{"id":9937,"date":"2018-03-06T07:54:08","date_gmt":"2018-03-06T10:54:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?page_id=9937"},"modified":"2021-01-28T11:34:34","modified_gmt":"2021-01-28T14:34:34","slug":"exitmusic-conversa-philip-selway-y-ed-obrien","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/prensatraducciones\/exitmusic-conversa-philip-selway-y-ed-obrien\/","title":{"rendered":"ExitMusic conversa con Philip Selway y Ed O’Brien"},"content":{"rendered":"

por Leonardo Ebel
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Dos meses de trabajo en conjunto con Daniel, Italo y Mauricio (administradores de las webs de Colombia, Per\u00fa y Chile, respectivamente) recolectando preguntas de forma sutil en nuestras redes sociales en peligro de irse a la basura \u00bfpor culpa del proveedor de internet? Solo puede pasar en Argentina. Por suerte, en nuestro pa\u00eds tambi\u00e9n tenemos buenos amigos que responden al llamado de \u201c\u00bfpuedo ocupar tu conexi\u00f3n a internet por un rato?\u201d sin hacer muchas preguntas \u2026 la tarde del 21 de Febrero pasado no fue una tarde habitual; no solo fue memorable por el corte en el servicio de Internet que sufrimos durante unas seis horas en los cuarteles de ExitMusic, sino tambi\u00e9n por la charla que tuvimos via Skype con Philip Selway y Ed O\u2019Brien (distendida, una vez que pudimos relajarnos, claro).<\/span><\/p>\n\n\n\n

La primera parada en la lista de preguntas para ambos – y casi obligatoria siendo que se encuentran en el estudio actualmente – era sus proyectos solistas. <\/span><\/p>\n\n\n\n

En el caso de Philip Selway, no quisimos explayarnos demasiado en preguntas amplias, ya que en la red se pueden encontrar muchas entrevistas con preguntas formales, por lo que tratamos de abocarnos en los aspectos menos explorados.
Su \u00faltimo trabajo fue la banda sonora para la pel\u00edcula <\/span>Let Me Go<\/a><\/span><\/i> de Polly Steele, que se gest\u00f3 en paralelo al trabajo con Radiohead en <\/span>A Moon Shaped Pool<\/a><\/span><\/i>. \u00abEl trabajo con Radiohead no comenzaba hasta despu\u00e9s del mediod\u00eda\u00bb, nos coment\u00f3 cuando le preguntamos en qu\u00e9 grado cada \u00e1lbum influenci\u00f3 al otro, \u00abpor lo que fueron dos proyectos bastante separados y diferenciados\u00bb. Selway agreg\u00f3 que le pareci\u00f3 saludable mantener esta brecha entre los proyectos, como una forma de seguir avanzando musicalmente. Quiz\u00e1 entonces la influencia fue mucho m\u00e1s inconsciente, ya que cuando mencionamos que al escuchar \u00abWide Open\u00bb<\/a> experimentamos un regreso mental involuntario a cuando escuchamos \u00abDesert Island Disk\u00bb<\/a> por primera vez en Mayo de 2016, el compositor coment\u00f3 que no hab\u00eda conectado ambos temas previamente.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Un elemento fundamental en la banda sonora son las cuerdas, que suenan exquisitas. Selway revel\u00f3 que los arreglos y composiciones son mayormente de su autor\u00eda.<\/strong> En respuesta a si recibi\u00f3 consejos de Jonny Greenwood, que cuenta con varios trabajos orquestales en su espalda, brome\u00f3 diciendo que el menor de los Greenwood es muy reservado y no quiere revelar mucho de su trabajo … \u00abme ayud\u00f3 la arreglista Laura Moody, y recib\u00ed algunos consejos de Adem [Ilhan], pero es todo mi trabajo\u00bb. \u00abCreo que mis capacidades para arreglar cuerdas se est\u00e1n desarrollando poco a poco\u00bb, fue su comentario al pensar en la curva de aprendizaje que va desde <\/span>Familial<\/a><\/span><\/i> (2010) a <\/span>Let Me Go<\/span><\/i> (2017), pasando por <\/span>Weatherhouse<\/a><\/span><\/i> (2014).<\/span><\/p>\n\n\n\n

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