{"id":9920,"date":"2018-02-16T20:46:07","date_gmt":"2018-02-16T23:46:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/?p=9920"},"modified":"2022-02-09T03:45:40","modified_gmt":"2022-02-09T06:45:40","slug":"jonny-greenwood-la-musica-phantom-thread","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.exitmusic.com.ar\/news\/2018\/02\/16\/jonny-greenwood-la-musica-phantom-thread\/","title":{"rendered":"Jonny Greenwood sobre la m\u00fasica de \u00abPhantom Thread\u00bb"},"content":{"rendered":"

Jonny Greenwood habl\u00f3 con Variety<\/a> sobre la m\u00fasica que compuso para la \u00faltima pel\u00edcula de Paul Thomas Anderson, Phantom Thread<\/em>.
La pel\u00edcula y la m\u00fasica – que ya se puede adquirir en formato CD<\/a> o escuchar online a trav\u00e9s de Spotify<\/a> – recibieron varias nominaciones a los premios Oscar, y esta semana Jonny anunci\u00f3 que asistir\u00e1 a la entrega de premios el pr\u00f3ximo 04 de Marzo en Los \u00c1ngeles.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, dejamos la traducci\u00f3n del art\u00edculo.<\/p>\n\n\n\n

Has hecho cuatro pel\u00edculas junto a Paul Thomas Anderson. \u00bfCu\u00e1ndo se acerco a vos para <\/em>Phantom Thread?\u00bfTen\u00eda ideas precisas sobre c\u00f3mo deb\u00eda sonar la m\u00fasica?<\/em>
Si; es la quinta pel\u00edcula si cont\u00e1s Junun<\/em><\/a>. Me encarg\u00f3 la m\u00fasica hace m\u00e1s de un a\u00f1o. Hablamos mucho sobre la m\u00fasica de los 50s – lo que se escuchaba popularmente en aquellos tiempos y lo que estaba siendo compuesto y grabado. Las principales referencias fueron grabaciones de Nelson Riddle y las versiones de Bach de Glenn Gould. Estaba interesado en los \u00e1lbumes de jazz de los 50 que jugaban con la idea de incorporar grandes secciones de cuerdas – Ben Webster hizo algunos muy buenos – y enfocarme en lo que hac\u00edan las cuerdas en lugar de los m\u00fasicos en s\u00ed mismos. Tambi\u00e9n me fij\u00e9 en qu\u00e9 m\u00fasica cl\u00e1sica era la m\u00e1s popular entre esa generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En un sentido general \u00bfqu\u00e9 fue lo que necesitaba musicalmente la pel\u00edcula? Reynolds (el personaje de Day-Lewis) no es un personaje rom\u00e1ntico, pero hay una relaci\u00f3n amorosa en la pel\u00edcula. Habl\u00e1nos de tu enfoque general.<\/em>
Para Reynolds, decid\u00ed que si escuchaba m\u00fasica, ser\u00eda mucho de Glenn Gould. Mucha m\u00fasica barroca minimalista, casi obsesiva. No pod\u00eda imaginarlo escuchando mucho jazz. Por eso, adem\u00e1s de la m\u00fasica rom\u00e1ntica para la historia, podr\u00eda haber m\u00fasica m\u00e1s formal para \u00e9l. Esos fueron los extremos. Disfrut\u00e9 mucho componer la parte barroca – me gusta esa m\u00fasica; me da mucha satisfacci\u00f3n – y es una de las pocas cosas que aprend\u00ed a hacer en la escuela. Adem\u00e1s, Paul a veces se refer\u00eda a historias de vampiros – hay un poco de la chica de pueblo llevada a la casa grande en la historia, por eso algunas cosas son m\u00e1s bien oscuras.<\/p>\n\n\n\n

La mayor\u00eda de las grabaciones parecen ser para piano y cuerdas. \u00bfPor qu\u00e9 esa combinaci\u00f3n?\u00bfPor qu\u00e9 fue la correcta para la pel\u00edcula?<\/em>
Fue la onda de Ben Webster: piano de jazz (o sea, vertical) combinado con muchas cuerdas. Eso me permiti\u00f3 usar el piano como un elemento com\u00fan entre lo rom\u00e1ntico y lo m\u00e1s formal y r\u00edgido, que iba mejor con Reynolds.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n usas fuerzas peque\u00f1as – piano solista, a veces un cuarteto de cuerdas o una secci\u00f3n peque\u00f1a de cuerdas. \u00bfD\u00f3nde funciona mejor ese material?<\/em>
Los grupos peque\u00f1os (y los solistas) funcionan como primeros planos: no acompa\u00f1an necesariamente un primer plano visual, pero enfocan la atenci\u00f3n en los individuos y te hacen sentir directamente conectado a los personajes. Las cosas m\u00e1s grandes y orquestrales funcionan cuando intentas alejarte y ver el todo – aunque, de nuevo, no importa la escala de la toma visual. Perd\u00f3n pero me resulta dif\u00edcil no recurrir a las met\u00e1foras visuales para explicar la m\u00fasica, aunque no sea muy \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n me da curiosidad el piano. \u00bfIntentabas dar con un sonido espec\u00edfico, lo que requer\u00eda un tipo especial de piano o una forma especial de grabarlo para que le diera un sonido individual?<\/em>
Me encanta el sonido de los pianos de pr\u00e1ctica – tienen fieltro entre los martillos y las cuerdas, por lo que se pueden silenciar casi por completo. Son \u00fatiles para no molestar a los vecinos, pero no tanto para grabar: hacen muchos ruidos mec\u00e1nicos. Sin emabrgo, me gusta eso de ellos. Es como el canto\/quejido suave de Glenn Gould, que acompa\u00f1a a muchas de sus grabaciones – te recuerdan que lo que escuchas no son muestras limpias y as\u00e9pticas, sino una persona y una pesada y grande caja mec\u00e1nica.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTuviste que ubicar la m\u00fasica espacio-temporalmente de alguna forma?<\/em>
Creo que quer\u00eda que sonara como si se hubiera grabado en ese momento. Muchos de los nombres temporales para las gu\u00edas eran referencias a Bill Evans, Glenn Gould, Nelson Riddle – algo bastante forzado, lo s\u00e9, pero era lo que estaba escuchando. Paul tambi\u00e9n quer\u00eda que mucho sonar amuy ingl\u00e9s – a pesar de que los 50 fueron un per\u00edodo muy cursi en la m\u00fasica inglesa – muchas composiciones orquestrales influenciadas por la m\u00fasica folk, lo que no era lo correcto para un dise\u00f1ador de moda de Londres. En cambio, opt\u00e9 por la m\u00fasica popular de ese entonces, o lo que los personajes podr\u00edan haber disfrutado.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTen\u00edas motivos recurrentes para los personajes y situaciones o tratabas de encontrar la atm\u00f3sfera adecuada para cada escena?<\/em>
Fue un trabajo de escena por escena, aunque una historia recurrente en la pel\u00edcula tiene la tem\u00e1tica \u00abPhantom Thread\u00bb como hilo conductor.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuede que haya un dulcimer en una parte?<\/em>
Si, as\u00ed es. Paul quer\u00eda que haya un un elemento europeo continental en esa referencia. Alma proviene de Luxemburgo, y aunque no se trata de Europa oriental, pensamos que un dulcimer pod\u00eda dar esa idea. Lo usamos para una versi\u00f3n del tema barroco recurrente en la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tan desafiante fue este trabajo comparado con los anteriores?<\/em>
El romance en la pel\u00edcula es muy sincero, por lo que la m\u00fasica tambi\u00e9n deb\u00eda serlo – pero no me pod\u00eda tirar hacia la imitaci\u00f3n o ser ir\u00f3nico de ninguna manera. Tomo bastante tiempo idear c\u00f3mo hacer eso, por lo que quiz\u00e1 eso fue bastante dif\u00edcil. Tampoco pod\u00eda ser abiertamente muy atonal o microtonal, que es la direcci\u00f3n en la que siempre voy con la m\u00fasica de pel\u00edcula. Sin embargo, no hay mucho romance en Penderecki, aunque es genial. En lugar de eso, trat\u00e9 de escribir m\u00fasica genuinamente rom\u00e1ntica para la historia peculiar de Paul.<\/p>\n\n\n\n

Los cr\u00e9ditos finales sugieren que usaste a la Royal Philharmonic, la London Contemporary Orchestra y un cuarteto de cuerdas. \u00bfPor qu\u00e9 tres conjuntos? \u00bfLos necesitaste en diferentes partes del proyecto?<\/em>
Solo se trataba de tener m\u00e1s de una escala para trabajar. Aunque 32 violines sonando al un\u00edsono es hermoso y sin igual, todav\u00eda encuentro muy emotiva la m\u00fasica solista.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tan grande era la orquesta m\u00e1s grande? Hacia el final de la pel\u00edcula parece haber una secci\u00f3n de cuerdas bastante grande, y mucha percusi\u00f3n.<\/em>
La m\u00e1s grande ten\u00eda 60 cuerdas, incluyendo 8 bajos. Rid\u00edculo – es lo m\u00e1s grande que he llegado a usar. Me gustan mucho esas grabaciones de los 60 y 70 de m\u00fasica barroca que suenan totalmente inveros\u00edmiles – orquestas demasiado grandes y rom\u00e1nticas tocando Bach y Vivaldi. Ahora son muy criticadas porque esa m\u00fasica no fue escrita para ser ejecutada por cientos de m\u00fasicos. Pero suenan gloriosas en mi opini\u00f3n, y hablando de eso, la grabaci\u00f3n de \u00abGloria\u00bb de Ricardo Muti es un buen comienzo para los curiosos.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula incluye varias piezas cl\u00e1sicas. \u00bfTuviste que ver en la selecci\u00f3n? \u00bfFue necesario adaptar tu m\u00fasica de alguna forma para que vayan con ellas?<\/em>
Las referencias sobresalientes son Brahms, Schubert y Debussy: siempre es un alivio no tener que imitar las referencias temporales – y de todas formas, esa m\u00fasica es perfecta. Paul escucha mucha m\u00fasica cl\u00e1sica. Conoce todo eso y casi nunca me necesita para eso. En There Will be Blood<\/em><\/a> hay un concierto de violin de Brahms, despu\u00e9s de todo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo trabajas junto a Paul? \u00bfComienzas con demos o esquemas en el estudio que escucha Paul? \u00bfQu\u00e9 tanta m\u00fasica tuya hay en la pel\u00edcula y qu\u00e9 tanto tarda el proyecto?<\/em>
Para esta, me sent\u00e9 en el piano y suger\u00ed algunas ideas. Despu\u00e9s se convirtieron en un mont\u00f3n de material para que \u00e9l elija y pida que se extiendan, acorten o aceleren, o se hagan variaciones. Algunas referencias fueron escritas espec\u00edficamente para algunas escenas; otras son solo esquemas de los personajes o de la historia. Hay cerca de una hora y media de m\u00fasica en la pel\u00edcula. Cuando le dije a Robert Ziegler (el conductor) me dijo \u00abeso no es una banda sonora, es un musical!\u00bb Por lo que si, mucha m\u00fasica; la mitad no se usa. Pero s\u00e9 que soy afortunado al trabajar en este tipo de pel\u00edculas, donde tienes mucha libertad para desarrollar la m\u00fasica por tanto tiempo. Los compositores de bandas sonoras de verdad est\u00e1n bajo m\u00e1s presi\u00f3n, y tienen menos libertad de la que tuve.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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