por Leonardo Ebel<\/p>\n\n\n\n
1997 podr\u00eda decirse que fue un a\u00f1o de quiebre en la m\u00fasica inglesa. Despu\u00e9s de unos cinco a\u00f1os de fiesta continua, a la movida del britpop \u2013 que se hab\u00eda convertido en el estandarte de la escena musical de isla \u2013 ya se le ven\u00edan viendo las ojeras y le resultaba dif\u00edcil mantenerse de pie sin tambalear. Si bien la banda de Oxford ya hab\u00eda encarado su segundo disco con una actitud que distaba de la complacencia que los sellos esperaban de una banda en su segundo LP, reci\u00e9n en su tercera producci\u00f3n lograron hacer el corte total buscado y lanzarse a lo que para muchos fue un \u201csuicidio comercial\u201d pero que para ellos era una reconexi\u00f3n consigo mismos que les permiti\u00f3 fortalecer su identidad.<\/p>\n\n\n\n Yorke y compa\u00f1\u00eda nos largaron sin advertencias y de lleno en este nuevo (e inquietante para el seguidor habitual de la banda) territorio con el primer corte, \u201cParanoid Android\u201d. Para la \u00e9poca que corr\u00eda, no muchas bandas eleg\u00edan como primer corte un tema de m\u00e1s de seis minutos, con pocos elementos inmediatamente pegadizos y compuesto de tres partes diferentes; ni hablar de acompa\u00f1arlo con un videoclip a primera vista inocente (por tratarse de una caricatura) pero con un contenido bastante denso: escenas gay leather, mutilaciones, tetas, menores bebiendo\u2026 \u00bfescuch\u00e9 bingo en alguna mesa?<\/p>\n\n\n\n En OK Computer<\/em>, los Jim Morrison-wannabes de \u201cAnyone Can Play Guitar\u201d fueron reemplazados por sombras de Miles Davis (la idea detr\u00e1s de \u201cSubterranean Homesick Alien\u201d era, seg\u00fan Colin Greenwood, \u201ccrear espacios para despu\u00e9s verlos desplomarse\u201d, como en \u201cBitches Brew\u201d), DJ Shadow (la bater\u00eda procesada de \u201cAirbag\u201d) y Penderecki (con los violines a 1\/4 de tono de cada uno en \u201cClimbing up the Walls\u201d). La \u201cgente mayor\u201d, a qui\u00e9n Yorke sol\u00eda dedicarles \u201cHigh and Dry\u201d definitivamente no encontrar\u00eda mucho aqu\u00ed tampoco pero ese vac\u00edo lo lleno Chris Martin a los pocos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n Curiosamente, lo que m\u00e1s resalta del \u00e1lbum dos d\u00e9cadas despu\u00e9s de su lanzamiento es que debajo de toda la ingenier\u00eda de sonido \u2013 cortes\u00eda de Nigel Godrich, el ahora productor habitual de la banda \u2013 hay canciones con melod\u00edas y progresiones tradicionales. OK Computer<\/em> gan\u00f3 mucho renombre por ser un \u00e1lbum quiz\u00e1 poco convencional para la \u00e9poca, pero lo que hace que perdure y hasta el d\u00eda de hoy volvamos a \u00e9l es que detr\u00e1s de toda esa experimentaci\u00f3n con t\u00e9cnicas hay una esencia que resiste la prueba del tiempo. Sin embargo, tanta libertad tuvo un precio. La banda se embarc\u00f3 en una gira promocional que dur\u00f3 un a\u00f1o y medio \u2013 documentada en el film de Grant Gee, Meeting People is <\/em>Easy \u2013 y dej\u00f3 a los cinco miembros de la banda exhaustos tanto f\u00edsica como mentalmente. No fue capricho ni pereza dejar pasar dos a\u00f1os antes de meterse al estudio nuevamente a trabajar juntos en un nuevo salto al vac\u00edo, Kid A<\/em>. Pero de eso hablaremos en otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El tercer \u00e1lbum de Radiohead, OK Computer<\/em>, est\u00e1 cumpliendo en estos d\u00edas dos d\u00e9cadas de abrirnos la cabeza y hacernos ejercitar otras partes del cerebro. Probablemente, despu\u00e9s de tanto tiempo, ya conoc\u00e9s de memoria los arreglos y detalles de los 12 temas del \u00e1lbum, por lo que quiz\u00e1 esta lista con tributos en diferentes estilos te ayude a escuchar con o\u00eddos nuevos viejas melod\u00edas.<\/p>\n\n\n\n Radiodread<\/em> \u2013 Easy Star All-Stars<\/strong>
Las grandes bandas representativas de la m\u00fasica inglesa comenzaron a explorar otros rumbos: Blur se volc\u00f3 hacia el indie lo-fi americano; Oasis se fue de viaje a los sesenta y setentas; Pulp mantuvo cierta continuidad pero atenu\u00f3 los reflectores y se puso \u201chardcore\u201d. Y aunque es discutible si realmente form\u00f3 parte o no del britpop, Radiohead tambi\u00e9n eligi\u00f3 abandonar el camino m\u00e1s transitado para emprender un nuevo viaje. Un viaje en al que est\u00e1bamos invitados si quer\u00edamos y cuyas reglas no ser\u00edan impuestas por la industria, sino por la banda. Con OK Computer<\/em>, Radiohead decidi\u00f3 darle rienda suelta a su instinto creativo en lugar de acomodarse a un mercado al que no le quedaba mucho m\u00e1s que explotar.<\/p>\n\n\n\n
Inclusive los descartes \u2013 o menos peyorativamente, bsides<\/em> \u2013 tienen la calidad necesaria para armar con ellos un nuevo \u00e1lbum. Canciones como \u201cPolyethylene\u201d, \u201cLull\u201d y \u201cPearly*\u201d cuentan con el mismo tipo de melod\u00eda subyacente que puede ser camuflada con la producci\u00f3n, pero dif\u00edcilmente deshecha.<\/p>\n\n\n\nMil maneras de escuchar OK Computer <\/em><\/h2>\n\n\n\n
El tributo reggae a OK Computer, realizado por los artistas del sello Easy Star (que tambi\u00e9n fueron responsables del Dub Side of The Moon<\/em>, de Pink Floyd). \u201cLet Down\u201d, \u201cElectioneering\u201d y \u201cAirbag\u201d no tienen desperdicio.<\/p>\n\n\n\n