{"id":9581,"date":"2017-07-09T19:30:09","date_gmt":"2017-07-09T22:30:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=9581"},"modified":"2021-06-28T16:56:13","modified_gmt":"2021-06-28T19:56:13","slug":"radiohead-historia-en-declaraciones","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/radiohead-historia-en-declaraciones\/","title":{"rendered":"Radiohead, la historia en declaraciones"},"content":{"rendered":"

art\u00edculo publicado originalmente<\/a> por RollingStone US junto al art\u00edculo \u00abOK Computer, la historia en declaraciones\u00bb<\/a> que tradujimos previamente.<\/p>\n\n\n\n

Comienzos
<\/strong>EO: Desde la primera pr\u00e1ctica con la banda en la escuela secundaria sent\u00ed que hab\u00eda encontrado mi prop\u00f3sito en la vida. Soy muy afortunado de sentir eso a los 16. La vida es un caos cuando eres adolescente. \u00cdbamos a un colegio secundario, as\u00ed que todo el tiempo escuch\u00e1bamos \u00ab\u00bfqu\u00e9 vas a hacer? vas a hacer esto, \u00bfno?\u00bb Y nada sonaba interesante. Y cuando formamos la banda, fue como \u00abboom, esto es lo que quiero\u00bb. Si llegas a sentirte as\u00ed, el resto es todo adicional. Pero esa sensaci\u00f3n de decir \u00abtengo que hacer esto\u00bb… no hab\u00eda otra cosa que hacer.
CG: Am\u00e1bamos la m\u00fasica que est\u00e1bamos haciendo juntos y las canciones que Thom escrib\u00eda. Creo que fue una forma de ser creativos en conjunto en un mundo que, quiz\u00e1 en ese momento, no lo era tanto en la escuela. Nuestra mam\u00e1 sol\u00eda decirnos \u00abbueno, mientras los mantenga alejados de las calles…\u00bb, como si fu\u00e9ramos a consumir metanfetaminas o algo as\u00ed. En su cumplea\u00f1os 70, la llevamos a Par\u00eds para vernos tocar en el Zenith. Estaba muy preocupada por si iba a venir alguien a vernos o por qu\u00e9 no hab\u00eda mesas y sillas para que la gente se siente a escucharnos. Fue muy tierno.
PS: Nos dimos cuenta de que hac\u00edamos algo con mucho potencial. Musicalmente, era bastante emocionante pero no hicimos muchos shows durante esos primeros cinco a\u00f1os. Solo trat\u00e1bamos de juntarnos y ensayar en cualquier sala que encontr\u00e1bamos. Y creo que puedes desarrollar ideas relativamente grandilocuentes de qu\u00e9 tan bueno eres.
JG: Disfrut\u00e1bamos much\u00edsimo los ensayos, componer y grabar. Puedo recordar un invierno en que todos volvieron de la universidad y ensayamos todos los d\u00edas hasta Navidad, y despu\u00e9s del d\u00eda de Navidad todos volvieron a la universidad. No ten\u00edamos un objetivo ni un plan. No hac\u00edamos conciertos. Es extra\u00f1o mirar hacia atr\u00e1s. Creo que lo \u00fanico que nos importaba era escucharnos tocar a nosotros mismos y al resto. Recordar esas primeras canciones me doy cuenta de que estaban muy bien escritas y de lo bueno que era Thom a los 16.
EO: Nunca los sentimos como a\u00f1os desperdiciados. Est\u00e1bamos explorando, y musicalmente exploramos. Comenzamos con The Queen is Dead<\/em> de The Smiths, esa \u00e9poca. Despu\u00e9s, o durante ese per\u00edodo, fueron los Pixies, Happy Mondays, Stone Roses y todo eso. Escuchamos un poco de todo eso, bastante efectivamente. Pero al hacer eso, emergimos con un sonido, con algo propio. Y es por eso que nos dieron un contrato.<\/p>\n\n\n

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\u00c9xito inicial<\/b>
TY: Nos destrozaron por firmar con un sello grande. Todo el mundo nos preguntaba por qu\u00e9 firmamos con EMI y nosotros respond\u00edamos \u00abbueno, porque ellos ten\u00edan a Los Beatles, Pink Floyd y Queen. Y adem\u00e1s ellos creyeron en nosotros\u00bb.
CG: Muchos de los sellos indie estaban manejados por sellos grandes. Fue una gran serie de coincidencias m\u00e1s que nada: nuestros managers conoc\u00edan gente en la disquera; yo estaba trabajando en una tienda de discos con un tipo que consigui\u00f3 trabajo como cazatalentos… una larga serie de coincidencias.<\/p>\n\n\n\n

[\u00e9xito de \u00abCreep\u00bb<\/a> en Tel Aviv, seguido de gira por Estados Unidos]<\/em>
EO: Tener un gran \u00e9xito no era parte del plan. Est\u00e1bamos muy felices. La gente nos dec\u00eda que no era normal que pasara esto. Tocamos a capacidad agotada en nuestra primera gira y nuestro manager de gira de Estados Unidos nos dec\u00eda que hab\u00eda girado con bandas que hab\u00edan estado tocando por 7 u 8 a\u00f1os y lo nuestro no era lo usual. Por un lado, era realmente bueno pero por otro no pod\u00edamos superarlo. El \u00e1lbum ten\u00eda un par de canciones que estaban bien, pero no ten\u00eda un trabajo constante. No sab\u00edamos qu\u00e9 est\u00e1bamos haciendo.
TY: Tener un gran \u00e9xito fue da\u00f1ino en cierto nivel, pero fue muy \u00fatil en otro. Fue como un pase para hacer lo que se nos diera la gana por un par de a\u00f1os.
PS: Hoy en d\u00eda podemos mirar hacia atr\u00e1s y ver lo maravilloso que fue \u00abCreep\u00bb para nosotros. Fue como si de repente avanz\u00e1ramos muchos casilleros en el tablero.
TY: Recuerdo cuando llegamos a Estados Unidos por primera vez. \u00abCreep\u00bb sonaba a cada rato en KROQ y ese tipo de estaciones. Ten\u00eda sentido para nosotros volver seguido ah\u00ed porque en Inglaterra todav\u00eda no \u00e9ramos nadie. Y de repente aqu\u00ed ten\u00edamos nuestro propio bus y nos despertaban temprano para ir a tocar en radios. Nos dijeron que ten\u00edamos que conocer un mont\u00f3n de gente y hablar con otro mont\u00f3n de gente, y eso fue lo que hicimos … y tocar sin parar.
JG: Siempre nos desagrad\u00f3 la actitud condescendiente brit\u00e1nica hacia Estados Unidos. Siempre se trataba de ir a Estados Unidos \u00aba mostrarles c\u00f3mo se hacen las cosas\u00bb, siempre desde una posici\u00f3n superior. Pero a nosotros nos emocionaba ver San Francisco, Portland, explorar … \u00bfQu\u00e9 podr\u00eda ser m\u00e1s emocionante que eso? Conocer el pa\u00eds; era m\u00e1s turismo que ambici\u00f3n, en realidad. Era levantarse temprano en una ciudad nueva y tener todo un d\u00eda ah\u00ed antes de un concierto. Sorprendente. Y de repente est\u00e1bamos en Chicago. Despu\u00e9s tocabas en vivo, te met\u00edas en el colectivo, te dorm\u00edas y despertabas en una ciudad nueva.<\/p>\n\n\n\n

The Bends<\/strong><\/em>
EO: Si est\u00e1s en una compa\u00f1\u00eda grande como EMI, es f\u00e1cil que te olviden. Y lo bueno de \u00abCreep\u00bb fue que, en sentido estrictamente financiero, pagamos la deuda con la compa\u00f1\u00eda. Saldamos cuentas con el primer \u00e1lbum. Art\u00edsticamente, eso signific\u00f3 que para cuando hicimos The Bends<\/em>, la compa\u00f1\u00eda no estaba sigui\u00e9ndonos de cerca, sino que nos dejaron hacer lo que nos parec\u00eda.
PS: las primeras sesiones de The Bends<\/em> fueron un poco complicadas, pero cosas buenas salieron ah\u00ed, como \u00abJust\u00bb<\/a>, \u00abFake Plastic Trees\u00bb<\/a> y \u00abPlanet Telex\u00bb<\/a>. No fue del todo malo, pero est\u00e1bamos inc\u00f3modos.
EO: Nos sent\u00edamos muy inseguros. Los estudios no son lugares que necesariamente te dan seguridad. Y creo que todav\u00eda no hab\u00edamos encontrado nuestra forma de trabajo. Lo que m\u00e1s me gust\u00f3 de John Leckie es que nada parec\u00eda molestarle. Nosotros est\u00e1bamos completamente aterrados la mayor parte del tiempo.
CG: Dios bendiga a John Leckie. Fue muy paciente con nosotros. Est\u00e1bamos conscientes de que lo que lanz\u00e1ramos estar\u00eda bajo la lupa de todos despu\u00e9s del primer disco.<\/p>\n\n\n\n

CG: \u00abBlack Star\u00bb<\/a> [producida por Nigel Godrich] es una canci\u00f3n hermosa que sali\u00f3 muy bien. Sol\u00edamos pasar mucho tiempo con Nigel y siempre nos pareci\u00f3 excelente. Lo queremos mucho.
NG: Estaban bajo mucha presi\u00f3n. Ten\u00edan mucho material, muchas canciones buenas y los estaban empujando en cierta direcci\u00f3n. Creo que quiz\u00e1 no quer\u00edan convertirse en la banda pop que el sello quer\u00eda que fueran. La gente del sello los ven\u00eda a ver y las cosas se tornaban inc\u00f3modas. Thom me llam\u00f3 un par de meses despu\u00e9s, cuando yo pens\u00e9 que el \u00e1lbum ya estaba listo, y me pregunt\u00f3 si los pod\u00eda grabar en su sala de ensayos. Hicimos tres o cuatro canciones, incluida \u00abBlack Star\u00bb. Nos sentimos como si los adultos se hubieran ido y nos dejaban trabajar sin restricciones. Tambi\u00e9n fue evidente que Thom es un compositor muy talentoso. Recuerdo que acababa de escribir \u00abSubterranean Homesick Alien\u00bb<\/a> mientras hac\u00edamos The Bends<\/em>. Se sentaba con su peque\u00f1o cuaderno y comenzaba a dar vuelta las p\u00e1ginas. No era como \u00abAnyone can Play Guitar\u00bb<\/a>; esto ten\u00eda mucho m\u00e1s foco.<\/p>\n\n\n\n

Gira de The Bends<\/em><\/strong>
JG: Nunca se sinti\u00f3 como si nos hubi\u00e9ramos perdido en una nebulosa. Siempre fue bastante … divertido, bueno. Siempre la pasamos bien. Jugamos mucho a las cartas. Era una repetici\u00f3n de despertar en el bus, que segu\u00eda en movimiento a las siete de la ma\u00f1ana y tener por delante todav\u00eda unas cuatro horas antes de llegar a Athens, Georgia o donde sea. Nos sent\u00e1bamos a mirar por la ventana y ver a los Estados Unidos pasar; nos pregunt\u00e1bamos c\u00f3mo ser\u00eda Athens, pero ya la conoc\u00edamos por todos los videos de R.E.M. Hay muchas referencias en la cultura popular a las ciudades de Estados Unidos; t\u00fa solo quieres sentirlo en la realidad.
EO: \u00c9ramos 12 personas en un autobus. Personalmente, lo am\u00e9. Todos ten\u00edan un prop\u00f3sito; solo quer\u00edamos mejorar en lo que hac\u00edamos. Nuestro manager de sonido, que sigue trabajando con nosotros ahora, nos preguntaba \u00ab\u00bfc\u00f3mo podemos mejorar? \u00bfqu\u00e9 podemos hacer?\u00bb. Todo apuntaba a mejorar.
CG: Tocamos en lugares donde muchas bandas inglesas no tocar\u00edan, como El Paso, en Texas. Cada segundo fue hermoso para m\u00ed. Abr\u00edamos para algunas bandas pero hab\u00eda gente que ven\u00eda a vernos y escucharnos y despu\u00e9s se iban antes del artista principal. Lo que m\u00e1s recuerdo de esa \u00e9poca es que todo ten\u00eda mucho sudor encima.
PS: Te acostumbras al ritmo de vida en el bus y aprendes a valorar cada espacio privado que encuentras. Tienes tu cama y apenas corres la cortina se convierte en tu espacio personal. Te acercas mucho al resto de la banda en muchas formas. Ayuda a la cohesi\u00f3n de lo que haces musicalmente.<\/p>\n\n\n

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Abrir para R.E.M. durante la gira de Monster<\/em><\/strong>
PS: Hubiera sido muy impertinente de nuestra parte pensar \u00abOK, estaremos all\u00ed, solo miremos y aprendamos de ellos\u00bb, pero nos dieron un muy buen ejemplo. Fueron muy generosos con nosotros, nos manejaron de manera muy cordial. No hab\u00eda nadie m\u00e1s grande en esos d\u00edas. Lo manejaron de manera muy digna e inteligente.
Stipe: Nos las arreglamos para llegar a lo m\u00e1s alto del \u00e9xito y la popularidad sin convertirnos en unos idiotas y sin vendernos por completo. Odio la palabra \u00abvendido\u00bb, pero sin comprometer nuestra visi\u00f3n de lo que pod\u00edamos o deb\u00edamos ser. Eso le da a alguien como Radiohead una especie de br\u00fajula. Una parte de eso es siempre escuchar tu propia voz y confiar en tu intuici\u00f3n, tus agallas, y eso es algo en lo que somos buenos.<\/p>\n\n\n\n

Morissette: Mientras estaba de gira en Europa, mis compa\u00f1eros de banda y yo decidimos escuchar The Bends<\/a><\/em> de comienzo a fin mientras viaj\u00e1bamos a las 3am, despu\u00e9s de un show en Italia; me vol\u00f3 la mente. Antes de eso, solo conoc\u00eda \u00abCreep\u00bb y \u00abFake Plastic Trees\u00bb, que sol\u00eda versionar en mis shows. Me parece una composici\u00f3n tan impecable… no recuerdo exactamente c\u00f3mo se dio la log\u00edstica de la gira pero en mi cabeza, la combinaci\u00f3n encajaba perfecto. Fue un gran cable a tierra estar con artistas de semejante talla. Tambi\u00e9n sirvi\u00f3 para validarme; fue un verdadero tesoro para m\u00ed estar de gira con verdaderos sabios, ya que la industria era muy patriarcal y salvaje.
EO: Esa gira fue algo muy importante; su \u00e1lbum era pop real. Nosotros toc\u00e1bamos temas de The Bends<\/em> y \u00abCreep\u00bb. Nadie conoc\u00eda nada de The Bends<\/em>, y a \u00abCreep\u00bb lo conoc\u00edan porque era un hit del Top40, lo que no nos hac\u00eda sentir del todo c\u00f3modos. Terminamos tocando \u00abCreep\u00bb y el resto todas canciones nuevas. \u00abLet Down\u00bb<\/a>, \u00abClimbing up the Walls\u00bb<\/a>, \u00abParanoid Android\u00bb<\/a>, \u00abNo Surprises\u00bb<\/a>… todos temas in\u00e9ditos. Ten\u00edamos una canci\u00f3n, \u00abLift\u00bb<\/a>, que no entr\u00f3 en el \u00e1lbum, a la que respondieron muy bien una noche. Ten\u00eda una onda muy buena e hizo que todos en los pasillos se suelten un poco. Pero despu\u00e9s todos se pon\u00edan contentos al escuchar \u00abCreep\u00bb porque lo conoc\u00edan.
CG: Recuerdo que tocamos en Jones Beach (Long Island), todos vestidos de negro y subimos al escenario con caras de enojados. Tocamos nuestros temas m\u00e1s pesados, y hab\u00eda madres all\u00ed … chicas preadolescentes llorando.
AM: Siempre fue una equivocaci\u00f3n que mi audiencia eran chicas de 12 a\u00f1os porque, para ser sincera, hab\u00eda de todo. La gente que ven\u00eda a mis shows, ven\u00eda con el coraz\u00f3n abierto y muy predispuestas a la m\u00fasica. Fue genial enterarme de que la gente que me iba a ver los recib\u00eda con tanta apertura. Mis seguidores son tan musicales, tiernos pero feroces que los convert\u00edan en una excelente audiencia para probar temas nuevos porque su atenci\u00f3n estaba muy enfocada.
TY: Fue en realidad una experiencia muy linda. Y para aquellos d\u00edas ya est\u00e1bamos acostumbrados a tocar para gente a la que no podr\u00edamos importarle menos.
Para cuando terminamos la gira de The Bends<\/em>, sent\u00edamos que hab\u00edamos hecho lo que nos ped\u00edan. El sello por suerte se call\u00f3 y nos dio luz verde para hacer m\u00e1s o menos lo que quer\u00edamos. Fue como si fueras un director, J.J. Abrams por ejemplo, y Paramount viene y te dice \u00ablo que gustes, te lo damos\u00bb. Nosotros pedimos comprar nuestro propio equipo, nuestro propio estudio y trabajar con Nigel. Y dijeron que s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n de OK Computer<\/em><\/strong>
NG: B\u00e1sicamente, grabamos en una caja de corcho sin un ba\u00f1o. En el medio de la campi\u00f1a, al lado de un campo con vacas y una central el\u00e9ctrica a lo lejos.
JG: El aislamiento nos atrae. Un poco como el g\u00f3tico ingl\u00e9s, como Evelyn Waugh.
EO: En Mayo y Junio [de 1996] grabamos las primeras cosas ah\u00ed. Creo que pasamos unos dos meses ah\u00ed. Es un cobertizo para guardar manzanas en una granja. No hay nada alrededor. La principal raz\u00f3n es que no quer\u00edamos meternos en un estudio convencional. Sent\u00edamos que nos era necesario apropiarnos del espacio. Siento que exprimimos hasta la \u00faltima gota de Canned Applause.
NG: Despu\u00e9s de un tiempo pensamos que nos hab\u00eda ido muy bien, pero necesit\u00e1bamos un cambio de escenario. Creo que nos merec\u00edamos algo m\u00e1s lujoso\u00bb.
[Luego del tour con Alanis Morissette, se mudaron a St. Catherine’s Court, en Bath]<\/em>
Jane Seymour: siendo una estadounidense que no reside en Inglaterra, nunca logr\u00e9 pasar m\u00e1s de 90 d\u00edas en el pa\u00eds. Ten\u00eda que alquilar la casa cuando no estaba ah\u00ed; sino era una locura y es una casa que necesita ser habitada.
NG: La gente que nos vendi\u00f3 los equipos asesor\u00f3 a The Cure para la grabaci\u00f3n de Wild Mood Swings<\/em> en el mismo lugar. Hab\u00eda sido acondicionada para ese fin. Nosotros llegamos y nos pareci\u00f3 muy linda. O sea, \u00bfpor qu\u00e9 ir a un lugar donde la gente hizo lo mismo miles de veces? es como usar un ba\u00f1o p\u00fablico. \u00bfPor qu\u00e9 no encontrar algo nuestro? En lo que va de mi carrera, una de las cosas que m\u00e1s he disfrutado es crear estos espacios extra\u00f1os.
CG: Era una casa incre\u00edble y todos vivimos ah\u00ed un tiempo. A la ma\u00f1ana iba al s\u00f3tano-cocina para servirme cereal y despu\u00e9s merodeaba en la biblioteca, que es donde instalamos el cuarto de control. Hab\u00eda muchos cables a lo largo de los pasillos oscuros de madera en direcci\u00f3n al sal\u00f3n de baile, donde estaba la sala donde toc\u00e1bamos. Era un lugar incre\u00edblemente hermoso y pac\u00edfico hasta que arruinamos el silencio con la m\u00fasica. Fuimos all\u00ed dos veces, tres semanas cada vez.
JG: Fuimos muy privilegiados. No ten\u00edamos que pensar en nada m\u00e1s que comer y hacer m\u00fasica.
NG: Solo estaba la banda, yo y Peter \u00abPlank\u00bb [Clements], que era el asesor. Literalmente, trabaj\u00e9 solo en ese \u00e1lbum. No ten\u00eda un asistente ni nadie que me ayude. Plank nunca hab\u00eda estado en un estudio antes pero me ayudaba a mover los equipos. \u00c9ramos nosotros siete, el cocinero y Mango, el gato de Jane. El portero cuidaba al gato. Nos pidi\u00f3 que no lo dej\u00e1ramos entrar a la sala de TV porque meaba la alfombra.
Lo grabamos en el sal\u00f3n de baile, que ten\u00eda un piso hermoso de madera y paneles de madera con un gran tapiz medieval en la pared; era perfecto. Sonaba hermoso. Hab\u00eda una especie de pasillo en el medio, y al otro lado hab\u00eda una biblioteca, que era un espacio perfecto para una sala de control. En la parte superior hab\u00eda una guarder\u00eda llena de juguetes de peluche, genial. Y otros cuartos y cosas as\u00ed. Afuera, hab\u00eda un invernadero de naranjos, donde grabamos muchas de las voces.
TY: No recuerdo dormir mucho. Recuerdo que el lugar estaba muy pose\u00eddo.
Jane Seymour: la gente aseguraba que hab\u00edan visto lo que cre\u00edan era mi difunta madre en un vestido azul caminando a trav\u00e9s de las paredes para ir al ba\u00f1o. Claramente, eso era muy extra\u00f1o. Hicimos sesiones espiritistas; trajimos gente especializada en ese tema para que estudie la casa. Todos los que han buscado un fantasma han visitado la casa y nadie encontr\u00f3 nunca nada.
NG: fue un poco como Scooby-Doo.
SD: Todas las casas antiguas de Inglaterra est\u00e1n embrujadas. Creo que es la ley.
TY: Los fantasmas me hablaban mientras dorm\u00eda. No pod\u00edas distinguir entre las conversaciones porque hab\u00eda m\u00e1s de una a la vez. Me asust\u00e9 mucho grabando las voces para \u00abExit Music\u00bb<\/a>; sent\u00ed que hab\u00eda alguien al lado m\u00edo.
CG: No sal\u00edamos de la casa. La \u00fanica vez que salimos fue para ir a Bath por el d\u00eda y nos sentimos como dentro de un episodio de Homeland<\/em>, en el que te secuestraron pero las negociaciones fueron exitosas y el secuestrado es liberado en el medio de una gran ciudad. Simplemente camin\u00e1bamos sin sentido, en medio de cientos de personas que nos miraban mientras pens\u00e1bamos que era muy extra\u00f1o.
EO: Recuerdo unas caminatas geniales a la noche. Una noche salimos, con mucho fr\u00edo y un cielo muy estrellado. Todo estaba muy iluminado; un momento m\u00e1gico. Creo que las estrellas realmente estaban alineadas para nosotros.<\/p>\n\n\n\n

Stanley Donwood: Quer\u00eda crear una especie de mundo difuso. Hab\u00eda muchos fragmentos de im\u00e1genes y cosas por el estilo; cosas que encontr\u00e1s en la calle que digitalic\u00e9 con fragmentos de textos. Uno era una gu\u00eda de seguridad de un avi\u00f3n que Thom se rob\u00f3 en un vuelo comercial. [La carretera de la tapa] es una autopista tomada desde un rascacielos o un avi\u00f3n, o algo as\u00ed; no recuerdo.
Lo encimamos todo y despu\u00e9s tratamos de borrarlo, como si un criminal quisiera borrar la evidencia de lo que hizo. Asum\u00ed err\u00f3neamente que el blanco era el color de la muerte, as\u00ed que lo hice todo en blanco. S\u00e9 que usualmente es el negro, pero pens\u00e9 en otra cultura donde el blanco era el color de la muerte. Fui un personaje bastante macabro.
NG: Ven\u00edan a visitarnos los fines de semana. Rachel [Owen] vino. Al final de la segunda sesi\u00f3n de tres semanas sentimos que lo hab\u00edamos agotado. Pensamos que no deber\u00edamos haber vuelto, sino ido a otro lugar. Pero estaba bien; al terminar eso fuimos a un estudio para hacer algunas cosas menores y luego comenzar a mezclar.<\/p>\n\n\n

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Gira de OK Computer<\/em><\/strong>
Grant Gee: Fue realmente sorprendente. Antes de la salida del \u00e1lbum, film\u00e9 una conferencia de prensa en Barcelona. Estaban en el \u00faltimo piso de un hotel con un mont\u00f3n de periodistas dando vueltas por los corredores. De repente, alguien abr\u00eda una puerta y Ed estaba adentro, y despu\u00e9s otra persona abr\u00eda otra puerta y estaba Phil. Era una procesi\u00f3n bizarra. En cada cent\u00edmetro del lugar parec\u00edan estar sacando fotos promocionales. Desde el comienzo, parec\u00edan un grupo de personas que muy discreta y tranquilamente atravesaba el proceso de extracci\u00f3n por la fuerza de im\u00e1genes e informaci\u00f3n, citas y pensamientos. Eso nos los hubiera afectado si hubieran sido m\u00e1s fuertes, pero sent\u00eda que iban a reaccionar m\u00e1s como gente m\u00e1s d\u00e9bil.
TY: En parte nos dijeron que era necesario hacer todo eso, y en parte dijimos \u00absi esto es lo que la maquinaria quiere, d\u00e9mosle todo lo que podamos\u00bb. Pero terminas sinti\u00e9ndote muy falso muy r\u00e1pido. Solo habla sobre vos y te sentir\u00e1s falso. Estaba dando unas cinco entrevistas al d\u00eda. Llegu\u00e9 al punto en el que no pod\u00eda dar ni siquiera una antes de un concierto. Enloquec\u00ed un poco.
EO: Ten\u00edamos la sensaci\u00f3n de que deb\u00edamos ganarnos la opci\u00f3n de decir \u00abno\u00bb; pagar nuestro derecho de piso.
CG: Thom la estaba pasando bastante mal. Especialmente en los shows en arenas de Inglaterra [Noviembre 1997]. Recuerdo que estaba muy perturbado por todo lo que pasaba. Creo que trataba de darle sentido a las cosas despu\u00e9s de tanta repetici\u00f3n sin fin. Pero si no hubi\u00e9ramos hecho todo eso en ese momento, no estar\u00edamos hablando con vos en este momento.
PS: Realmente disfrutamos los shows, pero en cierto momento el s\u00edndrome del impostor se comenz\u00f3 a sentir fuerte. Te la pasas pensando si realmente est\u00e1s justificando toda la plataforma.. nos comenzamos a sentir un fraude.
TY: Durante todo este per\u00edodo, Michael Stipe me acobij\u00f3 y trat\u00f3 de cuidarme.
Michael Stipe: No es f\u00e1cil ser objeto de ese nivel de adulaci\u00f3n o del deseo de la gente de que seas todo para ellos, personalmente, para su comunidad o su generaci\u00f3n, su pa\u00eds, su filosof\u00eda o ideolog\u00eda. O sea, es rid\u00edculo. Y lo que es m\u00e1s rid\u00edculo es que comienzas a creer lo que escuchas y eso incluye las cr\u00edticas. Recuerdo decirle a Thom cosas simples como \u00abno olvides respirar\u00bb. Creo que si te encuentras en un estado cercano al p\u00e1nico por una cosa u otra es bueno tener a alguien que te convenza de no saltar al vac\u00edo.
JG: Grant siempre sol\u00eda venir, de casualidad, en los momentos m\u00e1s oscuros de todo el proceso. Tambi\u00e9n hab\u00eda momentos m\u00e1s felices. En un momento est\u00e1bamos en el norte de Alemania, con el sol y\u00e9ndose a las 4 de la tarde, mucho fr\u00edo y Thom preocup\u00e1ndose por su garganta, y unos meses despu\u00e9s est\u00e1bamos en un lugar hermoso de Portugal, en un cuarto hermoso y pas\u00e1ndola muy bien.
EO: Grant es brillante. Cada vez que aparec\u00eda, nos encontraba en medio de una crisis. Pero hab\u00eda momentos felices; hab\u00eda luz. La pasamos bien tambi\u00e9n. Vi un poco del material que grab\u00e9 en Hi8 cuando tuve una c\u00e1mara de video. Estamos divirti\u00e9ndonos mucho.
Grant Gee: Estoy seguro de que se divirtieron, pero honestamente nunca vi a la banda pas\u00e1ndola muy bien todos juntos.
EO: Al final de esa gira est\u00e1bamos exhaustos. O sea, desde 1993 a 1998, cuando terminamos esa gira, solo hab\u00edamos tomado Enero de 1996 libre; ninguna otra vez. Tan solo segu\u00edamos. Nuestro manager nos dijo que no pod\u00edamos parar mucho hasta no llegar a un lugar en el que la gente no se olvide de ustedes mientras descansan. Llegamos a ese lugar y fue como decir \u00abOK, lo hicimos. Ahora podemos respirar\u00bb.
TY: Es obvio que nuestro manager nos forz\u00f3 mucho, especialmente a mi. Al final me dijo \u00abte ganaste el derecho a desaparecer\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El despu\u00e9s.<\/strong>
TY: Recuerdo que despu\u00e9s de la gira Nigel y Michael Stipe estaban mezclando el \u00e1lbum de R.E.M. [Up<\/em>] en Nueva York. Yo quer\u00eda ir a verlos porque son mis personas favoritas en el mundo y necesitaba hacer algo.
NG: Lleg\u00f3 el d\u00eda y no sab\u00edamos nada de Thom. Michael y yo nos miramos y nos preguntamos qu\u00e9 carajos hacer.
TY: Ni siquiera los llam\u00e9. Ambos fueron al aeropuerto, a JFK, para recibirme. No me baj\u00e9 del avi\u00f3n y se alarmaron. No ten\u00edan idea de qu\u00e9 me podr\u00eda haber pasado y me llamaron; no contest\u00e9. Se desesperaron.
NG: Sab\u00edamos que no pod\u00edamos llamar a su casa porque era de madrugada y los \u00edbamos a preocupar si es que s\u00ed hab\u00eda viajado. No sab\u00edamos qu\u00e9 hacer.
TY: Ni siquiera recuerdo por qu\u00e9 no fui o a d\u00f3nde fui.
NG: Estaba muy molesto con \u00e9l. Lo rastreamos y le dije \u00ab\u00a1no lo vuelvas a hacer!\u00bb. Aparentemente, lo que pas\u00f3 es que cuando iba en camino al aeropuerto decidi\u00f3 volverse a casa. Pero no nos quer\u00eda decir.
TY: Estaba muy perdido. Ese d\u00eda fue muy malo para mi porque Michael era mi \u00eddolo. Recuerdo ir a cenar en Nueva York con \u00e9l. \u00c9l siempre hace eso. Justo cuando estemos por despedirnos me dec\u00eda algo como \u00abnos vamos a juntar con U2 y habr\u00e1 una bailarina ex\u00f3tica, va a ser genial\u00bb. \u00abMaldito bastardo\u00bb pensaba yo. Pero fue una noche linda. Es algo que yo normalmente no har\u00eda. Pero \u00e9l me forzaba a hacer estas cosas.
Cuando termin\u00f3 la gira, me compr\u00e9 una casa en Cornwall, que era algo que siempre quise hacer, y trat\u00e9 de tener una vida. Eso quer\u00eda decir tomar largas caminatas por la costa y tratar de buscar un espacio para mi mismo y as\u00ed esperar que el mon\u00f3logo en mi cabeza terminara. Mis amigos me forzaban a hacer cosas como ir al pub local, sentarme y hablar con gente normal.
Eso estuvo bien, pero tambi\u00e9n me llevaba mucho m\u00e1s trabajar porque apenas comenzaba, el an\u00e1lisis y las dudas comenzaban tambi\u00e9n. Mirando hacia atr\u00e1s, no creo que hayamos tomado un descanso suficientemente largo. Est\u00e1bamos construyendo un estudio, por lo que hubo una demora, pero al mismo tiempo yo trabajaba en Cornwall en canciones como \u00abHunting Bears\u00bb<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

[Mientras la banda estaba de receso, bandas como Travis y Coldplay comenzaron a surgir]<\/em>
TY: Oh, \u00bfes as\u00ed? [con tono sarc\u00e1stico] Todav\u00eda existen, \u00bfno? Me molest\u00f3 mucho porque estaban haciendo algo y lo negaban. Una cosa es decir \u00abestamos influenciados por…\u00bb pero ellos claramente lo estaban y nos criticaban al mismo tiempo. Eso no fue bueno [no mencionaron en la nota a cual de las dos bandas se refer\u00eda Yorke]
NG: Una canci\u00f3n comenzar\u00eda a sonar en la radio y de repente me miraba y yo le preguntaba qu\u00e9 le molestaba. Comenzaba a refunfu\u00f1ar como si alguien lo copiara. \u00abLo est\u00e1s imaginando\u00bb, le dec\u00eda yo. \u00abEs solo guitarra con un poco de bater\u00eda atr\u00e1s, no lo inventaste vos. Estabas copiando a alguien m\u00e1s, rel\u00e1jate\u00bb. Creo que es lo que pasa cuando est\u00e1s tan enfocado en lo que quer\u00e9s hacer y te parece que sos la \u00fanica persona a la que se le puede haber ocurrido. [En referencia a las comparaciones con Travis] eso creo que es pereza del periodismo. Es un tipo cantando en falsete con una guitarra ac\u00fastica. Pero si es eso lo que lo empuj\u00f3 a hacer cosas diferentes, al menos nos llev\u00f3 a \u00e9pocas m\u00e1s interesantes.
TY: Una luz grande de ne\u00f3n en mi cabeza que dec\u00eda \u00abmientras tanto, en el resto del maldito universo, pasa esto\u00bb. Comenc\u00e9 a comprar ciegamente estos discos del sello Warp e inevitablemente termin\u00e9 con Aphex Twin y todo eso, queriendo comprar sintetizadores.
Fue dif\u00edcil para los dem\u00e1s [en la banda] porque cuando trabajas con un sintetizador, no hay mucha conexi\u00f3n. No est\u00e1s en un cuarto con otra gente. Fue un gran error de mi parte porque insist\u00ed en que grab\u00e1ramos todo a\u00fan cuando no ensayamos, por lo que fue dif\u00edcil saber qu\u00e9 carajos est\u00e1bamos haciendo. Compliqu\u00e9 la vida de todos. Intentaba dar libertad pero en realidad estaba logrando lo opuesto.
EO: Thom de cierta forma nos arrastr\u00f3 a Kid A<\/a><\/em> de una manera que no hab\u00eda hecho antes. \u00c9l escuchaba esta m\u00fasica electr\u00f3nica y nosotros solo asent\u00edamos, tratando de descifrar c\u00f3mo trabajar as\u00ed como banda. No nos tomamos un descanso suficientemente largo. Terminamos la gira a mediados de 1998. Para la primavera de 1998 est\u00e1bamos ensayando cosas para Kid A<\/em>. Est\u00e1bamos en Canned Applause, ensayando. Terminamos volviendo al estudio en Enero de 1999. Y todav\u00eda estamos sobreponi\u00e9ndonos. Todav\u00eda quedan moretones.
TY: No sab\u00edan c\u00f3mo contribuir, lo que entend\u00ed completamente. Pero sab\u00eda que no \u00edbamos a repetir OK Computer<\/em>. Nunca pudimos repetir nada.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

art\u00edculo publicado originalmente por RollingStone US junto al art\u00edculo \u00abOK Computer, la historia en declaraciones\u00bb que tradujimos previamente. 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