\u00ed. Las primeras sesiones probablemente fueron bastante tensas desde nuestra perspectiva, pero llegamos all\u00ed y John nos gui\u00f3 durante el proceso. Fue fant\u00e1stico trabajar con \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 crees que las primeras sesiones fueron un poco tensas?
Por un n\u00famero de razones probablemente. Ten\u00edamos muchas expectativas en lo que pod\u00edamos hacer en ese momento. Creo que todav\u00eda no ten\u00edamos mucha experiencia en el estudio, por lo que nuestras habilidades all\u00ed no estaban al nivel en ese momento. Y creo que quisimos ser ambiciosos con ese \u00e1lbum. Fue un poco de todo eso, adem\u00e1s de sentirnos un poco frustrados con nosotros mismos durante las primeras sesiones; todo eso se ve\u00eda en lo que hac\u00edamos en ese momento. Pero era parte del proceso; era algo por lo que ten\u00edamos que pasar para llegar a las versiones buenas de los temas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfFue durante las sesiones de The Bends<\/em> cuando conocieron a Nigel Godrich, no?
Exacto. Comenzamos a trabajar en los estudios RAK en Londres; all\u00ed hicimos las primeras sesiones. Un estudio fant\u00e1stico, y Nigel trabajaba ah\u00ed como ingeniero. Hab\u00eda pasado por el sistema de pasant\u00edas de entrenamiento all\u00ed, as\u00ed que sab\u00eda much\u00edsimo en ese momento, adem\u00e1s de tener mucha experiencia. As\u00ed que s\u00ed, el estuvo en esas sesiones. Un fin de semana que John se fue nos sugiri\u00f3 trabajar en algunas canciones con Nigel, algunos lados B y cosas as\u00ed. Era como algo separado de las sesiones de ese momento. \u00abBlack Star\u00bb<\/a> fue uno de esos lados B y lo que dio el puntapi\u00e9 a nuestra relaci\u00f3n. Nuevamente, todo fue posible gracias a John Leckie.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay alg\u00fan momento que recuerdas que fue particularmente emocionante? Algo como cuando dices \u00aboh, \u00a1esto realmente est\u00e1 funcionando!\u00bb \u00bfo alg\u00fan otro momento destacable de las sesiones?
Cuando fuimos a un estudio que se llama Manor, no muy lejos de donde vivimos en Oxford. Juntamos nuestras cosas de RAK y nos fuimos de gira para tocar material nuevo en Nueva Zelanda y Australia y algunos shows en festivales en Europa continental. Se sinti\u00f3 un poco como si estuvieramos repasando el material como banda en esos shows; cuando volvimos a Manor, creo que las cosas se acomodaron bastante r\u00e1pido. Canciones como \u00abBones\u00bb<\/a> y \u00abBulletproof\u00bb<\/a> se materializaron all\u00ed. Se sinti\u00f3 un poco como si estuvieramos reconectando como banda en esas sesiones. Pero hay otros momentos. Recordando un poco el paso por RAK, fue all\u00ed donde Thom interpret\u00f3 lo que ser\u00eda la base general de \u00abFake Plastic Trees\u00bb<\/a>. Hab\u00eda ido a ver a Jeff Buckley esa noche y cuando volvi\u00f3, interpret\u00f3 \u00abFake Plastic Trees\u00bb. La presentaci\u00f3n lo inspir\u00f3 mucho. Cuando recuerdo escuchar eso, es un momento m\u00e1gico. En ese momento, se sent\u00eda como un proceso muy, muy largo, pero al recordarlo, fueron solo cuatro meses de grabaci\u00f3n probablemente, lo que no es tanto.<\/p>\n\n\n\n

Claro, especialmente si se compara con el material que produjeron despu\u00e9s.
PS: (risas) Si, puedes decir eso ahora tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n

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\u00bfSintieron mientras compon\u00edan el \u00e1lbum que estaban grabando algo que la gente escuchar\u00eda como un cl\u00e1sico?
PS: No. No nos atrev\u00edamos a hacer eso. Creo que simplemente est\u00e1bamos tan inmersos en hacer el mejor \u00e1lbum posible que no mir\u00e1bamos m\u00e1s all\u00e1. Ese es mi punto de vista, de todos modos. Sent\u00edamos que compenetrarnos en la m\u00fasica y hacer los mejores shows y arreglos eran una tarea suficientemente pesada. Definitivamente sent\u00edamos que lo que hac\u00edamos era bueno, cuando funcionaba, pero reci\u00e9n cuando tienes el producto final, masterizado y con un orden en los temas puedes comenzar a palpar lo que tienes como un \u00e1lbum. Luego encaras el proceso de lanzamiento y todo lo que eso conlleva. As\u00ed que no, no ten\u00edamos idea del recibimiento que tendr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Hablando del lanzamiento, este fue el primer \u00e1lbum cuyo arte fue realizado por Stanley Donwood, \u00bfno?
PS: Si, as\u00ed es.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfFue una decisi\u00f3n de Thom? \u00bfC\u00f3mo termin\u00f3 Donwood incluido en el proceso?
PS: Thom y Stanley hab\u00edan estudiado arte juntos en la universidad y trabajaban bien juntos. As\u00ed que si, fue una sugerencia de Thom. Y obviamente esa din\u00e1mica entre Radiohead y Stanley es buena. Es all\u00ed donde toda la est\u00e9tica de Radiohead comienza a tomar forma.<\/p>\n\n\n\n

\"image0016\"
PH Jay Blakesberg<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfComo sintieron la gira del \u00e1lbum? \u00bfHicieron shows tan grandes como para Pablo Honey<\/em>?
PS: Creo que nos mantuvimos en relativamente las mismas dimensiones que para Pablo Honey<\/em>. Las presentaciones comenzaron a hacerse cada vez m\u00e1s grandes; para Pablo Honey<\/em>, toc\u00e1bamos como invitados de Belly y ahora \u00e9ramos la banda principal. Pero creo que una de las mejores cosas de la gira de The Bends<\/em> fue tocar como invitados de R.E.M. Eso nos abri\u00f3 las puertas a una audiencia m\u00e1s grande. Y ellos eran brillantes. Nos pusieron bajo sus alas y aprendimos much\u00edsimo de ellos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el recibimiento inicial del \u00e1lbum?
PS: Llev\u00f3 tiempo en consolidarse. Una de las cosas que nos ayud\u00f3 mucho fueron los videos. Los videos de \u00abJust\u00bb<\/a>, \u00abFake Plastic Trees\u00bb<\/a> y \u00abStreet Spirit (Fade Out)\u00bb<\/a> fueron los que consagraron el \u00e1lbum, y en conjunto con la gira, nos fuimos metiendo en la cabeza de la gente. Creo que despu\u00e9s de Pablo Honey<\/em>, correctamente o no, pensaban que \u00e9ramos un one-hit-wonder<\/em> y que ten\u00edamos que trabajar mucho. No recuerdo las primeras cr\u00edticas, pero nos impulsaron a seguir trabajando; no todas eran igualmente positivas desde el comienzo.<\/p>\n\n\n\n

Una facci\u00f3n de fans de Radiohead considera The Bends<\/em> como su punto m\u00e1s alto y estar\u00eda feliz de escuchar m\u00e1s de esos temas en conciertos o cosas as\u00ed. \u00bfC\u00f3mo se sienten al respecto?
PS: Yo no me siento desconectado de esas canciones en lo m\u00e1s m\u00ednimo. Creo que hasta algunas canciones funcionaron muy bien en la \u00faltima gira. Es decir, tocamos \u00abPlanet Telex\u00bb<\/a> y \u00abStreet Spirit\u00bb<\/a> y \u00abFake Plastic Trees\u00bb<\/a>. Todav\u00eda las sentimos como parte del repertorio de Radiohead. Pero hemos escrito mucha m\u00e1s m\u00fasica en el interin y todo forma parte de eso. No creo que lo veamos como The Bends<\/em>, sino como parte de la lista m\u00e1s amplia de la que nos servimos.<\/p>\n\n\n\n

art\u00edculo original publicado por StereoGum<\/a>, cedido amablemente para su traducci\u00f3n y publicaci\u00f3n aqu\u00ed.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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