Lista de temas
- One Battle After Another (3.09)
- The French 75 (1.30)
- Baktan Cross (2.59)
- Baby Charlene (3.16)
- Perfidia Beverly Hills (2.37)
- Mean Alley (2.46)
- I Need the Greeting Code (4.19)
- Ocean Waves (2.34)
- Guitar for Willa (3.35)
- Battle After Battle (2.36)
- Sisters of the Brave Beaver (3.01)
- Like Tom Fkn Cruise (3.25)
- Operation Boot Heel (2.12)
- Avanti Q (1.07)
- River of Hills (2.07)
- Greeting Code Reprise (0.53)
- Trust Device (3.51)
- Trio for Willa (3.04)
Información técnica
Todos los temas compuestos por Jonny Greenwood, excepto track 6 (Thom Yorke/Jonny Greenwood).
Piano, guitarra y percusión por Jonny Greenwood, excepto en track 8 (batería por Tom Skinner).
Violin por Eloisa-Fleur Thom.
Cuerdas por London Contemporary Orchestra
Recortes de prensa
La película comienza con una pieza enorme de música orquestal que acompaña a Perfidia, el personaje de Teyana Taylor, mientras camina a la vera de una autopista ruidosa. Luego, un piano inquieto eleva la tensión aun más. ¿Jugó la música de Jonny Greenwood un rol integral en la edición final?
Jonny no compuso música para las escenas directamente al comienzo. Había leído el libreo y le envió ideas a Paul. Por ejemplo, en la secuencia del Sensei [donde el personaje de Benicio del Toro, Sensei, ayuda al personaje de Leonardo DiCaprio, Bob, a escapar de los soldados del Coronel Lockjaw de Sean Penn], hay 25 minutos de música ininterrumpida - interrogación, Willa [interpretada por Chase Infiniti] en la camioneta, los inmigrantes escapando por a puerta secreta, Bob en el teléfono tratando de obtener información y subiéndose al techo para escapar. Jonny creó todos esos picos y mesetas. Yo corté su música temporal para que coincida con lo que queríamos mostrar, y después él añadió capas para hacer la escena más intensa. [Andy Jurgensen - editor de la película — Motion Pictures Association, Oct 1 2025]
Fragmentos de la conversación entre Jonny Greenwood y Edith Bowman en el podcast Soundtracking, publicado en Noviembre de 2024:
[la colaboración] comenzó con el libreto y muchas conversaciones con ideas sobre los personajes y la historia; luego los refinamos .. a Paul [Thomas Anderson] le gusta que la música sea sobre la historia, y no una ironía sobre la trama, porque hay mucho de humor en sus películas.
escribir a partir del libreto, no de la imagen. ¿Cómo funciona la instrumentación?
La primera pista que escuchas ["One Battle after Another"] es un ejercicio de tensión, porque es una sola nota suspendida, y tratamos de mantener esa nota suspendida a lo largo de la pista con la intención de transmitir una falta de resolución; siempre me interesó la música que construye tensión y trata de mantenerla - por ejemplo cuando el bajo sale de la música y vuelve a entrar, y uno espera que eso suceda.
["River of Hills"] La dirección de Hugh Brunt [London Contemporary Orchestra] está emparejada con la inclinación de las colinas; las cuerdas suben o bajan tonos siguiendo a los personajes cuando van cuesta arriba o cuesta abajo para tratar de hacer sentir a la audiencia un poco mareada. Quería variar también la velocidad, para que simule el esfuerzo de subir o bajar, pero cuando lo intentamos, fue extenuante de la manera incorrecta … le quitó un poco la emoción.
["Guitar for Willa"] Es una guitarra solista con cuerdas de nylon - que está basado en la idea de Paul Thomas Anderson de tener música con reminiscencia latinoamericana. Intenté escribir algo inspirado en un músico brasileño, pero no se sentía bien. Entonces sugerí algo más barroco y eso funcionó mejor. Él la interpreta.
["I Need the Greeting Code"] está usado en una escena donde el personaje de Leonardo DiCaprio fuma marihuana, y la música intenta recrear la sensación de que tu cabeza empieza a expandirse, sumado a la paranoia del personaje.
["Trust Device"] Originalmente, Paul quería dos alarmas, pero me parecía un desperdicio porque podrías escribir algo que no suene melódico hasta que elementos se conecten. Fue divertido porque tienes que escribir algo que es bastante mundano, pero al conectarlos suenan hermosos.
Para varias canciones, Jonny - junto a Plank, el ingeniero de Radiohead - construyeron martillos mecánicos para grabar sonidos individuales, controlados por computadoras. "Tenía un grupo de percusión en el cuarto contiguo … con todas las partes de la batería en el suelo y un montón de cables yendo a mi computadora, que corría un software que emulaba lo que quería … es bastante rudimentario y no sigue el tiempo correcto, pero suena más realista, supongo". ["Sisters of the Brave Beaver"]