{"id":9730,"date":"2017-10-06T22:25:03","date_gmt":"2017-10-07T01:25:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?p=9730"},"modified":"2024-06-23T06:34:44","modified_gmt":"2024-06-23T09:34:44","slug":"dentro-del-video-de-man-of-war-con-su-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/2017\/10\/06\/dentro-del-video-de-man-of-war-con-su-director\/","title":{"rendered":"Dentro del video de \u00abMan of War\u00bb con su director"},"content":{"rendered":"<p>Colin Read, el director del clip de \u00abMan of War\u00bb, habl\u00f3 hace unas semanas con NoFilmSchool acerca de su trabajo. Dejamos a continuaci\u00f3n la traducci\u00f3n del <a href=\"http:\/\/nofilmschool.com\/2017\/09\/radiohead-man-of-war-music-video-colin-read\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">art\u00edculo publicado<\/a> el 25 de Septiembre, escrito por Emily Buder.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/colin_read_radiohead_man_of_war_music_video.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"740\" height=\"493\" src=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/colin_read_radiohead_man_of_war_music_video.jpg\" alt=\"\" data-id=\"9733\" class=\"wp-image-9733\" srcset=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/colin_read_radiohead_man_of_war_music_video.jpg 740w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/colin_read_radiohead_man_of_war_music_video-300x200.jpg 300w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/colin_read_radiohead_man_of_war_music_video-624x416.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 740px) 100vw, 740px\" \/><\/a><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1110\" height=\"740\" src=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222.jpg\" alt=\"\" data-id=\"9734\" class=\"wp-image-9734\" srcset=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222.jpg 1110w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222-300x200.jpg 300w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222-768x512.jpg 768w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222-1024x683.jpg 1024w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8222-624x416.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 1110px) 100vw, 1110px\" \/><\/a><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1110\" height=\"740\" src=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231.jpg\" alt=\"\" data-id=\"9735\" class=\"wp-image-9735\" srcset=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231.jpg 1110w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231-300x200.jpg 300w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231-768x512.jpg 768w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231-1024x683.jpg 1024w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/img_8231-624x416.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 1110px) 100vw, 1110px\" \/><\/a><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><em>\u00bfC\u00f3mo conseguiste el trabajo?<\/em><br>Despu\u00e9s de mi \u00faltimo especial de skateboarding y un corto m\u00e1s reciente, algunos productores se me acercaron para hablar de ideas para videos musicales. Hice varios con Rik Green de Pulse Films &#8211; pero ninguno fue producido. Cuando lleg\u00f3 el video de Radiohead, el representante de XL Recordings se contact\u00f3 con Rik. Por coincidencia, hab\u00eda visto hace poco algunos de mis trabajos y le interesaba trabajar conmigo. Las estrellas se alinearon y me contactaron.<\/p>\n\n\n\n<p><em>\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de ideas?<\/em><br>Fue muy r\u00e1pido. Tuve que idear un concepto en un d\u00eda. Despu\u00e9s de otro d\u00eda de idas y venidas, envi\u00e9 mi tratamiento final. Lo aprobaron casi de inmediato<\/p>\n\n\n\n<p><em>\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de producci\u00f3n? desde la b\u00fasqueda de locaciones hasta la puesta en escena y filmaci\u00f3n<\/em><br>Para empezar, el proceso fue bastante comprimido. La duraci\u00f3n total del proyecto, desde la escritura hasta el lanzamiento en la web del video, dur\u00f3 menos de un mes. Necesitaban un archivo final una semana antes de eso, as\u00ed que tuvimos que filmar en unas dos semanas despu\u00e9s de la aprobaci\u00f3n del proyecto. Solamente pod\u00edamos costear dos d\u00edas de rodaje con un personal bastante limitado.<br>Yo mismo busqu\u00e9 locaciones por esas dos semanas &#8211; de inmediato &#8211; hasta el momento del rodaje. Sal\u00eda en bicicleta por New York cada noche por barrios que pensaba pod\u00edan servir. Connor Kammerer, mi amigo y colaborador frecuente a qui\u00e9n invit\u00e9 a co-dirigir, me ayud\u00f3 a buscar locaciones tambi\u00e9n. Era dif\u00edcil &#8211; necesitabamos lugares muy espec\u00edficos. El libreto ped\u00eda acciones muy calculadas y piezas fijas. Ten\u00eda que encontrar un banco a tantos pasos de un giro o una vereda, con algo para esconderse agachado a tantos pasos despu\u00e9s de eso.<br>El video es en esencia una sola toma, pero me di cuenta de que no iba a poder encontrar una sola locaci\u00f3n que tuviera todo lo que necesit\u00e1bamos por lo que encontr\u00e9 dos lugares que pod\u00edamos unir con un corte en el medio. La segunda locaci\u00f3n ten\u00eda algunos problemas propios &#8211; estacionamiento impredecible, algunos negocios pod\u00edan estar abiertos &#8211; por lo que busqu\u00e9 tanto como pude pero cuando se agot\u00f3 el tiempo tuvimos que usar lo que ten\u00edamos.<br>Mientras tanto, en esas dos semanas, me apur\u00e9 para terminar el resto de la producci\u00f3n: el elenco, el director de fotograf\u00eda y el personal. Mientras encontraba las potenciales locaciones, actualizaba el libreto para que concordara con los lugares.<\/p>\n\n\n<div id=\"ads_page\"><!-- wpPagead_2 -->\n\t<amp-ad width=\"100vw\" height=\"320\"\n\t\t type=\"adsense\"\n\t\t data-ad-client=\"ca-pub-1186082079292141\"\n\t\t data-ad-slot=\"6487197087\"\n\t\t data-auto-format=\"rspv\"\n\t\t data-full-width=\"\">\n\t  <div overflow=\"\"><\/div>\n\t<\/amp-ad>\n\t<\/div>\n\n\n\n<p>Hab\u00eda lidiado con la dif\u00edcil puesta en escena mientras daba con los lugares porque la \u00fanica forma que ten\u00eda de saber si iba a ser \u00fatil era actuar el libreto all\u00ed, con la canci\u00f3n como gu\u00eda. Pero al momento de hacer la puesta real, ten\u00eda que preparar m\u00e1s material primero. Hice una pista de audio con se\u00f1ales sonoras para cada \u00abcambio\u00bb. Cuando miras el video terminado, cada vez que hay un cambio de d\u00eda a noche o viceversa, hay una se\u00f1al ac\u00fastica para eso. Cada se\u00f1al ten\u00eda tambi\u00e9n notas de conteo regresivo en los compases previos para que el elenco estuviera listo para actuar. Tambi\u00e9n hab\u00eda otras se\u00f1ales para saber si iba de d\u00eda a noche o al rev\u00e9s para tener todo organizado y claro. Puede sonar confuso en papel pero termin\u00f3 siendo muy claro y f\u00e1cil de seguir. Esta puesta en escena fue esencial cuando lleg\u00f3 la hora de la producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>La pista de gu\u00eda no fue f\u00e1cil de hacer: la mayor\u00eda de los videos se filman en 24fps, pero muchas secciones se filmaron en 36fps para la c\u00e1mara lenta. Cuando una secci\u00f3n iba en c\u00e1mara lenta, ten\u00eda que calcular los compases de la canci\u00f3n para los cambios; los clips de ambas partes siempre fueron en tiempo real. Tuve que calcular cuanto tiempo en pantalla equivaldr\u00eda a tiempo de filmaci\u00f3n y resincronizar con canci\u00f3n y la pista de referencia. Tambi\u00e9n hice una pista adicional que, adem\u00e1s de todo eso, ten\u00eda una voz en off narrando las acciones y la puesta en escena. Fue \u00fatil como una gu\u00eda de estudio para el elenco. Tambi\u00e9n la probamos durante la toma para estar seguros de que iba de acuerdo al plan.<\/p>\n\n\n\n<p>Con la pista de gu\u00eda completa, volv\u00ed a las locaciones con Connor y nuestro principal, Dylan. Analizamos el libreto parte por parte y marcamos los lugares que Dylan deb\u00eda alcanzar con cada marca de cambio. Despu\u00e9s, volvimos con eso como gu\u00eda y practicamos m\u00e1s exactamente llegar a ciertos lugares en las marcas principales.<br>Despu\u00e9s practicamos llegar a las marcas entre esas. Seguimos haciendo eso hasta tener una idea exacta de d\u00f3nde estar\u00eda Dylan en cada marca. De nuevo, lo complicado fueron las partes en c\u00e1mara lenta; para esas, ten\u00edamos que ver en cuantos pasos llegaba Dylan naturalmente y despu\u00e9s reducir la velocidad a 66%.<br>El d\u00eda siguiente volvimos con todo el elenco. Puse a cinco bailarines a hacer el papel de la gente que lo persigue porque sab\u00eda que si alguien ten\u00eda chance de estar en el lugar correcto una y otra vez, ser\u00edan los bailarines. Traje a Katherine Helen Fisher para ayudar con la coreograf\u00eda y programar la puesta en escena en la cabeza de todos.<br>Repasamos la coreograf\u00eda con el elenco y cuando pensamos que ten\u00edamos la puesta en escena correcta, hicimos marcas en el piso con tiza y cintas (diferentes colores para cada miembro). El video se apoyaba mucho en cortes precisos que encajen por lo que la \u00fanica forma de hacerlo funcionar era asegurarse de que los actores estuvieran en el mismo lugar, con los pies en la misma posici\u00f3n, siempre. Fue dif\u00edcil y demandante pero todos estaban emocionados por el proyecto y m\u00e1s que dispuestos a hacerlo funcionar.<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora que hab\u00edamos solucionado el tema de la puesta en escena, ten\u00edamos otro problema: la posici\u00f3n de la c\u00e1mara. Todd Martin era el director de fotograf\u00eda. Hizo un trabajo muy bueno. Para cada marca de cambio, hicimos barras en el piso donde la c\u00e1mara deb\u00eda estar en relaci\u00f3n a la acci\u00f3n. Lo practicamos muchas veces hasta que Todd estaba confiado de que pod\u00eda alcanzar cada marca. De esta forma, nos aseguramos de que la c\u00e1mara y el elenco estuvieran en el mismo lugar para que las tomas encajen, o tan cerca como fuera posible.<br>El primer d\u00eda de rodaje fue dividido en dos d\u00edas: el primero fue la noche de viernes, para las tomas de noche, y el segundo el Domingo por la ma\u00f1ana, para el material de d\u00eda. Llegamos temprano el viernes a la tarde para preparar todo y practicar. Esta vez, practicamos con la c\u00e1mara e intentamos solucionar cualquier problema o falla que surgiera; tambi\u00e9n quer\u00edamos que todo se grabe en la memoria muscular de todos. Debo dec\u00edr que aqu\u00ed, la persona m\u00e1s importante fue Todd; el mismo se encargo de ser su operador de c\u00e1mara\/Steadicam, lo que signific\u00f3 que anduvo con todo el equipo colgado por casi 12 horas en cada d\u00edade rodaje.<br>Finalmente lleg\u00f3 la noche y comenzamos a rodar. Reproduje la pista de referencia mientras rod\u00e1bamos. Mayormente filmamos por fragmentos para asegurarnos de que est\u00e1bamos alcanzando la puesta correcta. Fue muy dif\u00edcil y ten\u00edamos que movernos r\u00e1pido, porque era una carrera contrarreloj.<br>Algunas tomas tomaron m\u00e1s de lo esperado. La escena de la persecusi\u00f3n fue dif\u00edcil de lograr una vez que todos comenzaron a correr. Hab\u00eda muchas partes movi\u00e9ndose y todos ten\u00edan que alcanzar su marca mientras corr\u00eda a toda velocidad, inclu\u00eddo Todd. Ten\u00edamos que meter todo en la bolsa antes del amaneces. Las \u00faltimas tomas fueron un l\u00edo. Terminamos el rodaje a las 6am del s\u00e1bado.<br>El pr\u00f3ximo rodaje comenz\u00f3 a las 6am del domingo; todos fueron a casa a descansar. Todos, menos yo; yo ten\u00eda que ir a casa a editar. Descargu\u00e9 todo el material, lo present\u00e9 y edit\u00e9 siguiendo la pista de referencia mientras eleg\u00eda las mejores tomas o las que se acercaban lo m\u00e1s posible a la puesta en escena final.<br>Export\u00e9 un borrador del material nocturno con una franja negra donde deber\u00eda ir el material diurno. Ahora el elenco lo pod\u00eda mirar y ver el lenguaje corporal de sus cuerpos al comenzar y terminar la toma para tratar de recrearlo. Tambi\u00e9n export\u00e9 cuadros fijos de cada cuadro de superposici\u00f3n y lo cargu\u00e9 a un iPad para poder estudiarlos y tratar de recrear la puesta.<br>El domingo a las 6am vine con el video y los cuadros de vuelta a las locaciones y volvimos a comenzar. Esta vez era m\u00e1s f\u00e1cil y m\u00e1s dif\u00edcil al mismo tiempo. Por un lado, ya no ten\u00edamos que adivinar y todos sab\u00edan exactamente c\u00f3mo ten\u00eda que lucir. Lo dif\u00edcil es que es m\u00e1s f\u00e1cil de decir que de hacer. Cuando grabamos las partes de d\u00eda, lo compar\u00e9 constantemente con el video de la noche y los cuadros fijos. Cuando consideraba que ten\u00edamos una buena toma que calce, par\u00e1bamos y lo mir\u00e1bamos uno al lado del otro. Si funcionaba, segu\u00edamos; sino, lo hac\u00edamos de nuevo.<br>Fue dificultoso terminar todo en 12 horas. Y adem\u00e1s hac\u00edan casi 100 grados (Fahrenheit) y nos rodeaba el concreto. Cuando terminamos, nos sobraron dos minutos; fue un gran alivio.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Radiohead - Man Of War\" width=\"840\" height=\"473\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DXP1KdZX4io?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><em>\u00bfC\u00f3mo hiciste durar m\u00e1s el presupuesto?<\/em><br>Ten\u00edamos varias formas. El presupuesto era acotado para este tipo de realizaci\u00f3n y Jess Lowe, nuestro productor, estir\u00f3 el dinero tanto como pudo. Como dije antes, yo mismo busqu\u00e9 locaciones. Ten\u00edamos poco personal. Algo que ayud\u00f3 mucho fue que nuestro director de fotograf\u00eda, Todd, hizo sus propias tomas en Steadicam. Ten\u00edamos un equipo de luces b\u00e1sico y nos apoyamos en la luz natural tanto como fue posible. Ten\u00edamos una sola c\u00e1mara.<br>El mayor factor fue que era un video de Radiohead. Todos estaban emocionados por trabajar en \u00e9l, sin importar mucho m\u00e1s. Todos los involucrados estaban dispuestos a participar por menos de lo que se cobra normalmente por la emoci\u00f3n de trabajar en un proyecto \u00fanico para una banda asombrosa.<\/p>\n\n\n<div id=\"ads_page\">\n\t<!-- wpPageAd_1 -->\n\t<amp-ad width=\"100vw\" height=\"320\"\n\t\ttype=\"adsense\"\n     \tdata-ad-client=\"ca-pub-1186082079292141\"\n     \tdata-ad-slot=\"6678768770\"\n     \tdata-auto-format=\"rspv\"\n     \tdata-full-width=\"\">\n  \t<div overflow=\"\"><\/div>\n\t<\/amp-ad>\n\t<\/div>\n\n\n\n<p><em>Cont\u00e1nos sobre la cinematograf\u00eda. \u00bfQu\u00e9 c\u00e1maras y equipos usaron?<\/em><br>Lo rodamos con una Alexa Mini en Steadicam, en su mayor\u00eda. Para las secuencias de persecuci\u00f3n, usamos EasyRig y hasta una portable en algunas tomas (como la que nos arrastramos por el t\u00fanel). El lente fue un Master Prime.<\/p>\n\n\n\n<p><em>\u00bfQu\u00e9 es lo especial de la producci\u00f3n noche\/d\u00eda?<\/em><br>Algo inesperado es que las tomas de d\u00eda fueron muy diferentes a las de noche. Por supuesto, el efecto deseado era ese, pero no esperaba sentirlo as\u00ed mientras rod\u00e1bamos.<br>Lo m\u00e1s interesante sobre este tipo de producci\u00f3n es que te da un sentido de ubicaci\u00f3n. Pasamos tod un d\u00eda vagando por las calles de estas cuadras y eso nos dio una buena idea del ciclo de vida en esas calles. Not\u00e1bamos un cambio de escenograf\u00eda simplemente por el cambio de luz y de momento del d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Le\u00ed en otro art\u00edculo que terminaste en el hospital. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3?<\/em><br>Como dije, hac\u00eda mucho calor el d\u00eda de rodaje. Yo me la pas\u00e9 corriendo por 12 horas y como estaba tan ocupado olvid\u00e9 tomar suficiente agua. Tambi\u00e9n dorm\u00ed poco por algunas semanas y no descans\u00e9 la noche despu\u00e9s del rodaje.<br>Despu\u00e9s de terminar, me fui a casa, me desplom\u00e9 en la cama y de pronto sent\u00ed nauseas. Comenc\u00e9 a vomitar y termin\u00e9 en el hospital con deshidrataci\u00f3n. Y todo el tiempo segu\u00eda escuchando la pista gu\u00eda en mi cabeza!<br>A la ma\u00f1ana, me sent\u00ed bien y comenc\u00e9 a editar.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1110\" height=\"590\" src=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am.png\" alt=\"\" data-id=\"9737\" class=\"wp-image-9737\" srcset=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am.png 1110w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am-300x159.png 300w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am-768x408.png 768w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am-1024x544.png 1024w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/screen-shot-2017-06-22-at-11.20.12-am-624x332.png 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 1110px) 100vw, 1110px\" \/><\/a><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><a href=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1110\" height=\"624\" src=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78.jpg\" alt=\"\" data-id=\"9736\" class=\"wp-image-9736\" srcset=\"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78.jpg 1110w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78-300x169.jpg 300w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78-768x432.jpg 768w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78-1024x576.jpg 1024w,  https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/maxresdefault_78-624x351.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 1110px) 100vw, 1110px\" \/><\/a><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><em>\u00bfAlg\u00fan segmento particularmente dif\u00edcil de grabar?<\/em><br>Les cont\u00e9 muy brevemente sobre los desaf\u00edos de las escenas de persecuci\u00f3n. Pero en particular, hay una parte donde un acechador se interpone entre la c\u00e1mara y el actor. Cuando intentamos recrear eso de d\u00eda para que calce con la toma nocturna, nos cost\u00f3 mucho. Muchas partes m\u00f3viles. El acechador, Martin, ten\u00eda que correr por delante de Todd, mientras Todd estaba corriendo a toda velocidad; eso mientras manten\u00edamos el <em>timing<\/em> de los cuadros, el encuadre y la distancia correcta a Dylan.<br>Tambi\u00e9n hay otra parte, de noche, donde aparece un cami\u00f3n y se dirige a Dylan antes de desaparecer cuando pasamos al d\u00eda. Eso fue dif\u00edcil. Tuvimos que manejar un auto en direcci\u00f3n a nuestro principal, tan r\u00e1pido y cerca como sea posible para que parezca peligroso pero sin atropellarlo. Eso llev\u00f3 un poco de pr\u00e1ctica.<\/p>\n\n\n\n<p><em>\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de edici\u00f3n?<\/em><br>Despu\u00e9s de terminar, el sello necesitaba una versi\u00f3n final en tres d\u00edas para la aprobaci\u00f3n, por lo que me puse a editar de inmediato (despu\u00e9s del hospital, claro). Mucho de mi trabajo ya estaba hecho porque ya ten\u00eda hecha la edici\u00f3n de la parte nocturna. Ahora ten\u00eda que encontrar las mejores tomas de la parte diurna para rellenar los espacios. Esto fue m\u00e1s dif\u00edcil de lo previsto. Si la toma era uno o dos cuadros m\u00e1s r\u00e1pida o lenta, las uniones no ten\u00edan mucha gracia. Tuve que jugar con algunos cuadros del material (aunque sean solo unos cuantos cuadros) para que las uniones sean tan suaves como fuera posible. Esto tambi\u00e9n requiri\u00f3 usar tomas que no eran las mejores en partes, porque lo mejor no encajaba bien con lo que estaba antes o despu\u00e9s.<br>Por \u00faltimo, import\u00e9 mi proyecto a After Effects y lo un\u00ed todo. Hab\u00edamos rodado en c\u00e1mara amplia pensando en esto. Ten\u00eda un poco de flexibilidad para alinear los cuadros m\u00e1s precisamente.<br>Despu\u00e9s de que el sello aprob\u00f3 la versi\u00f3n, se lo llev\u00e9 a Tom Poole de Company 3, un colorista cuyo trabajo admiro. La coincidencia es que Tom fue el asistente de colorista en el video de \u00abKarma Police\u00bb hace 20 a\u00f1os. Fue apropiado que \u00e9l le diera los \u00faltimos toques a este lanzamiento por los 20 a\u00f1os. El video de \u00abMan of War\u00bb es en si mismo, en mi cabeza al menos, el sucesor espiritual del clip de \u00abKarma Police\u00bb. Feliz coincidencia!<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Colin Read, el director del clip de \u00abMan of War\u00bb, habl\u00f3 hace unas semanas con NoFilmSchool acerca de su trabajo. 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